Никто не слышит, как вы кричите в космосе: оценивая Прометей Ридли Скотта сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Никто не слышит, как вы кричите в космосе: оценивая Прометей Ридли Скотта

После вечного преобразования научной фантастики своим новаторским фильмом «Чужой» Ридли Скотт возвращается к себе домой через много лет с подразумеваемым приквелом, Прометеем. Хотя потенциал нового фильма привел преданных поклонников Чужих в безумие ожидания, быстро стало очевидно, что Прометей не будет похож на своего предшественника. Не имея быстрых последовательностей действий, которые сделали бы его эпическим толпой, что многие зрители ожидали, Прометей также не в состоянии соответствовать своему намеченному тону глубокого созерцания происхождения человечества. В целом, фильм не в состоянии удовлетворить требования как аудитории, ищущей действия, так и зрителей, ищущих смысла. Вместо этого получается неуверенный, слишком сложный фильм с мрачной атмосферой и медленными темпами, который выкупается только внезапными неожиданными входами жестоких инопланетян.

Прометей следует истории маленькой, разношерстной группы исследователей космоса, неохотно ведомой идеями двух сильно духовных ученых – главного героя доктора Шоу (Нооми Рапас) и ее партнера Чарли (Логан Маршалл-Грин). Полагая, что они точно определили точное местоположение в галактике, где существует Бог (или «инженеры» цивилизации), пара потрясена тем, что они, наконец, могут найти ответ на смысл жизни.

К сожалению для аудитории, они не правы. Прометей в качестве своей предпосылки указывает на опасность выхода за границы человечества, но также приводит это как обоснование для хитрого обхода важных, глубоких и захватывающих вопросов, которые он ставит – для которых весь фильм был основан в первую очередь. Предположительно, чрезмерно амбициозный фильм откусил больше, чем он мог разжевать, задавая эти загруженные вопросы, что привело к невозможности логически совместить оставшиеся части. Прометей с зияющими дырами в сюжете и сногсшибательными сценами создает неубедительный мир и в конечном итоге представляет собой просто двухчасовое, великолепное шоу, в котором нечего сказать.

Возможно, именно из-за этой неопределенности направления Прометей становится совершенно нереалистичным. В фильме показаны сюжетные повороты, которые не имеют логического смысла, а затем не предпринимается никаких усилий, чтобы объяснить очевидные изменения в его вселенной. Примером этого является случай, когда Шоу, хотя ранее было выявлено, что он бесплоден, забеременеет инопланетным ребенком, который растет в животе с угрожающей скоростью. Испуганная, она делает кесарево сечение только с несколькими выстрелами адреналина, чтобы не дать ей сойти с ума от боли, используя футуристический хирургический аппарат, чтобы позаботиться о работе. Лазерные машины открывают ее живот, а затем вынимают ребенка из ее матки, как коготь. Вырвав несколько, казалось бы, неважных частей тела, проливающихся из ее раны, Шоу программирует хитроумное устройство, чтобы зажать живот, прежде чем немедленно вернуться к прыжкам вокруг космического корабля, как будто ничего не произошло.

Пленка, однако, преуспевает в том, чтобы адекватно приглушить эти вопиющие недостатки, эффективно используя ее самый большой актив: ее звездное действие. Прометей отвлекает зрителей от непонятных сюжетных поворотов, эксплуатирующих феноменальный актерский состав. Нуми Рапас, сыгравший доктора Шоу, совершает особый подвиг в решении нескольких особенно сложных сцен. Прометей, вдохновленный интенсивным талантом, можно наблюдать в основном за этими выступлениями. Rapace держит зрителей на краю своих мест в ужасном ожидании, в то время как Майкл Фассбендер вселяет тревожный страх в умы зрителей. При изображении персонажа Дэвида – бесчувственного, совершенного, созданного человеком робота – Фассбендер вынужден отказаться от эмоционального подхода к своей роли, создав вместо этого эмоционально отстраненного персонажа, который неожиданно заканчивает тем, что демонстрирует Фассбендера в своих лучших проявлениях. С помощью спектакля, определяемого тихим запугиванием и тонким остроумием, актер создает самых захватывающих персонажей в мире научной фантастики. Ни «хорошего», ни «плохого» характера, Дэвид сложен, не говоря о словах, несмотря на то, что он искусственно запрограммирован, его спокойное лицо противоречит сложным мотивам, стоящим за ним.

