Сочинение на тему Мелочи Сьюзен Глэспелл ​​с исторической точки зрения

В пьесе Пустяки Сьюзен Глэспелл ​​изображены репрессированные роли женщин в 1916 году, и в ней содержатся основные тона феминистского движения, показанные через двух главных героинь, миссис Питерс и миссис Хейл. Эта пьеса проложила путь для женщин-писателей во многих областях, особенно в журналистике и драматургии. Выполненная на рубеже веков, работа Глэспелла изображала события, которые все еще продолжались в то время, и использовалась в феминистском инструменте Глэспеллом, чтобы показать репрессии, которые все еще были настолько распространены.

Глэспелл ​​отказалась идти с общественным зерном, которое люди держали для женщин своего времени, что видно из ее жизненного пути. Сьюзен Глэспелл, родившаяся в 1876 году в Давенпорте, штат Айова, была женщиной, которая восстала против большинства общественных ожиданий своего времени (Озибло). Она закончила Университет Дрейка в 1899 году, а затем продолжила работать в своей местной газете Des Moines Daily News. Глэспелл ​​вышла замуж за своего мужа всего за три года до спектакля. В отличие от большинства женщин своего времени, которые были репрессированы обществом, Глэспелл ​​не ограничивался домашними обязанностями. Она была обнаружена как писатель, когда освещала дело о женщине, которая убила ее мужа, дело Хоссака. Затем она написала пьесу Пустяки , которая свободно основана на этом испытании. Это стало тем, чем она больше всего была известна как писатель, даже сегодня, и Глэспелл ​​также превратил работу в рассказ «Жюри ее сверстников» (Озебло). Она стала уважаемым автором со многими статьями, опубликованными в сложных журналах, рядом коротких рассказов и романом, который был опубликован в 1909 году (Озебло). Из-за своего статуса известного и уважаемого автора Сьюзен Глэспелл ​​смогла изобразить свои феминистские чувства через ее письмо так, чтобы это было фактически замечено и услышано общественностью.

Глэспелл, используя испытание, которое она освещала во время своей работы в качестве журналиста, смогла написать пьесу с помощью феминистских линз. Это дело, известное как дело Хоссака, было очень большим, и газета опубликовала более двух десятков статей об этом с декабря 1900 года по апрель 1901 года (Брайан). В этом деле участвовала женщина, которая якобы хладнокровно убила своего мужа. Из-за репрессий, которые все еще продолжались в то время для женщин, миссис Хоссак, жена и предполагаемый убийца, не получала значительной, если таковая вообще была, поддержки извне. В статье Сьюзен Глэспелл ​​«Приходит к большому жюри» говорится, что «общественное мнение по-прежнему очень против заключенной, миссис Хоссак» (Брейди). Хотя это никогда не было полностью развито в показаниях г-на Уильяма Хейнса, известно, что «общественность обычно принимает эту историю как правдивую и будет сочувствовать окружному адвокату в его попытках осудить женщину» (Брайан) , Будучи женщиной, у Хоссака не было большого шанса получить справедливое судебное разбирательство, поэтому она решила не появляться на предварительных слушаниях и пошла прямо к большому жюри. У Хоссака не было справедливого судебного разбирательства в том смысле, что она управлялась не жюри своих сверстников, как гласит закон, а вместо этого жюри из мужчин, которые, скорее всего, хотели ее осудить (Брайан). Это было то же самое для испытания персонажа, миссис Райт, в пьесе Глэспелла Пустяки .

