Сочинение на тему Новая театральная традиция в кукольном домике

В «Кукольном доме» Ибсена автор берет предварительные условия и ожидания зрителей в отношении формата игры, установленного более ранними авторами, и использует их, чтобы шокировать свою аудиторию, а не забывать их забвением простым развлечением. Ибсен наследует эти предварительные условия и ожидания от двух основных театральных тенденций: трагической традиции и добросовестной игровой традиции. Управляя этими двумя форматами, он приходит к театральному опыту, который по-настоящему новаторский, который включает в себя не только историю драматической сцены, но и ее будущее. История трагической традиции – это та, которая определяет ее различные влияния и ожидания в рамках куклы. Жилой дом. «Правила» этого формата были изложены Аристотелем в его «Поэтике», а именно 1 – 2 удара жалости и страха: незаслуженная судьба в паре с подобной реальностью. Зрители наблюдали, как неприятно знакомый персонаж был разрушен на сцене жестоким и незаработанным поворотом судьбы. Эффект был один из катарсиса – страхи зрителей были полностью заменены трагическим форматом, в результате чего зрители оказались в очищенном состоянии, где они были свидетелями, но фактически не участвовали в падении человека. Этот формат явно заложил основу для Ибсена – его герои знакомы, его судьба незаслуженная, а его борьба болезненно и глубоко эмоциональна и ментальна.

Но хотя Ибсен использует трагическую традицию в качестве шасси, его машина полностью отличается от классической трагедии. Жалость обновляется и углубляется от простого поворота судьбы к моральному сомнению социальных ограничений и предопределений – борьба Норы и Торвальда с классизмом и необходимый фасад европейского буржуазного общества требуют от зрителя подхода к судьбе не как неконтролируемой, бесчеловечной внешней силы, но животное нашего собственного творения, встроенный вредитель в машину человеческой цивилизации и социальной культуры. Ибсен также привносит эту эволюцию в идею страха – персонажи, которые когда-то были членами королевской семьи с подобными дилеммами, теперь являются буржуазией среднего класса, которые могут быть ее соседями. Ходить в театр превратился из альтернативного опыта в рефлексивный опыт – зрители наблюдали за собой в своих собственных гостиных на сцене. Гендерные стереотипы, вселенная с доминированием мужчин и капиталистическая система, которая управляла как рабочим миром, так и домашним хозяйством, были не только знакомыми темами для аудитории Ибсена – они были их темами. Трепетная, похожая на куклу внешность Норы и покровительственный, патриархальный и идиотский характер Торвальда – все это небольшие преувеличения в обычном домашнем хозяйстве среднего класса. Таким образом, Ибсен взял трагическую традицию и использовал ее характеристики для модернизации драматической сцены, создав совершенно новый класс театра, который потряс аудиторию своей жестокой критикой.