Дэвид – странная, многослойная личность, которую бесконечно трудно понять, что делает его непрерывно анализируемым – черта, которая кажется почти парадоксальной, учитывая, что он – машина. Хотя его существование призвано показать робототехническое совершенство, очевидно, что он является одним из самых несовершенных персонажей в актерском составе. Всегда задавая вопросы и любопытствуя, Дэвид высокомерен, импульсивен, мстителен и эгоистичен, безразличен ко всем, кто для него не важен. Например, Дэвид постоянно действует сам по себе, не консультируясь ни с одним из своих спутников, что не раз приводит к тому, что остальная часть команды сталкивается с неожиданными, опасными ситуациями, которые один Дэвид не потревожил и не удивил. Возможно даже, что сам Дэвид, который предположительно является частью команды людей, косвенно ответственен за бедственную судьбу исследователей.

Способность Дэвида постоянно подвергать сомнению и двигаться вперед к своим целям – один из главных фокусов фильма. Для меня Прометей представляет важность постоянного опроса, чтобы прийти к ответу. В этом вся суть фильма: в конце концов, это амбициозное желание доктора Шоу и Чарли найти цель жизни на земле, которая приведет к последующей космической экспедиции. Мередит Викерс (которую играет Шарлиз Терон), представитель корпорации, финансирующей экспедицию, представляет собой неспособность сделать это. Она на самом деле не заботится о миссии; она больше интересуется деньгами и доказывает, что ее нерадивый отец неправ, пытаясь показать ему, что она, наконец, лучше его (что, в конце концов, она не сделала). Это, в конечном счете, причина ее смерти: она не заботилась об инопланетной планете и считала себя бесконечно превосходящей как глупых людей, так и тщеславного робота на своем космическом корабле, а также таинственных инопланетных видов, и умерла за ее глупость.

Однако еще более впечатляющими, чем интересные концепции персонажей и исключительная игра актеров, является поразительная эстетика. Несмотря на свои недостатки, Прометей был в состоянии сойти с рук практически бессмысленно, будучи визуально фантастическим. Уверенное художественное руководство H.R. Giger продемонстрировало один из самых красивых фильмов последних лет, в котором использованы великолепные текстуры и 3D-технологии. Хотя это, конечно, не означает, что «Прометей» – отличный фильм, он дает зрителям четкую причину для его просмотра: приятный изысканный опыт, который соблазняет зрителя одной лишь красотой. «Прометей» может похвастаться спокойным атмосферным тоном, который создает как ужасающую напряженность, так и красоту его вселенной.

Привлекательный или нет, в конце концов, Прометей слаб, как кино. Его концепция смелая и привлекающая внимание – чтобы найти ответ на смысл жизни – но тогда, как кино, она слишком боится найти какой-либо ответ из-за весомости своего вопроса. Хотя на самом деле его нельзя обвинить в том, что он обеспокоен таким вопросом, особенно в мире, где миллионы рецензентов готовы безжалостно закрыть вас – давай, Прометей. Пожалуйста? Где твое мнение? Вы не можете сделать фильм без мнения.

Однако, по общему признанию, это в конечном счете не имеет значения, что все это означает – фильм призван стимулировать обсуждение, а также в мире поп-культуры, где так много реальной мысли происходит на форумах в Интернете, будучи расплывчатым на самом деле в конечном итоге помогает фильму. В конце концов, нельзя отрицать, что «Прометей» был одним из самых обсуждаемых фильмов года.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.