Сочинение на тему Медея и женщины из сказки о Гэндзи: акты отчаяния в мужском мире
- Опубликовано: 03.07.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Греческая мифология, Медея
Медея в Медее Еврипида может быть описана как истеричный и безжалостный убийца, потому что она убивает невинную принцессу и убивает своих собственных детей. Женщины в Сказке о Генджи Мурасаки Сикибу легко могут быть описаны как нуждающиеся и глупо ревнивые, потому что их изображают скулиющими и кусающими пальцы мужа из-за злобной зависти. Почему эти женщины действовали так, как они? Возможно, их действия были рождены не по врожденным чертам личности, а скорее по отношению к угнетенным. Как утверждает Norton Anthology , «это невыразимое насилие угнетенных, которое… из-за того, что оно долго сдерживалось, не поддается контролю» (Knox / Thalmann 615). Как бы то ни было, женщины в каждой истории явно действуют из отчаяния, чтобы избежать андроцентричной реальности. Это были женщины, которые столкнулись с угнетением и в конечном итоге жили очень несчастно из-за своих нереалистичных гендерных ожиданий и отсутствия прав и власти в обществе.
Для начала Медея, Медея, как и женщины в Сказке о Генджи , является жертвой общества, которое возлагает на женщин нереалистичные гендерные ожидания; во многих случаях мужчины в обществе даже придерживаются двойных стандартов. Медея родилась в своем несчастном состоянии изгнания, все из-за ее попыток оправдать самоотверженный идеал женственности. Медея убила своего отца и покинула свою страну ради благополучия Джейсона. Ожидание женщин быть самоотверженными описывается в следующих строках; «И она сама всячески помогала Ясону. / Это действительно величайшее спасение из всех, – / чтобы жена не стояла отдельно от мужа» (Еврипид 13-15). В то время как женщины придерживаются таких ожиданий, это двойной стандарт, поскольку мужчины не должны делать то же самое. Джейсон не поддерживает Медею, когда он быстро бросает ее ради другого и в конечном итоге обрекает ее на изгнание. Во многих аспектах мужчины не ценили женщин за то, кем они были, а скорее использовали их для самореализации. Джейсон, по-видимому, не только эгоистично использовал Медею как способ убежать от Иоско, но и, как это видно из текста, греческие женщины были в основном лишь средством воспитания детей. Джейсон говорит Медее: «Было бы гораздо лучше, если бы мужчины / получили своих детей каким-то другим способом, а женщины / не существовали бы» (Еврипид 561-563). Во многих отношениях Медея доказывает свою точку зрения, убивая своих детей, чтобы показать, что она не просто мать, что она и все женщины в обществе имеют значение как сложные люди с собственными планами и эмоциями. Медея, понимая ее ожидания, женщины использует предписанную женскую роль самоотверженности и материнства, чтобы заставить Джейсона согласиться с ее планом. Она говорит Джейсону: «Прошу Креона, что детей нельзя изгонять» (636) независимо от ее собственной судьбы.
В дополнение к предвзятым ожиданиям женщин, женщины также страдают от недостатка прав и власти в обществе. Медея беспомощна в том, что, будучи мужчиной, ее муж имеет право развестись с ней. Женщины не имеют одинаковых прав; «Легкого спасения нет» (Еврипид 233). На самом деле, «и она не может сказать нет своему браку» (Еврипид 234). Медея оказывается между молотом и наковальней, когда ей грозит изгнание, потому что женщины в Греции не имеют какой-либо экономической силы или способов выжить независимо, не полагаясь на мужчину. Без Джейсона у Медеи нет дома и нет возможности прокормить себя или своих детей. Антология Нортона объясняет: «Медея – и женщина, и иностранка… она представитель двух групп свободных людей в афинском обществе, у которых почти не было прав» (Knox / Thalmann 615). Разозлившись на бессильную реальность гречанок, Медея кричит: «Мы, женщины, самые несчастные создания» (Еврипид 236). Из-за нехватки других ресурсов Медея прибегает к магии и обману – это единственная сила, которую ей предлагают в обществе.
Как и женщины в греческом обществе, женщины в японской культуре, как показано в Сказке о Генджи, не были оценены как независимые личности, скорее, они были пешкой или часть имущества. Их идентичность была создана андроцентричным обществом, в котором мужчины обладали властью создавать невозможный идеал того, какой должна быть женщина. Антология Нортона объясняет: «За их экранами они ожидали не только внимания и привязанности, но и определения себя, которое полностью зависело от мужского признания» (Danly1334). Мужчины в романе описывают идеальную женщину. «Мягкими, женственными» женщинами восхищаются, однако, если женщина заходит за ее женственность слишком далеко, она «слишком домашняя» и не обращает «внимания на свою внешность», она больше не любит ее (Shikibu 1442). Они рассказывают о преимуществах «нежной, похожей на ребенка жены», в которой мужчина «должен следить за тем, чтобы обучать ее и исправлять ее недостатки» (Сикибу, 1442). Такие женщины ценятся потому, что, как и ребенок, они, как полагают, даже не имеют своих собственных независимых мыслей и нуждаются в ком-то, кто доминирует над ними. Опять же, однако, существует двойной стандарт на этих женщин, так как в таких случаях мужчины критикуют их неспособность «выполнять различные услуги» (Сикибу, 1442), когда речь идет об обязанностях, которые мужчина нуждается в ней, чтобы выполнять для него. Для женщины не важно быть способной и независимой в целом, поскольку мужчина на самом деле предпочел бы, чтобы она этого не делала, однако, когда дело касается вопросов, приносящих пользу мужчине, от нее ожидают независимости, необходимой для ее выполнения. Фактически, в то время как мужчины желали женщин, которые жили в уединении и не тронуты другими, они сожалели о том, что не могут консультировать их по поводу общественных усадеб. Мужчины основываются на идеале «тихой и уравновешенной девушки» (Сикибу 1442), то есть человека, который достаточно покорен и не «впадает в истерику» (Сикибу 1442). Мужчины в основном критикуют женщин, которые преодолевают с ревностью или каким-либо другим образом не соответствуют образу жизни, в котором участвовали мужчины, включая полигамию, сексуальную свободу и социальную независимость. Мужчины объясняют, что «женщине очень глупо позволять небольшому увлечению расстраивать ее настолько, что она открыто демонстрирует свое негодование» (Сикибу 1443). Женщины не только сталкиваются с невозможными ожиданиями, пытаясь манипулировать собой таким образом, который лучше всего подходит мужчинам, но им самим говорят: «когда происходят кризисы, инциденты, женщина должна стараться не замечать их» (Сикибу 1443).
