Сочинение на тему Пассивная перспектива и повествовательный стиль Доуэля

Повествование является критическим аспектом Форда «Добрый солдат». Поскольку рассказчик также выступает в качестве одного из главных героев, его повествовательная перспектива становится еще более интересной для читателя. Один из самых интересных аспектов повествования Доуэлла заключается в том, что он непоследователен, часто неверен, а иногда и несколько пассивен. Его взгляды и то, как он видит себя в своих отношениях, создают параллели его повествовательному стилю и действительно становятся определяющими факторами в его повествовании.

Отношениям Джона Доуэлла с женщинами не хватает страсти или сексуального желания. Он «не проявлял даже самых слабых толчков сексуального влечения» (Левенсон 378). Его отношения с Флоренс и Нэнси, которые могли бы быть условно отнесены к категории «романтические», совсем не похожи. Чтобы даже начать интерпретировать отношения Доуэлла, необходимо сначала взглянуть на его общий взгляд на любовь. Он ясно дает понять, что не верит в «постоянство мужской или женской любви… [или] постоянство какой-либо ранней страсти» (Ford 96). Он также заявляет, что «нет мужчины, который любит женщину, которая не желает приходить к ней для обновления своего мужества» (Ford 97), и что это, а не сексуальная страсть, вызывает желание мужчины к женщине. Взгляды Доуэлла, примененные к его собственной жизни, показывают, что сама идея его отношений с Флоренцией развеяна. Флоренция никоим образом не обновляет его мужество; во всяком случае, она помогает сделать его слабее и более забывчивым с течением времени. Роль Доуэлла в его отношениях с Флоренцией, как и в его повествовании, полна «непоследовательности… пассивности… [и] сексуального воздержания» (Левенсон 378).

Читатель все еще остается в неведении относительно отношений Доуэлла с его женой Флоренс, даже после почти трехсот страниц текста. Помимо любви и страсти, Доуэллу и Флоренции не хватает даже устойчивой линии общения. Он не осознает истинную суть их отношений, пока после смерти Флоренции это уже не имеет значения. Доуэлл дает понять, что он не знает своей собственной истории и по сути неактивен в своих отношениях, просто выполняя любые решения, которые принимает его жена. Он демонстрирует осознание того факта, что его неспособность видеть ситуации и людей явно негативна, говоря, что «ужасная неприятность всего этого заключается в том, что… вы никогда не станете на дюйм глубже, чем то, что я каталогизировал» (Ford 37). Невежество Доуэлла, возможно, является наиболее ярким проявлением его невиновности. Фактически, повествование Доуэлла больше основано на его восприятии, чем на «доказательствах вокруг него» (Хоффман 45). Если потеря невинности – это осознание того, что у человека есть выбор, то Доуэлл остается невинным на протяжении всего романа. Да, он намекает на тот факт, что он остается с Флоренс, чтобы служить ее медсестрой, возможно подсознательно подразумевая, что остается еще один вариант, упомянув, что он остается только служить определенной цели, но не похоже, что он когда-либо действительно осознает, что он могу развестись с ней.

Однако читателю ясно, что Доуэлл не любит или даже не любит свою жену. На раннем этапе нет никаких признаков какой-либо любви к Флоренции. На самом деле, его презрение к ней тонко проявляется, когда он замечает, что во время разговора «Леонора просто кивнула бы головой так, что это довольно приятно испугало мою бедную жену» (Ford 38). Хотя Доуэля нельзя убедительно охарактеризовать как злого человека, он явно получает хотя бы небольшое удовольствие от раздражения и дискомфорта своей жены. Одним из наиболее важных аспектов отношений Доуэлла с Флоренцией является расстояние между ними, которое поддерживается обоими персонажами. Флоренция предает и лжет Доуэллу, а Доуэлл всегда остается оторванным от Флоренции. У него нет желания даже менять динамику своих отношений, что очевидно, когда доктор Флоренс говорит, что пара должна «воздерживаться от проявлений привязанности» (Ford 74), а Доуэлл внутренне отвечает: «Я был достаточно готов» (Ford 74) , Больше не говорится о его сексуальности с точки зрения женщин, мужчин или самого себя. Он остается неоднозначным не только в своем повествовании, но и в своей сексуальности.

Его описания женщин вокруг него больше говорят о его собственной личности, чем о реальности его восприятия женщин. То есть, его взаимодействия и реакции с женщинами вокруг него показывают его личность и мысли больше, чем они показывают правду женщин, которые его окружают, отчасти потому, что он такой ненадежный рассказчик, и читатель почти вынужден сбрасывать со счетов многих из вещей, которые он говорит. Он описывает женщин так, как считает нужным, с точки зрения их отношений с ними и того, как они вписываются в структуру пола в обществе, которое он считает хорошим. Доуэлл «пытается сохранить свою идею правильной женственности, считая таких женщин, как Мейзи Мэйден и Нэнси,« покорными »и невинными» (Хоффман 42). Вышеупомянутое описание находится в противоречии с его описанием «Леоноры как трансгрессивного и угрожающего» (Хоффман 42), когда он чувствует страх или неадекватность по отношению к ней. Хотя у Леоноры много различий с Нэнси и Мэйси, истинные различия заключаются в том, как Доуэлл представляет их в своем повествовании.