Сочинение на тему Переделка обязанностей в Укрощение строптивой

Комедия Шекспира «Укрощение строптивой» в значительной степени фокусируется на характере Кейт, «строптивой» истории, и ее переходе из непривлекательного, темпераментного харидана в образ идеальной жены. Эта история о Петручио и Кейт окружена комическими выходками Гортензио и Лучентио, которые они планируют выиграть Бьянку. Помимо этого, следует стремление Транио выдать себя за дворянина и продолжать продвигать заговоры Люченцио, привлекая помощь странствующего торговца. Даже дальше этого, за пределами сюжета, довольно странное введение в пьесу, в которой лорд разыгрывает Хитрого, никчемного нищего, и заставляет его думать, что он дворянин. У всех этих историй есть одна очень сильная, общая тема, лежащая в основе их. Почти все главные герои участвуют в смене ролей, по собственной воле или из-за действий других. Однако, когда все выполнено, появляется один персонаж, который хорошо и по-настоящему превратился в нового человека. Все переключения ролей для схем или шуток просто подчеркивают подлинное изменение характера в Кейт.

Первая смена ролей, которая дает представление о том, что должно произойти в главной истории, – это странное введение Кристофера Слая. Безымянный лорд находит его спящим и наталкивается на блестящую идею заставить Слая поверить, что он только воображал, что он нищий. Господь меняет роли и становится слугой, а нищий превращается в Господа. Эта шутка свидетельствует о самой первой смене ролей, обнаруженной в реальной истории, в которой Лючентио становится скромным учителем, а его слуга Транио становится на место Лученцио. Однако смена ролей безымянного лорда, хотя и временная, как у Лусентио и Транио, – просто шутка для его собственного удовольствия. Хитрый готов вступить прямо в свою новую роль лорда и навсегда принять ее: «На моей жизни я действительно лорд, и я не ремесленник и не Чистофер Хитрый» («Укрощение строптивого индуса», 2.70-71), но он является объектом насмешек, а не частью схемы. История о Кейт, Петручио, Лучентио, Бьянке и других рассказана для Хитрого. Возможно, это еще одна шутка со стороны лорда, пытающаяся показать Хитрому пьесу о смене ролей, чтобы дать ему подсказку о том, что с ним произошло. Понимает ли Хитрый шутку, никогда не выясняется.

В начале основной истории представлены Lucentio и Tranio, первые персонажи в пьесе, которые поменялись ролями. Однако Лучентио делает это как заговор, чтобы завоевать любовь прекрасной Бьянки: «Позволь мне быть рабом, добейся этой служанки» (1.1.216). Его слуга Транио вовсе не против этого и фактически признает, что имел ту же идею: «Мастер, для моей руки, / Оба наших изобретения встречаются и прыгают в одном» (1.1.186-187). Тем не менее, помеха остается в форме Кейт, которая должна быть замужем, прежде чем Бьянка может быть.

Кейт изображается очень в ее истинной форме в начале пьесы. Она властная и просто ужасная. Ее трансформация не будет внезапной, подобно изменяющейся роли вокруг нее, но потребует времени и усилий со стороны Петручио. Шекспир очень ясно дает понять, что любое изменение в ней – не что иное, как чудо: «Думаете ли вы, Гортензио, хотя / ее отец очень богат, любой человек настолько глуп, чтобы быть / женатым на аду?” (1.1.122-124) Она, как и Sly, никогда не будет частью схем или шуток, но в отличие от Sly, ее изменение будет постоянным и к лучшему.

Гортензио и Лучентио выступают в роли своих наставников для Бьянки в то же время, когда Петручио должен быть представлен Кейт. По иронии судьбы, в то время как Гортензио и Лучентио оба притворяются наставниками, чтобы ухаживать за Бьянкой, Петруччо становится скорее настоящим наставником Кейт в вопросах нежной женской добродетели. Смена роли Гортензио не заканчивается успешно. В то время как он пытается написать стихи в качестве Литио-наставника и сослаться на дело Гортензио-истца, Лучентио выставил себя Бьянкой не как Камбио, а как Лучентио. Гортензио признает, что Бьянка все больше любит своего соперника Камбио / Люченцио, и строит планы: «Если я когда-нибудь найду тебя на расстоянии, / Гортензио будет вполне с тобой, изменившись» (3.1.89-90). Если Бьянка не выглядит подходящим для своего костюма, он планирует просто перейти к другой женщине, вдове, которая хочет его благосклонности. Таким образом, Гортензио готовится снова поменяться ролями, оставив позади себя должность наставника.

Люченцио и Транио понимают, что для завершения своей схемы им нужен персонаж, который будет играть роль отца Люченцио Винчентио. Благодаря юмористической уловке Транио убеждает желающего торговца, известного в пьесе как педант, взять на себя эту роль. Педант не возражает, так как он движется вверх по миру от простого педанта к богатому, престижному торговцу: «При всех этих обстоятельствах я научу вас. / Иди со мной, чтобы одеть тебя, как ты становишься »(4.2.120-121). Таким образом, следующая роль предполагается. Вся схема должна закончиться, когда появится сам Винчентио. Однако, как и ситуация Слая с лордом, все, кроме самого Винчентио, настаивают на альтернативной истине из того, что, как знает Винсентио, является правдой. Неважно, насколько он настаивает на том, что он Винчентио, персонажи Транио, педант, Гремио, Баптиста и Бионделло против него: «Откажи ему / откажись от него, иначе мы все уничтожены» (5.1.98-99 ). Тем не менее, Lucentio и Bianca появляются и решают вопрос, исповедуя все.

Петручио и Кейт, заслуживающие большего изучения, оставлены напоследок. Большая часть их драмы параллельна действиям других персонажей, особенно в ролях, выполняемых другими персонажами. Когда Петручио выходит на сцену, он сразу же отмечается как хорошая пара для беспокойной Кейт. Петручио конфронтационный, демонстративный и упрямый. Вначале он видит Кейт в качестве средства для получения богатства: «Я прихожу, чтобы богато пережить это в Падуе – / Если богато, то счастливо в Падуе» (1.2.73-74), но в конце концов, очевидно, обнаружил ее лучшие качества и приходит по-настоящему любить ее. Однако это не столько изменение в его характере, сколько в ее. Смена ролей Петручио происходит после того, как она встретит и поймет настроение Кейт и то, что нужно для ее решения. На самом деле он принимает двух разных персонажей, прежде чем, наконец, возвращается к своей истинной сущности. Точно так же Кейт должна измениться от своей первоначальной проницательности, на измученную, озлобленную женщину, на довольную, нежную жену.

Пристрастие Петручио к Кейт при встрече с ней совершенно иное, чем когда он впервые на ней женился, и еще раз, когда он приручил ее. Когда он впервые встречает ее, он отказывается от приманки и рассматривает каждое ее резкое слово как прекрасное: «Говорили твои добродетели, и твоя красота звучала, / И все же не так глубоко, как тебе принадлежит», / Я сам тронут, чтобы добиться тебя моя жена »(2.1.192-194). Возможно, пытаясь вывести ее из равновесия, он определенно преуспевает в том, чтобы расстроить ее до такой степени, что она больше не может бороться с ним. Она обручена, несмотря на ее попытки протестовать. Это юмористическая параллель с сахарным ухаживанием Лючентио и Бьянки: «Я читаю, что исповедую, Искусство любви» (4.2.8). Тем не менее, Lucentio не играет роли, когда он говорит с Бьянко таким образом. Петручио, безусловно, есть. Его издевательство приводит Кейт в ярость, но также смущает ее. Она встретила свой матч и не знает, как поступить.