Сочинение на тему Отношения и несбывшиеся ожидания в «Домби и сыне»
- Опубликовано: 17.07.2020
- Предмет: Литература
- Темы: писатели, Чарльз Диккенс
Роман Чарльза Диккенса Домби и сын показывает патриарха мистера Домби в его очевидном и полном разочаровании в его дочери. Флоренс, как единственный выживший наследник мистера Домби, не имеет к нему никакого значения, что он внешне признает, однако Флоренс все еще жаждет его привязанностей и сделает все, чтобы заслужить их, обвиняя себя в отсутствии взаимности. Другие дочери, лишенные матери, играют аналогичные роли в книгах Диккенса, например, Эми в «em> Little Dorrit и Эстелла в« em »Great Expectations . Эти дочери живут под жестким давлением со стороны родительских или других семейных ожиданий и обязательств, которые мешают их автономии и их способности полностью перерасти в женственность. Я утверждаю, что это является результатом неразрешенной модели треугольного желания, как объяснил Рен? Girard. Как только Диккенс решит эту проблему, однако, если он решит это сделать, женщины в его рассказах могут, наконец, прийти в себя, с меньшим угнетением, становясь тем лучше, как люди из их детства или псевдодетства, что часто дело. Эти динамичные женские персонажи не являются ни детскими, ни взрослыми, борются за автономию, сохраняя при этом своего рода авторитет, который уникален для их позиций.
Флоренция часто демонстрируется во всем Домби и Соне как запоздалая мысль в уме мистера Домби, часто через взвешенную цитату, которая показывает его безразличную натуру по отношению к ней и ее неспособность что-либо делать с это, несмотря на ее попытки. Первый раз, когда она представлена в виде условных цитат, возникает в небольшом примере псевдо-непрямого дискурса; это также первый раз, когда она упоминается в романе: «Они были женаты десять лет, и до сегодняшнего дня, когда мистер Домби сидел, звякая и звякая своей тяжелой золотой цепочкой для часов в большом кресле у кресла. сторона кровати, не было никаких проблем », – рассказывает рассказчик Домбей, как тон формальности и высокомерия. За ним сразу следует новый абзац с приостановленной цитатой, начинающейся как конец предложения предыдущего абзаца:
– говорить о; Никто не заслуживает упоминания. Около шести лет назад была девочка, и ребенок, который незаметно проник в камеру, теперь робко присел, в углу, откуда она могла видеть лицо своей матери. Но какая была девушка для Домби и Сына! В столице имени и достоинства Дома такой ребенок был просто куском базовой монеты, в которую нельзя было вложить деньги – плохим парнем – не более того. (Диккенс 13)
Этот отрывок невероятно свидетельствует о роли Флоренции на протяжении всего романа. Ее «незаметно» видит ее великий отец, но она все еще «робко приседает», желая оказаться в одной комнате с родителями, но в то же время боясь. Поразительная метафора Флоренции как частицы базовой монеты в глазах мистера Домби имеет весомое значение и показывает ее судьбу на протяжении всего романа; Рядом со всеми женщинами в Домби и Соне, которых можно продать и купить, например, Эдит и Алиса, и даже персонажами других романов Диккенса, которые продаются за женщин, как Эстелла в Большие ожидания , Флоренс бесполезен для ее отца и не может найти место. Это заставляет ее быть полностью и полностью одинокой, и никто не хочет и не нуждается в ней. Без прямой, явной экономической цели Флоренция практически не существует. Она жаждет, чтобы с ней обращались так же, как с другими женщинами, которых можно вкладывать в брак, деторождение и социальную известность, но вместо этого она осталась совершенно одна, с кем бы она не могла обменивать свой путь к любви. Эта неспособность Флоренс получить что-то единственным способом, который ее отец смоделировал, как получить что-то – экономически, – вынуждает Флоренцию страстным, одержимым желанным желанием чего-либо, напоминающего любовь от ее отца.
Флоренс Домби с самых ранних этапов своей жизни была отвергнута отцом и омрачена братом еще до того, как ее брат появился на свет. Поскольку она бесполезна для него в качестве преемника фамилии, в частности Домби и Сон, она не любима им из-за ограниченных средств, которые он понимает. Пол, с другой стороны, ценится исключительно из-за его потенциала в качестве делового партнера. «То, что надежда родить нового партнера в таком доме не могла не пробудить славных и волнующих амбиций […]» (Диккенс 12), резко контрастирует с идеей мистера Домби о Флоренции как бесполезной и, по сути, несуществующей. «Девочки, – сказал мистер Домби, – они не имеют ничего общего с Домби и сыном […]» (Диккенс, 153). Вместо того, чтобы признать это исключение, Флоренс считает своей задачей изменить мнение мистера Домби и заработать свое место, что, по мнению хозяина дома, просто невозможно для такой непритязательной девушки, как она; ее усилия тщетны.
Флоренс все еще видит, что мистер Домби способен любить женщин и детей или, по крайней мере, умение это делать, и поэтому она видит создание треугольника желания, построенного на моделях отношений ее отца с Пол и Эдит. Согласно Жирару, треугольники желания, основанные на детско-родительских отношениях, могут быть очень сильными, особенно когда объект желания (родитель) не является взаимным в привязанности. Он использует пример Swann’s Way Марселя Пруста: «В своей вселенной ребенок наслаждается счастьем и миром. Но этой вселенной уже угрожают. Когда мать отказывает своему сыну в поцелуе, она уже играет двойную роль, характерную для внутреннего посредничества: она одновременно и зачинщик желания, и неуклонный опекун, запрещающий его исполнение »(Жирар 35). Поэтому, не зная, отказываясь взаимодействовать с Флоренцией и, естественно, являясь ее отцом, мистер Домби является одновременно и «зачинщиком» желания Флоренции, и тем, кто блокирует его реализацию. Конечно, позже в романе появляются и другие блоки, например, Эдит. Согласно Жирару, эти модели треугольного желания будут основываться на «внутреннем посредничестве», когда эмоциональная дистанция между двумя сферами отношений (той, которую ищут, и той, которая уже существует) очень мала. Это означает, что две сферы могут легко перекрываться и сильно влиять друг на друга, оказывая значительное влияние на эти отношения (Жирар 9). Флоренс даже умоляет Эдит показать ей, как заслужить любовь: «[…] что я не любимый ребенок, мама. Я никогда не был. Я никогда не знал, как быть. Я сбился с пути, и мне некому было его показать. О, позволь мне научиться у тебя, как стать дороже папе. Научи меня! ты, кто может так хорошо! » (Диккенс 550). Эта приостановленная цитата выдвигает идею оригинала из первой главы книги. Ранее мистер Домби и рассказчик показали, насколько несущественна Флоренция с запоздалой мыслью цитаты. Теперь Флоренс признается себе, что она запоздалая мысль с тем же типом структуры и нерешительным языком, начиная с середины предложения и выглядя кроткими.
Из этого отрывка можно сделать гораздо больше, поскольку Флоренс признает, что она чувствует потерю своей матери в своей жизни, если не иначе как иметь модель, чтобы показать ее соответствующие любовные отношения. Шор утверждает: «Это доказательство потустороннего мира Флоренции (и того, как мало ее жизнь показала ей настоящей любви), что она воображает, что может научиться у Эдит, как угодить своему отцу, – что ее« красивая мама »может дать ей ключ к победе. любовь, которую она потратила всю свою жизнь, пытаясь обрести »(55). Эдит признает потерю Флоренс и ее собственную позицию ребенка, которому не хватает материнской любви. «Чтобы я научил тебя любить или быть любимым, дай Бог!» – сказала Эдит. ‘Если бы вы могли научить меня, это было бы лучше; но уже слишком поздно […] ’» (Диккенс 550). Этот отказ может быть первым шагом к тому, чтобы показать Флоренции важность тщательного выбора моделей. Эдит понимает позицию Флоренции и у нее была плохая модель для наблюдения, поэтому она знала предупреждение Флой. Узнав больше об Эдит из остальной части романа, можно сделать вывод, что Эдит представляет многих дочерних персонажей Диккенса, особенно Эстеллу в «Больших ожиданиях», как она раскрывает в своем горячем утверждении Каркеру.
