Сочинение на тему Образы трагедии моста и того, как главные герои не могут показать свои чувства

В фильме Артура Миллера «Взгляд с моста» смерть Эдди становится еще более трагичной, поскольку она проистекает из его неспособности понять, не говоря уже о том, чтобы сформулировать свои чувства. Пьеса изображает падение и смерть порядочного человека из-за роковой ошибки. В то время как инцестуозное желание Эдди к Кэтрин является стимулом его гибели и угрозой Родольфо-катализатором, в конечном итоге причиной его разрушения является его внутренняя неспособность понять или выразить то, что он чувствует. В результате Эдди испытывает растерянность и внутреннюю суматоху, которые приводят к чрезмерной защите его племянницы, сильной ненависти к Родольфу и проблемам в его собственной семейной жизни. Все эти проблемы проистекают из неспособности Эдди понять или выразить свои чувства, и в конечном итоге они заканчиваются его смертью.

Спектакль тщательно продуман, так что зрители постепенно осознают чувства Эдди к Кэтрин, изначально принимая его защитность как естественную отцовскую заботу, затем становясь все более неловкими, когда появляются намеки на более глубокое неуместное влечение, до тех пор, пока не закончится первый Действуйте, в уме аудитории мало сомнений, что Эдди оказался поглощенным запретным желанием. Взаимодействие между Эдди и Кэтрин в начале пьесы порождает тонкие скрытые течения беспокойства – на самом деле, не будучи любовниками, они разделяют многие моменты легкого флирта и привязанности, выходящие за рамки обычных уровней близости, которые обычно разделяют дядя и племянница. Кэтрин хмурится над Эдди, «проводя его до кресла», «беря его за руку» и закуривая для него сигару, и это действие, которое, возможно, проиграет современной аудитории, окажет более неприятное влияние на аудиторию пятидесятых Как и в фильмах этого периода, такой жест использовался, чтобы отчетливо передать сексуальное влечение, и, хотя зрители никогда не видят этого, речь Беатрис показывает, что Кэтрин часто ходит в ее слип перед Эдди, или сидит, разговаривая с ним, пока он бреется в нижнем белье Указания на сцене часто указывают на одержимость, которую сам Эдди не может выразить сам – несмотря на то, насколько он обеспокоен, он «не может удержаться от улыбки при виде ее», и всякий раз, когда Кэтрин отсутствует, его взгляд опускается или отворачивается. В какой-то момент, когда Кэтрин выходит из комнаты, Эдди «на мгновение смотрит на кухню», его взгляд задерживается на ней, и он «доволен и поэтому стесняется» того внимания, которое его племянница уделяет ему.

Эти небольшие признаки накапливаются, чтобы установить истину в сознании аудитории, что затем подтверждается утверждениями как Альфиери, так и Беатриче, которые также могут чувствовать то, что не может Эдди. Альфиери пытается мягко посоветовать Эдди, что «у каждого человека есть кто-то, кого он любит, но иногда слишком много… слишком много, и все идет туда, куда не нужно», и призывает его отказаться от собственнической власти над Кэтрин. Позже он более нагло бросает ему вызов: «Она хочет выйти замуж. Она не может выйти за тебя замуж, не так ли? но вместо того, чтобы впитать это предположение, разочарование Эдди приходит в ярость, выкрикивая: «Я не знаю, о чем, черт возьми, ты говоришь!» Точно так же речь Беатрис часто показывает понимание чувств Эдди, которых ему не хватает. Она предупреждает Кэтрин, чтобы она вела себя соответственно своему возрасту («Вы взрослая женщина, и вы находитесь в одном доме со взрослым мужчиной. Значит, теперь вы будете вести себя иначе, а?»), Предполагая, что она знает о эффект, который чрезмерно ласковое поведение Кэтрин оказывает на Эдди. Она издает «тихий грустный смех», иронично комментируя, что Кэтрин должна была подумать о ревности Беатрис раньше. Она теряет терпение по отношению к Эдди, огрызаясь на него: «Я хочу, чтобы ты прекратил это сейчас, слышишь меня? Мне это не нравится! но Эдди холодно отмахивается от нее, отказываясь даже размышлять над какой-либо более глубокой причиной своих чувств.

Эдди знает, что в его жизни что-то не так, что что-то беспокоит его и вызывает у него столь запутанный спектр эмоций, но он не может разгадать причину таких чувств. Поскольку ему не хватает способности глубоко осмыслить свои эмоции и понять, в чем проблема, он переносит реальную проблему на все, что может. Вначале его подавленное желание проявляется в сильной чрезмерной защите Екатерины, которая беспокоится об опасностях ее новой работы. Он недоволен тем, что это место небезопасно, щелкнув «Мне не нравится этот район там», и предупредив, что «возле военно-морского склада много может случиться за полтора квартала», заключив, что он хочет, чтобы она была «с разные люди ». Хотя его забота о ее безопасности, безусловно, является подлинной, Эдди заблуждается, что это является основной причиной его паники. Фактически, его отчаяние, скорее всего, вызвано желанием держать Кэтрин в поле его зрения, беспокоиться о том, что она ускользает от него, как физически («Куда она идет?» И «Тогда ты уйдешь»), так и эмоционально. («Почему ты не спросил меня, прежде чем устроиться на работу?»). Точно так же он ворчит о том, что Кэтрин «вышла на улицу в двенадцать часов ночи», и даже прибегает к тому, чтобы ждать, пока она и Родольфо не вернутся из фильмов, полагая, что его беспокойство по поводу того, что она отсутствует с другим мужчиной, вызывает только беспокойство. ее безопасность.

Прибытие Родольфо и Марко открывает новый выход для проецируемых чувств Эдди, и по мере того, как Кэтрин становится все более «увлеченной» эксцентричной внешностью и обильной индивидуальностью Родольфо, Эдди «все больше и больше обращается только к Марко». Его первоначальное «скрытое подозрение» в отношении молодого человека вскоре перерастает в интенсивную и иррациональную ненависть, которую Эдди оправдывает различными обвинениями и пренебрежением к своему персонажу. В своей первой кампании против Родолфо он унижает то, что он считает чрезмерно женственными качествами, с подозрением относится к его светлым волосам, небольшому телосложению и таланту петь, готовить и делать платья. «Он как странный», – презирает он, не в силах четко сформулировать, что он имеет в виду, просто объясняя, что «парень не прав». Во-вторых, он убеждает себя и пытается убедить Кэтрин, что Родольфо «только кланяется своему паспорту», ​​используя ее, чтобы получить право быть американцем. Когда эти словесные попытки терпят неудачу, Эдди прибегает к выражению своих чувств через действие, пытаясь унизить Родольфа, «слегка ошеломляя» его в якобы игривой игре в бокс, а затем, в пьяном гневе, целует его, чтобы «показать [Кэтрин], кто он» «. Наконец, «страсть, которая проникла в его тело как незнакомец», побуждает Эдди совершить предельное предание – сообщить Марко и Родольфо в иммиграцию.