Сочинение на тему Определение потенциала трагедии в трамвае Named Desire

Трагедия в A Streetcar Named Desire может быть объяснена не просто просмотром, а чтением. Уильямс достигает этого посредством использования сценических указаний, написанных в поэтической прозе, которые создают образы по подобию романа. Можно утверждать, что наиболее красноречивым из них является направление этапа открытия. Они создают отчетливую картину космополитического Нового Орлеана и используют обстановку, чтобы подготовить аудиторию к трагедии. Например, игра установлена ​​«между дорожками L & N и рекой». Это символы нового и старого, что может отражать конфликт между Стэнли и Стеллой («старые» и «новые» американцы). Кроме того, «выветренные серые» дома могут быть символом Бланш: нечто, что когда-то было белым и чистым, но было осквернено трудностями и возрастом.

Уильямс использует контраст, чтобы создать потенциал для трагедии, противопоставляя Бланш с Новым Орлеаном. Например, цветные изображения часто используются, чтобы выразить живую и яркую атмосферу Нового Орлеана; «Желто-клетчатый линолеум», «коричневая река», «синее пианино», тогда как Бланш описывается как бесцветный; «Белый костюм», «белые перчатки». Очевидно, что Бланш не вписывается в это общество; «Ее внешний вид не соответствует обстановке». Мы можем видеть это дальше, когда Уильямс изображает ее как мотылька, что-то привлекает свет, однако она «должна избегать сильного света». Это показывает, что, хотя ее может привлекать яркая жизненная сила Нового Орлеана, она всегда находится на расстоянии вытянутой руки и никогда не может быть ее частью.

Уильямс создает потенциал для трагедии, описывая Бланш как полярную противоположность Стэнли со Стеллой как связующее звено между ними. Стэнли описывается как сильный, мужской, грубый символ разнородной «Новой Америки»; «животная радость» и «безвкусный носитель семян», тогда как Бланш описывается как традиционный, ультра-утонченный, деликатный символ избыточного элитного социального слоя «Старой Америки», выглядящий так, как будто она прибыла на лето чай или коктейль »,« нежная красота ». Уильямс далее иллюстрирует эту точку, используя изображения животных; Стэнли – «птица с богатыми перьями», демонстрирующая свое мужество и гордость, а Бланш – просто «мотылек», демонстрирующий ее хрупкость. Эта дихотомия важна, так как она создает высокую вероятность конфликта, что присуще трагедии. Еще один эффект этого – то, что это помогает аудитории формировать мнения о том, кто является трагическим героем, злодеем и жертвой. Например, некоторые зрители могут рассматривать Стэнли как злодея из-за его грубого анимализма, а Стеллу – как жертву из-за того, что они оказались в центре таких противоположных сторон. Тем не менее, это домашняя трагедия, и все персонажи обладают противоречивыми качествами, а это означает, что не существует четко определенного трагического героя, злодея и жертвы. Бланш, в частности, обладает многими неприятными качествами, и вначале ему трудно сочувствовать; возможно она антигероиня?

Во многих аспектах первых четырех сцен Бланш не понимает образ жизни своей сестры; «Это – может быть – ее дом?» Это еще раз показывает остракизм Бланш по отношению к нормальному обществу и показывает ее незнание отношений Стэнли и Стеллы. Это непонимание возвращается в сцене 4, где она снова не может понять их отношения, превращая их в некое «отчаянное положение», из которого она должна сбежать; «Я не в чем-то, из чего я хочу выйти». По иронии судьбы Бланш предполагает, что Стелла угнетает Стеллу, когда именно Бланш стремится затмить Стеллу. Именно эта неспособность ясно и объективно видеть отношения является трагическим недостатком Бланш; из-за этого она вышла замуж за гея, солгала Митчу и сделала зажигательные замечания о Стэнли, и все это привело к ее собственной трагедии.

Уильямс использует предвидение в первых четырех сценах, чтобы создать потенциал для трагедии. Например, в сцене 2, когда Стэнли роется в сундуке Бланш и разбрасывает вещи, это предвещает, как он позже роется в жизни Бланш, раскрывая ее секреты и воспоминания. Некоторые зрители могут интерпретировать это вторжение в личную жизнь как предзнаменование ее изнасилования. Уильямс также предвещает развитие персонажа в этих первых сценах. Например, Бланш внезапно превращается из напряжения и истощения («бери их, осматривай их – предавай их») к мечтательному волнению беременности Стеллы («Стелла, Стелла за звезду!»). Это несоответствие, наряду с ее колеблющейся речью, предвещает ее последующая психическая нестабильность. Кроме того, когда Стэнли рассказывает Бланш о беременности Стеллы просто потому, что он не вернулся, он раскрывает свою злобность и предвещает его более позднюю мстительность.