Многие из персонажей Чехова в The Seagull решили безнадежно любить людей, которые их не любят. Эта тенденция представляет явный недостаток, над которым Чехов высмеивает, так как эти фиксации неизбежно ни к чему не приводят. Безнадежные романтики не заканчивают тем, что находят друг друга, а скорее остаются такими, какими они были, или, в случае Константина, навсегда утраченными. То, как эти персонажи попали в точки невозврата, отличается сочетанием воспитания и личных качеств. Например, Маша, которая используется для темного комического рельефа на протяжении всей пьесы, демонстрирует поразительное сходство в своих недостатках с недостатками своей матери. Хотя ее удручающий цинизм легко воспринимается как должное, существует неоспоримая параллель между тоской Полины по отношению к доктору Дорну и более драматическим обожанием Маши Константина. Непревзойденная любовь Маши к Константину и ее неспособность получать удовольствие от жизни проистекают из неосознанной тенденции учиться у своей матери.
Влюбленный брак Полины – это не просто пример для Маши выйти замуж за Саймона; это порождает идею следовать ложной надежде и заставляет Машу впитывать свою жизнь в человека, который ничего ей не даст. Важно понимать, что Чехов не создает идеальной параллели, придавая каждому персонажу индивидуальное различие как средство сделать их более человечными и, следовательно, соответствующими. Любовь Маши к Константину стала навязчивой идеей. С другой стороны, чувства Полины к доктору Дорну проявляются скорее как желание, а не как потребность. Конечно, она жаждет быть с ним, но понимает, что посвятила себя Илье. Тем не менее, решение Маши выйти замуж и влюбиться в другого мужчину является предрасположенной ее матерью. Полина смущена действиями своего мужа и его твердым контролем над использованием его лошадей, но остается преданной ему, как будто ее чувства неудовольствия не были важны в отношении их брака. Хотя Полина знает, что она останется с Ильей, она все же приближается к доктору Дорну, который постоянно отказывает ей. Как и любая дочь, Маша обращается к своей матери за советом и, вероятно, подражает ее характеристикам. В результате, Маша не видит ничего плохого в том, чтобы вступать в брак без любви с Саймоном по собственному желанию, активно преследуя свои настоящие желания. Полина чувствует боль Маши и в какой-то момент должна осознать бессмысленность женитьбы на злобе, а не на любви, но воспитывает Машу, полагая, что это единственный способ, которым они могут жить. Маше кажется, что она «не знает, откуда она или зачем она живет», потому что обожание Константина не дало ей цель жизни, которую, как она думала, она найдет, но ей не нужно так чувствовать. Мать научила ее, сознательно или неосознанно, следовать ложной надежде.
Вместо того, чтобы признать, что ее стремление к доктору Дорну заставляет ее пренебрегать интересами своей дочери, Полина побуждает Машу следовать за Константином, что знакомит ее с идеей оставления и прививает ей чувство пустоты. Полина смотрит, как ее дочь заправляет постель Константина и отдает свою жизнь за него. Однако вместо того, чтобы помочь Маше двигаться дальше, она поворачивается к Константину и просит его хотя бы взглянуть на свою дочь. Она знает, что чувства Константина никогда не изменятся, но просит его продолжать вести свою дочь по пустому пути. Ее обязанность как матери – защищать своего ребенка и предоставлять ей наилучшие шансы на счастье. Однако она отказывается от этой роли, потому что ее легче игнорировать и преследовать ее собственные желания, а именно доктора Дорна, который, кажется, не проявляет к ней особого интереса. Лицемерно, она остается верной Илье на бумаге, но проявляет большую ревность, когда кто-то такой же безобидный, как Нина, невольно вручает доктору Дорн цветы. Хотя она не отказывается от своей роли жены во время спектакля, она бы ушла или даже завела роман, если бы доктор Дорн согласился любить ее. Конечно, Полина не оставляет своего мужа, но она влияет на Машу, чтобы она покинула Саймона, подталкивая ее к человеку, который уже любит кого-то другого. Маше не нужно полностью имитировать флирт ее матери с доктором Дорном, потому что она показывает свое собственное отличие. Она продвигает свою любовь к Константину на шаг впереди и на несколько дней отказывается от своей роли матери и жены, чтобы просто существовать в его присутствии. Ее пренебрежение может быть вызвано плохим мышлением, но она продолжает следовать пустой идее, спроектированной ей ее матерью.
Унизительное отношение Полины к Саймону выражает мысль о том, что ему не нужна благодарность, что вызывает уважение Маши к Саймону на протяжении всей пьесы. Хотя Симона много жертвовала ради Маши, Полина все еще верит, что Маше будет лучше с Константином, если только он ее заметит. Хотя Илья смущает ее, когда он отклоняет просьбу Саймона использовать его лошадей, Полина не предпринимает никаких сознательных усилий, чтобы помочь делу Саймона. Точно так же Маша расстраивается из-за Саймона, даже спрашивающего у ее отца лошадей, когда есть другие варианты. Даже кажущаяся незначительной реакция Полины на Саймона, такая как ее нежелание позволить Саймону поцеловать ее руку, была запечатлена на Маше. Чехов представляет пьесу с Симоном и Машей, которые ведут себя почти как старые друзья, обсуждая последние события. Однако Полина вызывает у Маши отношение к Саймону, поскольку ее причинно-следственные связи с ним в начале пьесы превращаются в почти ненавистные диалоги к концу. Одно дело для Маши вежливо сказать мужчине, что она его не любит, и другое – игнорировать его просьбы вернуться домой к своему ребенку, который четыре дня не видел его мать. Таким образом, приняв манеры матери по отношению к мужу, Маша оказывается не просто неспособной вернуть любовь Саймона, но даже воспринимать его как персонажа.
Ложная надежда Маши, чувство пустоты и враждебность по отношению к Саймону – это, прежде всего, последствия плохого примера Полины как родителя. Мать питает и инстинктивно навязывает свои особенности и привычки своему ребенку. Независимо от этого, ребенок имеет право выбирать, какие конвенции принимать и как решительно им следовать. Полина демонстрирует сомнительное поведение, которое может добавить к темному комическому рельефу или также передать определенную тему. Но ее поведение остается в пределах разумного, и она остается верной своему мужу и не использует свой брак в качестве иррациональной надежды на перемены. В этом смысле Маша становится более драматичным отражением Полины, следуя совету своей матери и решительно настроенному на дальнейший шаг.
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени