Сочинение на тему Миз-ан-Сцена в далеком небе от Тодда Хейнса

В фильме «Далеко от неба» Тодд Хейнс рассказывает о том, что происходит в жизни его актеров, показывая поверхность вещей через технику мизансцены, потому что не было языка, на котором персонажи могли бы говорить об их проблемы друг с другом. Хейнс в основном демонстрирует технику мизансцены через свои очень подробные настройки и архитектуру для отображения различных сообщений на протяжении всего фильма.

Он выразил расовые и сексуальные правонарушения, запутавшиеся в мизансцене, которая создает обстановку, которая выглядит так, как будто на них повлияли старинные журналы 1950-х годов с намеком на высокие светские страницы прессы. Например, вступительная сцена фильма, кажется, находится в обстановке из домашних журналов, рассказывающих о сказочном образе жизни 1950-х годов, который радуется сияющему городу и домашнему сиянию, которое ежедневно освещается. Урегулирование в этом фильме изображает Utopian как сообщества через технику мизансцены, которая является способом сказать зрителям, что сообщества и общество никогда не могут быть прекрасными. Появление прелюбодеяния Фрэнка по отношению к его жене Кэти доказывает, что эти домохозяйства не были безупречными, и его гомосексуализм был далек от совершенства в глазах нескольких его собратьев по свету. Другим примером обстановки мизансцены могут быть дома, которые должны быть безопасными, но вместо этого кажутся закрытыми в тюрьмах. Обрамление дверного проема, границы стен и даже открытое пространство, кажется, в клетке Кэти, которая говорит аудитории, что она отчаянно взывает о помощи, хотя она пытается изобразить стабильность в своей социальной жизни.

В «Вдали от небес» использовалась особая архитектура, чтобы показать зрителям, что на самом деле происходит в мире каждого. Было много изменений уровней настила во многих сценах. Например, были сцены, когда Кэти показывали на нижних этажах пола, что можно увидеть как ее угнетали и находились в невысоком положении в ее жизни, потому что ее брак рушился, и ей все еще приходилось притворяться привлекательным и совершенным трофеем жена все ожидала, что она будет. Когда Кэти видели на более высоком выровненном полу, она обычно находилась в лучшем месте, где она пыталась решить свои проблемы, которые могут проявиться как ее героизм. Сцены, на которых было много кирпичных стен и перил на заднем плане, выражали чувства замкнутости и падения вниз не только для Кэти, но и для других персонажей, таких как ее муж, который пытался отклонить свои искушения, которые не позволили бы ему быть гетеросексуальным и преданным своей жене. Архитектура в этом фильме была устройством, которое отображало все эмоции, которые герои не могли показать зрителям.