Сочинение на тему Пигмалион и красивые женщины: пересмотрены гендерные и классовые ценности

Контекстные установки и ценности в отношении пола и класса в «Красотке» (1990), режиссер Гарри Маршалл и «Пигмалион» (1913), написанная Джорджем Бернардом Шоу, в основном поддерживаются в обоих текстах, хотя незначительные изменения были сделаны для сохранения контекстная относительность. В обоих текстах явно присутствует неравенство власти в отношении пола, в то время как феминизм первой и третьей волны по-разному влиял на отдельные сюжетные линии. Классовая мобильность оказалась более сложной в викторианский период; однако критическая оценка расслоения классов оставалась устойчивым понятием на протяжении всего романа и пьесы.

В «Красотке» и «Пигмалионе» сохраняются традиционные гендерные иерархии. Оба исследуют преобразование бедной низшей женщины с помощью богатого мужчины высшего сословия. В «Красотке» Вивиан полагается на Эдварда за ее доход и ее новый, щедрый образ жизни. В сцене, когда Вивиан звонит Киту и оглашает ей предложение, которое она приняла, перекрестная связь между Вивиан в номере отеля и Китом в их квартире наглядно демонстрирует изменения, которые Вивиан уже претерпела благодаря своей связи с Эдвардом. Неправильная сцена в комнате Китов состоит из пустых банок и коробок с едой, разбросанных по всему маленькому загроможденному пространству. Сравнительно, Вивиан расположена в безукоризненно чистом гостиничном номере, показывая разницу между ее нежелательным прошлым и ее благоприятным подарком, которое стало возможным благодаря Эдварду. Точно так же в «Пигмалионе» профессор Хиггинс и Пикеринг служат средством, с помощью которого Элиза может продвинуться в обществе и оторваться от цикла бедности, в котором она родилась. Хиггинс утверждает, что «Пикеринг может создать вас в одном: у него много денег «Когда говорила с Элизой об открытии цветочного магазина. Мужчины богаче и поэтому имеют превосходство над основными решениями и возможностями. Женщины показаны как живущие в патриархальных обществах, где они зависят от влиятельных мужчин в улучшении своего образа жизни.

Однако различные волны феминизма по-разному характеризуют женщину-героя в «Красотке» и «Пигмалионе». Сексуальные стереотипы о женщинах отражаются в представлении Вивиан в «Красотке», подкрепленном редактированием и принятием решений. Обрамление камеры представляет ее как серию фрагментированных частей тела, одетых только в кружевное белье, лишая зрителя снимка ее лица. В сочетании со звуковым сопровождением «Дикого» кадрирование и музыка призваны дегуманизировать ее характер и изображать ее сексуальной фигурой. На протяжении всего фильма искренний и детский характер Вивиан проявляется в том, как она прыгает на кровать и сидит на стуле со скрещенными ногами, что свидетельствует о ее искреннем характере. Ее бессмысленное представление восстановлено, чтобы подчеркнуть, как ее плотская профессия неправильно истолковывает ее подлинный характер, отражая идеологию феминизма третьей волны, в которой особое внимание было уделено несправедливости в отношении сексуальных стереотипов о женщинах в средствах массовой информации и в обществе. Напротив, Пигмалион исследует ослабление викторианской ригидности начала 19-го века, когда женщины стали обретать большую независимость от своих коллег-мужчин. Отказ Элизы остаться и жениться на Хиггинсе является отражением феминистских убеждений Шоу, поскольку он говорит о том, что женщинам не нужно преследовать интересы мужчин и не следовать строгим социальным нормам времени. Подразумеваемый брак между Элизой и Фредди показывает, что Элиза идет вразрез с обычаем держать брак на уроках свадьбой с человеком из высшего класса. Фредди характеризуется как неэффективный и послушно подчиняется приказам своей матери и сестры. Элиза не поклоняется Фредди и не считает себя его низшей, поскольку они относятся друг к другу как к равным. Ее решение быть с Фредди представляет женщинам, что они заслуживают равного отношения с мужчинами, а также важность брака для любви. Отличительные феминистские диспозиции в обоих текстах подтверждаются контекстуальными проблемами, выделенными отдельными представлениями Вивиан и Элизы.