Сочинение на тему Негативные последствия честолюбия: как двусмысленность и коррупция изображены в Citizen Kane

Текстовая целостность фильма «Гражданин Кейн» Орсона Уэллса (1941) позволяет ему эффективно продемонстрировать необходимость здоровых отношений и опасности исключительного стремления к власти. Нелинейная структура фильма, которая возвращается к готическому фасаду Ксанаду, также передает двусмысленность характера Кейна и человеческого опыта. Элементы немецкого экспрессионизма объясняют многие из неортодоксальных техник фильма, такие как освещение «чьяроскуро» и искаженные декорации, которые добавляют богатство целостности текста и усиливают загадку Кейна.

Безжалостное стремление Кейна к власти и пренебрежение к честности могут принести ему только временную славу, сопровождаемую бесконечным сожалением. Возможное крушение Кейна обнажает внутренние недостатки идеалистической американской мечты, которая породила ложную иллюзию, что финансовый успех породил эмоциональное удовлетворение. Юношеская невинность Кейна изображена на сцене детства, где его нечеткие крики на фоне глубокого фокуса подчеркивают его блаженную отрешенность от движимого деньгами взрослого мира на переднем плане. Однако его нежелательный уход с банкиром Тэтчер погружает его в нездоровую среду «золотых приисков, нефтяных скважин, судоходства и недвижимости». Коррумпированность Кейна возникает при подписании Декларации принципов, где освещение chiaroscuro покрывает его во тьме, чтобы передать чувство моральной двусмысленности, тем самым предвещая его компромисс честности для гласности. Его моральная трансформация заставляет меня согласиться с критиком Полин Кель (1971), который рассматривает гражданина Кейна как «историю о том, как герои становятся комиками и мошенниками», представляя, как уважаемые на публике люди часто превращаются в фигуры аморального поведения. Затем затененная конфронтация между Кейном и Геттис показывает, что развращающее влияние власти не ограничивается Кейном, и пародирует «закулисную сделку» по критике более широких манипуляций внутри политики и общества. Снимок его признания от первого лица «Если бы я не был очень богатым, я мог бы быть очень великим человеком», это показывает его подлинное признание его аморального характера и, следовательно, ставит под сомнение его приверженность эгоистичным ценностям. Широкоугольные снимки интерьера Ксанаду затем создают оптические иллюзии того, что Кейн затмевается внешне каминами и дверными проемами нормального размера, чтобы предположить, что его внезапное бессилие было результатом его собственной материалистической деятельности. Орсон Уэллс прослеживает коррупцию Кейна в его стремлении к власти, чтобы предостеречь зрителей от опасностей неустанных амбиций.

Неспособность Кейна формировать эмоциональные связи проистекает из травмы, вызванной неприятием его семьи, а также из-за его эгоистичных амбиций. Растущий потребительский спрос в 1930-х годах побудил многих американских родителей отправлять своих детей на Восточное побережье для расширения возможностей и пожертвования семейными узами в процессе. Разделение семьи Кейна усугубляется холодностью Тэтчер, чей монотонный голос на резкой покадровой фразе «Счастливого Рождества… и счастливого Нового года» лишен какой-либо эмоциональной значимости, позволяющей предположить, что детство Кейна быстро растворилось в духовно пустом окружающая обстановка. Следовательно, он изо всех сил пытается ответить взаимностью с первой женой Эмили, как видно из монтажа завтрака. Сцена показывает череду крупных планов, которые непрерывно пересекаются между ними, что подчеркивает их отсутствие единства и безразличие Кейна к эмоциональным связям. Их растущее отчуждение затем подтверждается, когда камера поворачивается, чтобы показать физическое расстояние между ними. Напротив, близкие, даже проксемичные отношения между Кейном и Сьюзен в ее квартире позволяют предположить, что Кейн все еще способен установить связь с кем-то, кто взаимно «одинок». Следовательно, критические интерпретации, такие как Роберт Кэррингер (1976), «Кейн был неспособен любить или даже отказываться от простого человечества», являются неполными, поскольку Кейн по-прежнему способен любить Сьюзен, несмотря на раннюю потерю семьи. Тем не менее, во время оперного дебюта Сьюзен, сериал струн затем раскрывается с помощью восходящего кадра, имитирующего кукольный спектакль, символ растущего восприятия Кейном Сьюзен как простого проекта, а не партнера. Следовательно, разрыв его отношений с Сьюзен происходит больше из-за его эгоистичного характера и отсутствия уважения к ней. Орсон Уэллс занимается вечными темами любви и отношений, которые находят отклик у респондентов.