Переход от номов к пискам для «Апокалипсиса сейчас» сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Переход от номов к пискам для «Апокалипсиса сейчас»

«Апокалипсис сейчас» основан на романе Джозефа Конрада «Сердце тьмы». В романе главный герой Марлоу отправляется в путешествие по реке Конго в Африке, чтобы встретиться с охотником за слоновой костью мистером Курцем. Фильм Копполы довольно верен исходному материалу, за исключением изображения персонажа Уилларда, которого играет Мартин Шин. В конце своего тяжелого испытания в Африке Марлоу озлобляется на общество в целом, где он когда-то был соответствующим членом. Когда фильм начинается, Уиллард уже находится на этой стадии в своей истории, но у него осталось несколько пережитков цивилизации. Уиллард тонет еще дальше, когда он встречает и убивает Курца: «С предубеждением». Фильм является метафорой путешествия в самость и показывает, как самость перед лицом войны темнеет до неузнаваемости. По мере продвижения вверх по течению, Уиллард и команда PBR становятся более взволнованными и отделенными от реальности. Каждый испытывает своеобразное психическое расстройство.

Первая сцена, когда «Шеф-повар» покидает лодку, входит в джунгли в поисках ингредиентов, сталкивается с тигром и перестает быть тем же – его характер становится короче, и он все больше уходит в наркотики. После возвращения в лодку правило «Никогда не покидай лодку» опечатано. «Ланс» тоже обращается к наркотикам, но он также маскирует свое лицо, сигнализируя об изменении себя. «Чистый» – это молодые люди, воевавшие во Вьетнаме, которым всего семнадцать лет, – те, кто еще был детьми и ничего не знал о войне. Он в основном пушечное мясо, как и многие войска, призванные на войну. Чисто скоротать время на лодке, танцевать под музыку и раздражать Уилларда. Он на мгновение расстраивается во время сцены сампана. Когда Чистых убивают, «Шеф» эмоционально рушится и становится другим человеком. «Уиллард», уже сломленный после своего первого тура по Вьетнаму, становится одержимым своей целью.

Маски используются в ключевых точках фильма для обозначения анти-я – новая личность, которую каждый персонаж принимает, чтобы справиться с войной, действие, которое требует символического убийства старого «я». Разрушение Уиллардом своего отражения в первой сцене наводит на мысль о таком акте самоуничтожения. К концу фильма многочисленные персонажи надели маски или покрасили свои лица камуфляжем, признаком того, что они больше не являются самими собой. Когда кажется, что Ланс наконец достигает своего предела, он роняет кислоту и прячет лицо в камуфляжной краске. В глазах фотожурналиста Курц не может ошибаться. Фотожурналист знакомится с философией Курца и выступает в качестве связующего персонажа, объединяющего Уилларда и Курца. Он дурак короля Курца и обеспечивает комическое облегчение во время темных финальных сцен фильма. Лицо Курца часто затенено тенью или тьмой, и когда Курц бросает отрубленную голову шеф-повара в бамбуковую клетку Уилларда, он делает это, нося маску для лица. Наконец, когда Уиллард готовится убить Курца, он закрывает лицо грязью. Эти маски подчеркивают драматическую трансформацию человеческого я в военное время.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.