Глэспелл ​​не согласилась с результатами судебных процессов над миссис Хоссак и использовала ее игру, чтобы изобразить ее неприязнь к тому, как с ней справились, а также изобразить две стороны феминистского движения через двух ее женских персонажей. Две женщины, описанные в пьесе, очень противоположны по своей природе и внешнему виду. Во время постановки сцены спектакли описывают их следующим образом: «Сначала жена ШЕРИФА, она легкая, проворная женщина, худое нервное лицо. МИССИС. Хейл больше и обычно его называют более комфортно выглядящим »(Glaspell 1156). Glaspell настраивает этих женщин таким образом, чтобы читатель знал о двух разных физических проявлениях, которые на самом деле могли представлять две разные личности феминистского движения в то время. Миссис Хейл представляет таких людей, как Сьюзан Глэспелл, которые были очень откровенны в отношении феминистского движения и хотели спровоцировать перемены в Соединенных Штатах для женщин и бороться за их права. Миссис Питерс, с другой стороны, представляет более спокойных женщин в Соединенных Штатах, которые еще не знают, как найти свой голос, и по большей части имеют идентичность только через своих мужей. Тот факт, что миссис Хейл названа как «удобная внешность», а миссис Питерс идентифицируется как «жена ШЕРИФА» и имеет «нервное лицо», показывает, как мало говорят миссис Питерс в ней. жизнь и ее дом.

На протяжении всей игры персонажи мужского пола обращаются с женщинами, как будто они глупы. Они отмахиваются от них как от глупых, а вещи, которыми они занимаются, от глупых. В какой-то момент миссис Питерс делает комментарий о том, как миссис Райт будет расстроена, если она сохранит замерзание и сломанные банки. Мужчины проясняют это, и шериф комментирует: «Ну, вы можете победить женщин! Держится за убийство и беспокойство о ее заповедниках «вместо того, чтобы защищать свою жену», на что мистер Хейл отвечает: «Ну, женщины привыкли беспокоиться по пустякам» (1158). Они делают это снова, когда миссис Хейл комментирует некоторые стеганые вещи миссис Райт. Она комментирует: «Это бревенчатый домик. Довольно, не правда ли? Интересно, собиралась ли она стегать это или просто завязывать? На это Шериф вмешивается и высмеивает женщин, которые говорят: «Они задаются вопросом, собирается ли она стегать это или просто завязывать» (1160), и мужчины смеются. Это продолжается на протяжении всей пьесы, показывая читателю пренебрежение, которое мужчины испытывают к женщинам. Глэспелл ​​показывает, что мужчины не поддерживают женщин, используя мужчин в пьесе в качестве метафоры для мужчин и мужей во время феминистского движения, которое издевалось над женщинами и их женами, которые пытались отстаивать свои права. У птицы также есть метафора, которую находят женщины, принадлежавшие миссис Райт. Женщины говорят о том, как одинока миссис Райт, и что она, должно быть, достала птицу, чтобы составить компанию и спеть, но птица мертва. Это метафора для миссис Райт, которая, возможно, только что обнаружила свой голос в браке, и мистер Райт убил его или положил конец ее защите своих прав.

В конечном счете, Глэспелл ​​дает женщинам верх в игре, предоставляя им доказательства, необходимые мужчинам для суда, чтобы без сомнения осудить миссис Райт. На последних страницах пьесы женщины занимают позицию, решая скрыть доказательства, которые они нашли у мужчин. Глэспелл ​​поворачивает стол и заставляет мужчин выглядеть глупо, когда они отмахиваются от женщин, не давая им никакого признания за то, что они нашли что-то полезное, хотя на самом деле они нашли мотив преступления. Окружной прокурор спрашивает женщин, что они взяли, чтобы доставить миссис Райт в тюрьму. Когда он видит, что у них есть, он отвечает: «О, я думаю, что это не очень опасные вещи, которые дамы выбрали. Нет, миссис Питерс не нуждается в наблюдении. В связи с этим жена шерифа замужем за законом »(1164), как если бы она предложила большинству других женщин так нуждаться в наблюдении, отмахиваясь от доказательства того, что миссис Питерс имеет в своем распоряжении. Глэспелл ​​использует миссис Питерс, чтобы преднамеренно скрыть улики в конце, как будто, чтобы показать женщину, которая раньше была кроткой и тихой, и, наконец, немного заступиться за другую женщину. Это способ Glaspell побудить женщин высказаться и постоять за себя и других женщин сдержанным способом.