Опять же, в манере, напоминающей Медею, женщины в Сказке о Генджи находятся в прихоти мужского мира, в котором они живут, с очень маленькой властью или независимостью. Они растут под прикрытием своих родителей и в конечном итоге находятся в прихоти от брака с мужчиной и, скорее всего, даже будут продолжать жить со своими родителями. Они не были приглашены участвовать в мире так же, как мужчины. Антология Нортона объясняет: «Они не обладали той же мобильностью, что и мужчины, или имели карьеру, кроме как в ожидании дамы» (Danly 1433). В отличие от женщин в Греции, женщина в Японии могла «владеть, наследовать и передавать имущество» (Danly 1433). Несмотря на это, они все еще страдали от чувства беспомощности, поскольку деньги не могли спасти их от многих продуктов культуры, в которой доминировали мужчины. Жена губернатора Ио – прекрасный пример женщины, которая бессильна для своих обстоятельств. Мало того, что она вышла замуж за человека, о котором она не заботится, она столкнулась с волнением, когда Генджи ворвался в ее комнату, и ее заставили «сдаться» его воле (Сикибу 1455). Хотя она «хотела бы объявить миру о том, что странный человек вторгся в ее будор», она также была переполнена чувством вины и стыда за то, что ее муж может это выяснить (Сикибу 1455). Отсутствие угрызений совести со стороны Генджи показывает, какую силу мужчины должны были эгоистично принимать в таких действиях, несмотря на согласие других, поскольку ее согласие не вызывало особой озабоченности. У нее нет особой власти или собственных прав. Женщины в Японии не участвовали в принятии решений любого рода, и, конечно, не принимали решения ни в правительстве, ни в обществе. Как описывает Антология Нортона, «дни знатной женщины проводились за занавесками и экранами, скрытыми от мира (или от мужского мира)» (Danly 1433). Если только у грубого мужчины не было особого желания на мгновение увлечь женщину в свой мир для своего удовольствия, «женщины жили ограниченным существованием» (Danly 1433).
Результатом такой культурной реальности для женщин Греции и Японии стало то, что женщины столкнулись с большим количеством несчастий и неудовлетворенности жизнью. Медея регулярно выражает «потерянный в моих страданиях / я хочу, я хотел бы умереть» (Еврипид 96-97). Психическая и эмоциональная нагрузка на женщин в Сказке о Генджи также очевидна: «Она постоянно думала о том, чтобы скрыть свои менее благоприятные качества, боясь, что они могут оттолкнуть меня (Сикибу 1445). Их действия и поведение были не результатом негативных черт личности, а скорее отчаянным выражением единственного способа, которым они были предоставлены в их культурах, в основном из-за нереалистичных гендерных ожиданий. Сами женщины не хотели быть убийцами или ревнивыми женами, но действовали из отчаяния, оказавшись в ловушке в мире мужчины.
Работы цитируются
Бернард Нокс и Уильям Талманн. «Еврипид». Антология мировой литературы Нортона . Короче 2-е изд. Нью-Йорк: W.W. Нортон, 2009. 614-615. Печать.
Дэнли, Роберт. «Мурасаки Сикибу». Антология мировой литературы Нортона . Короче 2-е изд. Нью-Йорк: W.W. Нортон, 2009. 1432-1436. Печать.
<р> Еврипид. “Медея.” Антология мировой литературы Нортона . Короче 2-е изд. Нью-Йорк: W.W. Нортон, 2009. 616-645. Печать.
Дэнли, Роберт. «Мурасаки Сикибу». Антология мировой литературы Нортона . Короче 2-е изд. Нью-Йорк: W.W. Нортон, 2009. 1432-1436. Печать.
«Я бы хотел, чтобы он благополучно вернулся, чтобы я снова мог держать его за руку, и мы могли бы снова стать семьей». Однако это не
В «Илиаде» Гомер подчеркивает, что человеческая природа склонна воспринимать злые намерения независимо от того, насколько глубоко укоренен моральный компас, что позволяет считать Илиаду игрой морали.
Песня для Эллы Грэй воссоздает миф об Орфеи и Эвридике в окружении Огнебайна из Тайнсайда и в окружении пляжей Нортумберленда. Это очень местная история. Будучи