«Я – женщина, – сказала она, противостоя ему, – который с самого детства был опозорен и зачарован. Меня предлагали и отвергали, мирились и оценивали, пока не заболела моя душа. У меня не было достижения или благодати, которые могли бы быть ценными, как если бы простой преступник называл это по улицам. Мои бедные, гордые друзья смотрели и одобряли; и каждая связь между нами омертвела в моей груди. Нет никого из них, о ком я бы заботился, так как я мог бы ухаживать за собакой. Я стою один в мире, хорошо помня, какой это был полый мир для меня, и какой полой частью я был сам. Вы знаете это, и вы знаете, что моя слава с ним бесполезна для меня […] Выросла слишком равнодушной для любой оппозиции, но безразличия, к повседневной работе рук, которые прилепили меня к его; и зная, что мой брак, по крайней мере, предотвратит их отколоть меня вверх и вниз; Я страдал от того, что меня продали, так же, как и любую женщину с недоуздком на шее продают на любом рынке […] »(Диккенс 823)
Глубокая объективация и коммодификация Эдит иллюстрирует, и, возможно, усиливает и преувеличивает положение дочерей Диккенса. Эти женщины не люди с человеческими желаниями и желаниями; они являются объектами, созданными для выполнения задач, женитьбы, оставаться в стороне или выступать ради кого-то другого. Этот отрывок также показывает, насколько продолжительными являются муки для этих женщин, оставшихся в причастии прошлого и мучительно рисующих каждую деталь. Параллели между Эдит и Эстеллой можно увидеть, особенно, когда Эстелла утверждает, что она также «пустая», как Эдит, с галстуками, «омертвевшими в [ее] груди», заявляя: «[…] У меня нет сердца – если это что-то имеет к делать с моей памятью […] у меня там нет мягкости, нет – сочувствия – чувства – глупости »(Большие Ожидания 237). Автономия не присутствует в детстве этих девочек, но, хотя Эдит становится горькой и холодной, дочери Диккенса в основном получают счастливые концовки с большими дозами моральной доброты, исполнения желаний и возмещения, даже частично в случае с пустой душой Эстеллой , Однако без таких персонажей, как Эдит, которые действуют как катализаторы, эти счастливые концовки были бы невозможны. Особенно для Флоренции, Эдит создает новую возможность быть независимым, но Флоренция не видит этого. Флоренция хочет быть еще более товарной, чем она, поэтому она чего-то стоит своему отцу. Полагая, что эта коммодификация освободит ее и обретет любовь, на самом деле дочери Диккенса доказывают, что она лишь еще больше ограничивает движение. Эти дочери редко получают то, что они хотят в своих первоначальных треугольниках; их вклад считается ненужным, поскольку единственными треугольниками, включенными в повествовательное действие, являются те, которые касаются этих женщин как товаров, или в Рене? Проще говоря, язык Жирара – «объекты».
Таким образом, Флоренция участвует в нескольких эффективных треугольниках желания, как описано Реном? Жирар, основанный на товаре любви. По сути, это бесполезный, пустой, полый тип любви, но именно появление этой любви заинтересовало все вовлеченные стороны, в основном, из-за того, как она моделируется. Вступление Эдит в семью Домби превращает желание Флоренции любящего отца из желания, основанного на моделях отношений, которые она видела, в желание соперника, с Эдит в центре. Жирар объясняет этот феномен смены ролей по мере необходимости в самом треугольнике желаний. Он говорит: «Человек всегда сталкивается с двумя конкурирующими желаниями. Посредник больше не может выполнять свою роль модели, не выступая или не выступая в роли препятствия »(Жирар 7). Это также может быть объяснено тем фактом, что предыдущие треугольники желания были основаны на «внутреннем посредничестве» и поэтому позволяли двум отношениям оказывать существенное влияние друг на друга, допуская изменчивую динамику. Когда мистер Домби требует, чтобы Эдит прекратила дарить любовь своей дочери (Диккенс 647), он, сознательно или невольно, создает разнонаправленный треугольник желания. Эдит выступает в качестве соперника за любовь Флоренции к своему отцу. Мистер Домби служит конкурентом желания Флоренции любви Эдит. Мистер Домби выступает в роли соперника за любовь Эдит к Флоренции. Флоренция выступает в качестве соперника за отсутствие мистера Домби в Эдит.
Возможно, наиболее интересным в этих треугольниках является третий, в котором Флоренция выступает в качестве конкурента приобретению Домби Эдит. Домби никогда внешне не упоминает Флоренцию как соперницу, но ясно, что он ревнует к отношениям Флоренции и Эдит, говоря ей через мистера Каркера: «Пожалуйста, скажите ей, что ее демонстрация преданности моей дочери неприятна для меня. Это, вероятно, будет замечено. Это может побудить людей противопоставить миссис Домби в ее отношении к моей дочери и миссис Домби в ее отношении ко мне »(Диккенс, 647). Флоренс явно играет очень тяжелую роль в отношениях Эдит и мистера Домби, из-за его зависти к вниманию Эдит. Согласно Жирару, «Ревность и зависть подразумевают третье присутствие: объект, субъект и третье лицо, к которому направлена ревность или зависть. […] Как и все жертвы внутреннего посредничества, ревнивец легко убеждает себя, что его желание спонтанно, другими словами, оно глубоко укоренено в объекте и только в этом объекте »(Жирар 12). Зависть мистера Домби к Флоренции немедленно дает ей огромное количество власти, но его отказ признать это прямо лишает ее права снова. К счастью, эти треугольники долго не живут после того, как Домби запрещает Эдит взаимодействовать с Флоренцией.
Когда Эдит покидает мистера Домби и Флоренс следует, эти треугольники разбиваются. Эдит выбирает ее …
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
После Второй мировой войны была учреждена Организация Объединенных Наций, и одной из их задач было создание универсальных положений и законов, определяющих статус и права беженцев.
Викторианский роман часто фокусируется на выдающихся актуальных вопросах того времени, в течение которого он написан. Эти проблемы могут варьироваться от класса, амбиций и пола до