Сочинение на тему Никто не слышит, как вы кричите в космосе: оценивая Прометей Ридли Скотта

После вечного преобразования научной фантастики своим новаторским фильмом «Чужой» Ридли Скотт возвращается к себе домой через много лет с подразумеваемым приквелом, Прометеем. Хотя потенциал нового фильма привел преданных поклонников Чужих в безумие ожидания, быстро стало очевидно, что Прометей не будет похож на своего предшественника. Не имея быстрых последовательностей действий, которые сделали бы его эпическим толпой, что многие зрители ожидали, Прометей также не в состоянии соответствовать своему намеченному тону глубокого созерцания происхождения человечества. В целом, фильм не в состоянии удовлетворить требования как аудитории, ищущей действия, так и зрителей, ищущих смысла. Вместо этого получается неуверенный, слишком сложный фильм с мрачной атмосферой и медленными темпами, который выкупается только внезапными неожиданными входами жестоких инопланетян.

Прометей следует истории маленькой, разношерстной группы исследователей космоса, неохотно ведомой идеями двух сильно духовных ученых – главного героя доктора Шоу (Нооми Рапас) и ее партнера Чарли (Логан Маршалл-Грин). Полагая, что они точно определили точное местоположение в галактике, где существует Бог (или «инженеры» цивилизации), пара потрясена тем, что они, наконец, могут найти ответ на смысл жизни.

К сожалению для аудитории, они не правы. Прометей в качестве своей предпосылки указывает на опасность выхода за границы человечества, но также приводит это как обоснование для хитрого обхода важных, глубоких и захватывающих вопросов, которые он ставит – для которых весь фильм был основан в первую очередь. Предположительно, чрезмерно амбициозный фильм откусил больше, чем он мог разжевать, задавая эти загруженные вопросы, что привело к невозможности логически совместить оставшиеся части. Прометей с зияющими дырами в сюжете и сногсшибательными сценами создает неубедительный мир и в конечном итоге представляет собой просто двухчасовое, великолепное шоу, в котором нечего сказать.

Возможно, именно из-за этой неопределенности направления Прометей становится совершенно нереалистичным. В фильме показаны сюжетные повороты, которые не имеют логического смысла, а затем не предпринимается никаких усилий, чтобы объяснить очевидные изменения в его вселенной. Примером этого является случай, когда Шоу, хотя ранее было выявлено, что он бесплоден, забеременеет инопланетным ребенком, который растет в животе с угрожающей скоростью. Испуганная, она делает кесарево сечение только с несколькими выстрелами адреналина, чтобы не дать ей сойти с ума от боли, используя футуристический хирургический аппарат, чтобы позаботиться о работе. Лазерные машины открывают ее живот, а затем вынимают ребенка из ее матки, как коготь. Вырвав несколько, казалось бы, неважных частей тела, проливающихся из ее раны, Шоу программирует хитроумное устройство, чтобы зажать живот, прежде чем немедленно вернуться к прыжкам вокруг космического корабля, как будто ничего не произошло.

Пленка, однако, преуспевает в том, чтобы адекватно приглушить эти вопиющие недостатки, эффективно используя ее самый большой актив: ее звездное действие. Прометей отвлекает зрителей от непонятных сюжетных поворотов, эксплуатирующих феноменальный актерский состав. Нуми Рапас, сыгравший доктора Шоу, совершает особый подвиг в решении нескольких особенно сложных сцен. Прометей, вдохновленный интенсивным талантом, можно наблюдать в основном за этими выступлениями. Rapace держит зрителей на краю своих мест в ужасном ожидании, в то время как Майкл Фассбендер вселяет тревожный страх в умы зрителей. При изображении персонажа Дэвида – бесчувственного, совершенного, созданного человеком робота – Фассбендер вынужден отказаться от эмоционального подхода к своей роли, создав вместо этого эмоционально отстраненного персонажа, который неожиданно заканчивает тем, что демонстрирует Фассбендера в своих лучших проявлениях. С помощью спектакля, определяемого тихим запугиванием и тонким остроумием, актер создает самых захватывающих персонажей в мире научной фантастики. Ни «хорошего», ни «плохого» характера, Дэвид сложен, не говоря о словах, несмотря на то, что он искусственно запрограммирован, его спокойное лицо противоречит сложным мотивам, стоящим за ним.