Сочинение на тему Обзор последней выставки Белого Кролика

Обзор последней выставки «Белого кролика» – измененные китайские пейзажи 21-го века Цзяи Чэнь z5194640 В древнем Китае китайские художники удалились вглубь гор и предались посреди природных ландшафтов с туманными горами и пиками, падающими водопадами, и булькающие потоки. Они пытались найти твердое утешение ума и освободиться от темного чиновничества или неудачной судьбы. Так же, как в классической китайской поэзии шаньшуй «Пить вино» поэта династии Восточная Цзинь Тао Юаньмин (365-427 гг. Н.э.) говорится: «Поселитесь в месте, где жили многие люди, Вдали от шума телеги и лошади. Спросите джентльмена, как это возможно». Сердце далеко, место само частичное Срывать хризантемы восточной изгороди вниз Неторопливо смотреть на юг гора Горный воздух день ночь красиво Летящие птицы вместе возвращаются Это здесь имеет ясное значение Желание поспорить, уже пренебрегая речью Шаньшуй – это китайский термин, который буквально переводится как «горы-вода», ссылаясь на природные ландшафты или пейзажи. Древние китайцы верили, что бессмертные и мифические существа укрылись в глубоких горах, где пейзажи были ошеломляющими, но необузданными человеческой рукой. В глазах древних китайцев именно их природный мир сочетал в себе красоту природы, расслабленное и жизнерадостное сердце, гармоничные отношения Инь и Ян. В современном обществе, чтобы поднять уровень развития урбанизации, горы снесены бульдозерами, чтобы освободить место для многоэтажного здания; леса вырублены, чтобы построить скоростную дорогу, поддерживаемую железобетоном. Непрерывный подъем индустриализации приводит к тому, что реки засорены загрязнителями и загрязнены химическими веществами; Алмазное небо, окутанное туманом и дымкой, терпит затмение. Мы больше не в той эпохе, когда мир природы естественен. Это становится сверхъестественным. Это контрастный мир, показанный художниками в SUPERNATURAL.

SUPERNATURAL, который был представлен в галерее Белого Кролика в Сиднее с 7 сентября по 3 февраля 2018 года, был просто фантастическим. На этой выставке было представлено 40 работ, которые 32 художника сделали в период между 2012 и 2018 годами. Художники создали выразительные мультимедиа, охватывающие фотографию, живопись, видео, текстиль и скульптуру, благодаря чему выставка стала разнообразным и энергичным миром. Художники использовали традиционные подходы к чернильной живописи и каллиграфии, новые материалы и самые современные методы для создания произведений искусства с целью изменить природный ландшафт. Что еще более важно, они отражали текущую тенденцию Китая с точки зрения загрязнения воздуха, загрязнения воды, мусора и мусорных свалок, изменения климата, вырубки лесов и бесконечной городской застройки. Их произведения искусства использовались в современной визуальной семантике, чтобы по-новому взглянуть на наш уязвимый мир. Лично «сверхъестественное» может быть истолковано как мир, трансцендентность древнего природного мира: все сверхскоростное, сверхвысокие технологии, сверхвысокие здания и сверхвысокие загрязнения. Выставка была размещена в нескольких комнатах от уровня земли до уровня 3. На первом этаже была большая подвесная инсталляция. Еще одна масштабная инсталляция была помещена одна на третьем этаже. На первом этаже и на втором этаже представлены различные виды произведений искусства.

По общему признанию, это был отличный выбор, чтобы показать большую группу моделей в форме крылатых мужчин, подвешенных над головой. Потому что они по-новому взглянули на посетителей, которые только что вошли в павильон и дали им какое-то желание идти дальше. Кроме того, как заключительное произведение искусства выставки, океан, состоящий из ткани, был впечатляющим, что привело к бесконечному послевкусию на выставке. С моей точки зрения, первые и последние настройки успешно послужили впечатляющим напоминанием. Когда дело дошло до экспонатов на первом и втором этажах, там было очень много впечатляющих произведений искусства, таких как серия фотографий, раскрывающая загрязнение китайской метрополии синей дымкой, потрескавшийся бронзовый бамбук, горы из вязаной проволоки классическая пейзажная живопись, включающая 20 000 крошечных цифровых изображений и т. д. Отклонение от Ли Шаня (р. 1942) 2017, литой силикон, пластмасса, натуральные и синтетические волокна, краска, переменные размеры При входе в пространство нависает рой гигантских насекомых наша голова поймала мои глаза. Они были огненными и большими по количеству и размеру, словно летящий на меня любил тонну кирпичей. Эти 10-гибридные мужчины с крылатыми насекомыми с огромными выпуклыми глазами, острыми челюстями, вытянутыми крыльями, тонкими и колючими сегментированными ногами и человеческим телом с обнаженными мужскими гениталиями дали мне чувство недоброжелательности. Они были отлиты из силикона и сделаны из пластика, натуральных и синтетических волокон и краски. Самое интересное, что обнаженная мужская фигура была основана на собственном теле художника. Ли Шан, художник этого агрессивного произведения искусства, размышлял об изучении биотехнологий и генной инженерии и был пионером экспериментов по «био-искусству» в Китае. У него была смелая идея о том, что его творения гибридных насекомых / животных / людей могут быть прототипами физически.

Название этого произведения искусства было Deviation. Это означало, что человек скрещивался со стрекозой, которая эволюционировала в превосходный вид: зверские хищники могли лететь назад с головокружительной скоростью, а их пронзительные 360-градусные глаза могли обнаруживать спектр в сознании людей. Этот вид супер-образца отразил основную идею художника, что биотехнология может превратить нас в необычных существ. Как сказал Ли Шан: «Я надеюсь, что мои работы могут устранить комплекс человеческого превосходства. ‘На самом деле, он сделал. Стоя под крылатыми людьми, я чувствовал себя незначительным. Это произведение искусства погрузило меня в медитацию. С другой точки зрения, этот вид существа превратился из насекомого в человека, похожего на человека в результате экологического и химического загрязнения. Насекомые приспособились к изменяющимся обстоятельствам для выживания. Это инопланетное рождение может быть угрозой человечеству, наказанием для природы. Это подняло тревогу, что люди должны были почитать силу природы и всего на свете. Подлинность Temporal Memory: Шанхай, автор Chen Wen-Chi (р. 1969) 2015, рождение дерева, бескислотная карточка, архивная фотобумага Baryta, тип Ri Xing литейного типа, корпус из нержавеющей стали, 16 штук, размеры изменяются. Поднимитесь по лестнице на первом этаже я увидел серию фотографий в первую очередь. Эта серия работ называлась «Подлинная временная память: Шанхай».