Сочинение на тему Погоня читателя за идеальной книгой, если зимней ночью путник

Традиционная структура и подход к литературе оспариваются в Если в зимнюю ночь Путешественник Итало Кальвино. В этом своеобразном повествовании главный герой упоминается как читатель, а роман рассказывается во втором лице. Каждая вторая глава – это первая глава другой книги, но каждая резко останавливается, поскольку книга потеряна, опечатана или иным образом не продолжена; благодаря этой отчаянной попытке закончить рассказы читатель попадает по всему миру с другим персонажем, другим читателем. В Если «Зимней ночью – Путешественник» , Кальвино создает сеть постоянных желаний и разочарований, которая затягивает Читателя в доминирующий сюжет, чтобы найти идеальную книгу и способ чтения.

Кальвино создает всеобщее стремление к совершенной, недостижимой книге посредством необдуманных комментариев персонажей романа. Во взаимодействии читателей с профессором Уззи-Туцци Людмила, другой читатель, говорит, что книги однозначны, однако на странице 72 профессор комментирует, что идеальную книгу можно «только мыслить, воображать». Непосредственно противодействуя идее Людмилы о том, что книги – это определенные идеи, он предполагает, что в чтении есть некоторая пустота, и что чтение – это больше, чем то, что есть на странице. Он также предполагает, что каждая книга сравнивается с этим «воображаемым» совершенным романом, романом, который недостижим. В одной из заключительных сцен романа читатель в библиотеке на странице 256 заявляет, что все книги «несут эхо, немедленно потеряны» его книги желаний и что, несмотря на все его чтения в великой библиотеке, «ни одна история не является историей». »(Стр. 257). У него тоже есть идеальный или совершенный роман, и его чтение подпитывается этой неудовлетворенностью всем, что он читает, и желанием его недостижимого романа. Каждый из них – это эхо, измеряемое по сравнению с исходным совершенством. Издатель книги, Каведанга, также комментирует свое стремление к идеальной книге, поскольку он жаждет «курятника своего детства» (102), ежедневное взаимодействие Каведанги с жизнью и смертью книг заставило его желать беззаботного чтения его опять детство, в котором курятник служил его местом для чтения. Он сравнивает свое текущее чтение с прошлым, невинным чтением, и пытается найти то же чувство, которое он испытывал в детстве, которое недостижимо из-за его работы по анализу книг. Людмила, другая читательница, дает много неосторожных комментариев о своей идеальной книге, которую она ищет, в том числе о том, что в книге, которую она желает, «собраны истории на рассказах» (92). Поскольку конечное желание читателя состоит в том, чтобы удовлетворить ее, романтический интерес, книга становится поиском идеальной книги Людмилы. Весь роман строится на том, чтобы найти ту книгу, которую она желает, поскольку каждый не «один». Посредством этих необдуманных комментариев Calvino создает для каждого персонажа идеи идеальной книги и побуждает их к чтению, страсть к чтению встречается с разочарованием каждого персонажа, поскольку их ожидания не оправдываются.

Синтаксис Calvino дополнительно вытягивает ожидание и увеличивает ожидания на протяжении всего романа. Короткие предложения, такие как на странице 3, когда рассказчик говорит: «Расслабься. Концентрат «. Снимает напряжение и чувство срочности. Через паузы и предложения из одного слова чтение замедляется и читается без какой-либо срочности. Это контрастирует непосредственно с переменным синтетическим напряжением, создавая погоню, поскольку есть расслабление, а затем напряжение. Невероятно длинные посылки, такие как на странице 142, где обсуждается роль книг в домашнем хозяйстве, дразнящих идеи. В предложении перечислены возможные роли книг, каждая из которых является правдоподобной, но не обязательно правильной. Длина абзаца дразнит наряду с ожиданием ответа, окончательного заключения и решения. Эта чередующаяся сатиатическая напряженность и слабые движения создают погоню и облегчение, желание и неудовлетворенность, столь заметные на протяжении всего романа. Самая длинная идея книги – заголовки глав, объединяющиеся в одно предложение размером 70 слов, заканчивающееся фразой «хотелось услышать историю» (258). Само предложение о том, как конец романа похож на смерть, но более важной частью этого предложения является то, что это одно из единственных решений всего романа. В каком-то смысле названия глав послужили самой длинной незаконченной идеей во всей книге, и, связав их все вместе в последней главе, Кальвино, наконец, удовлетворяет отчаянную погоню предполагаемого читателя. Заканчивая «жажду услышать историю», Кальвино также суммирует всю идею книги, постоянную погоню за идеями и стремление услышать конец. Чередующиеся предложения о потере и напряжении, а также названия глав, являющиеся одним расширенным предложением, еще больше усиливают желание решения и ощущение погони.