Сочинение на тему Плавание в сообществе выгребной ямы

События, происходящие в повествовании, не связаны друг с другом. Противопоставление определенных сцен и линий противоречит по тону. Например, описание Sick Boy до и после удара Элисон очень сильно отличается. До ее удара «лицо больного мальчика выглядит уродливым, злобным и рептильным», а затем, когда героин входит в ее тело, «глаза больного мальчика теперь невинны и полны удивления» (9). Кроме того, в этот момент Рентон объясняет, что и Больной Мальчик, и Элисон «выглядят странно красивыми и чистыми в мерцающем свете свечей», но затем Элисон нарушает этот идиллический тон своим вульгарным языком: «Это бьет любую инъекцию мяса…, которая бьет любого гребаного члена в мир »(9). Эта смесь романтической фантазии с вульгарным и гротеском постоянно появляется на протяжении всего романа.

Валлиец использует эти преувеличенные гротескные образы, чтобы создать образ жизни, напоминающий употребление героина. Он создает романтическое изображение чувств, присутствующих в персонажах во время их пика. Когда Рентон вставляет свои опиумные свечи, которые он получает от Майка Форрестера, они сразу же дают ему пробежки. Он направляется в ближайшую ванную, и, находясь в туалете, Рентон объясняет: «Ах, пустые кишки, чувствуя, как будто все; кишечник, желудок, кишечник, селезенка, печень, почки, сердце, легкие и гребаные мозги падают через отверстие в чаше »(25). Это огромное преувеличение его чувств в туалете, хотя и отталкивающее читателя, проливает свет на интенсивные чувства, характерные для Рентона. Когда его суппозитории попадают в унитаз, Рентон должен вынуть их своими руками. Когда он берет один, он говорит: «Ах, кляп один раз, но принеси мне белый самородок и золото» (26). Хотя этот сценарий оставляет у читателя чувство отвращения, Рентон романтизирует свой опиумный суппозиторий как самородок золота. Это показывает гиперболическое влияние героина на Рентона. Валлийский неоднократно реализует сцены, полные грубых телесных жидкостей. Он подчеркивает телесные отверстия постоянно на протяжении всего своего романа. Он смешивает эти отталкивающие образы с юмором во время сцены, где Дэви просыпается в своем фекальном беспорядке. Он собирает его на простынях, но когда мать Гейл пытается отобрать их у него: «Простыни разлетелись, и по полу выплеснулся острый дождь из мерцающего дерьма, жидкого алкоголя и мерзкого блюда» (94). Этот всепроникающий юмор отталкивает читателя, но дает представление о жизни этих мерзких персонажей.

Во время домашнего ареста Рентона читатель понимает гиперболическое воздействие героина на него. В то время как Рентон отказывается от употребления героина, его галлюцинации экстремальны с постмодернистской структурой. Чувства Рентона отражаются в случайных словах. Во время его галлюцинаций нет реальной структуры. В какой-то момент своего ухода Уэльс прекращает использовать пробелы между словами, а в другой момент он удлиняет свои слова, когда пишет: «Является ли это sssllllleeeeeeeppppp» (196). Это позволяет читателю понять, в какой степени страдает Рентон. Читатель также получает ощущение преувеличения, вызываемого героином в человеке. Он начинает видеть Ви-Доун, ползающего по потолку. Его серьезные ситуации преувеличены негативно во время его ухода.

Чтобы полностью адаптировать суть этого романа в художественный фильм, тема сообщества и гротескные романтические образы должны быть выдающимися. Джон Ходж и Дэнни Бойл пытаются включить эту тему сообщества в адаптацию Trainspotting . Они поддерживают сущность уэльской структуры и языка в своем фильме посредством закадрового повествования и сокращения персонажей. На протяжении всего сценария фильма Рентон постоянно рассказывает зрителям, используя его голос за кадром: «Я двигаюсь дальше, иду прямо и выбираю жизнь. Я уже с нетерпением жду этого. Я буду таким же, как ты: работа, семья, чертовски большой телевизор »(Ходж 78). Использование голоса за кадром всегда нарушает реальность просмотра фильма. В реальной жизни мы не слышим, что думают люди. Мысли обычно отображаются через действия и выражения лица. В этом фильме, однако, Рентон говорит непосредственно со зрителем. Эта близость между Рентоном и аудиторией имеет сходство с близостью между читателем и героями валлийского романа. Зрители сочувствуют Рентону из-за его способности понимать его мысли и эмоции.

Ходж решает вырезать всех лишних персонажей из романа. Это, в свою очередь, создает более сплоченную группу людей в фильме. Теперь за персонажами легко следить и их легко узнать. Он использует уникальный инструмент, чтобы различать и маркировать каждого персонажа в начале фильма. Ходж пишет в описании своей сцены: «Когда каждый из них исполняет характерную часть игры, игра останавливается, и их имя видно, напечатано или написано на каком-то предмете одежды» (2). Вместо словесных различий между символами, которые использует валлийский, Ходж использует этот инструмент маркировки, чтобы позволить зрителю легко распознавать символы. Это иллюстрирует важность сообщества в жизни Рентона. Его жизнь вращается вокруг двух вещей, его друзей и героина.

Преувеличение героина, отображаемое в книге, проявляется в сверхъестественных элементах, которые Ходж добавляет к сценарию. Он берет фантастические элементы в романе и продвигает их на один шаг дальше в сверхъестественное царство. Когда Рентон заходит в унитаз в начале фильма и погружается в глубокий подводный мир за унитазом, чтобы забрать свои опиумные суппозитории, описание сцены гласит: «Рентон, одетый, как и прежде, проплывает сквозь темные глубины, пока не достигает дна, где он берет суппозитории, которые светятся как светящиеся жемчужины, прежде чем снова направиться к поверхности »(8). Сравнение суппозиториев с «самородками золота» в романе вдохновляет Ходжа воссоздать эту сцену с фантастическими элементами. Он рассматривает суппозитории как «светящиеся жемчужины», а не то, чем они на самом деле являются: фекальные таблетки. Этот романтизм героина глазами Рентона проистекает из тона, который валлийский представляет в своем романе. Преувеличение, постоянно присутствующее в романе, визуализируется в фильме.

Еще одна сцена в фильме, вдохновленная преувеличенным стилем романа, – это когда Рентон передозируется в квартире Матери Супериор и погружается в глубокий красный пол. «Он вручает Рентону шприц. Рентон делает инъекцию, затем ложится на грязный красный ковровое покрытие. Он лежит совершенно неподвижно. Его зрачки уменьшаются. Его дыхание становится медленным, поверхностным и прерывистым. Он опускается на пол, пока не лежит в яме в форме гроба и размером с гроб, выложенной красной ковровой дорожкой. Свонни стоит над ним »(45). Красный цвет постоянно становится показателем воздействия героина на человека в фильме. Апартаменты Mother Superior окрашены в красный цвет, и всякий раз, когда кто-то закачивает героин, можно увидеть интенсивный красный цвет. Этот яркий цвет вызывает в воображении образы крови, насилия и страсти. Эти сверхъестественные дополнения способствуют общему тону фильма. Этот фильм показывает нам образ жизни героинового наркомана, и многие ключевые инциденты в жизни героинового наркомана на самом деле нереальны. Героин переносит человека в другой мир. Этот фильм демонстрирует этот полный выход из реального мира в фантастический, сверхъестественный мир, полный …