Сочинение на тему Марксистская критика трамвая по имени Желание

Пьеса Теннесси Уильямса «Трамвай под названием« Желание »» иллюстрирует борьбу власти между экономическими классами и происходящие в Америке изменения в отношении социального статуса. Постоянная напряженность между Бланш и Стэнли представляет собой конфликт между социальными классами и столкновение старой и новой Америки. Просматривая игру через марксистскую линзу, можно точно определить силу, которую верхний класс держит над низшим классом, и то, как она в конечном итоге приводит к потрясениям классов. Бланш застрял на идеях старого Юга, переживая трудности с появлением нового современного Юга. Когда она противостоит Стэнли, символу нового Юга, происходит столкновение между персонажами, демонстрирующее социальные изменения в Америке. Эта новая Америка далее демонстрируется в темах, которые Уильям раскрывает вместе с Бланш и Стэнли, а именно в иллюзиях и фантазиях, мужественности и телесности, каждая из которых иллюстрирует изменения по-своему. Оценивая пьесу, используя марксистскую критику, можно увидеть темы и цели, которые Уильямс использовал для иллюстрации изменений в социальных классах Америки в конце 1940-х годов.

Просматривая трамвай с названием «Желание» через марксистскую линзу, можно увидеть четкое различие социальных классов, борьбу между ними и способность преодолевать и двигаться в классах. Бланш представляет старый Юг через ее фасад богатой влиятельной женщины. Однако эта иллюзия процветающей жизни высшего сословия в действительности разваливается. Она приезжает навестить свою сестру Стеллу, потому что она потеряла Белл Рив, южное поместье, где она и Стелла выросли. Это также заполнено резкими воспоминаниями о смерти ее мужа, и поэтому она надеется, что Стелла поможет ей встать на ноги. Однако Стелла изменилась. Когда Бланш достигает Елисейских полей, она не может понять, как Стелла живет в таком «ужасном месте» (Уильямс 8). Видя образ жизни, в котором живет ее сестра Стелла, она сбивается с толку тем, как Стелла смогла перейти от щедрого образа жизни к упрощенному образу жизни с мужчиной из низшего класса. Бланш не может понять, почему Стелла любит такого человека, как Стэнли, который «ведет себя как животное» и обладает чем-то «недочеловеческим», «чем-то похожим на обезьяну» (74). Напряженность между Бланш и Стэнли увеличивается, чем дольше она остается, и отражает напряженность и борьбу за власть, которая может существовать между высшими и низшими классами. Бланш передает свое господство, унижая Стэнли и окружающих, высказываясь о недопустимых квартирных квартирах, надевая роскошную одежду и ссылаясь на людей элитного характера. Будучи частью высшего класса, Бланш имеет обыкновение иметь авторитет, который не подвергался сомнению до сих пор. Внезапно Стэнли бросает ей вызов, что заставляет ее бороться с ее когда-то доминирующей силой. Она могла бы держаться за это, но она жила в иллюзорной жизни, в то время, когда высший класс считался более важным, реальностью, которой больше не было, которая распадалась. Стэнли был полон решимости, что Бланш не подорвет, кто был, и заставит его казаться слабым и неважным. Таким образом, он сделал ее жизнь несчастной и нашла способы противостоять ей каждый шаг, пока вся ее сила не была окончательно отнята. В одной сцене Бланш включает радио, в котором Стэнли спрашивает, кто его включил. Когда Бланш говорит, что сделала, он злится и выключает его, несмотря на то, что его друзья говорят, что с ним все в порядке. Затем она снова включает его, заставляя его снова разозлиться, «вырвать его со стола» и выбросить «из окна» (56). Эта сцена представляет собой одну из многих сцен, в которых есть борьба за власть. Бланш хочет включить радио, и только потому, что она хочет его включить, Стэнли хочет выключить его. Он хочет контролировать ситуацию, но если позволить ей контролировать радио, он полностью ее контролирует. Он способен победить ее в этой ситуации, предвещая его возможную победу в борьбе за власть.

Марксистская теория описывает веру в то, что в обществе человек может преодолеть свой социально-экономический класс, что иллюстрируется ростом доминирования Стэнли и его окончательным успехом в подавлении Бланш, тем самым выходя за пределы его социального класса. Когда Стэнли бьет Стеллу, Бланш пытается удержать Стеллу подальше от Стэнли, однако он побеждает, и Стелла возвращается к нему. Это начало потери Бланш контроля, а также ее структуры поддержки. Следующий удар Стэнли – распространение информации о ее проституции, заставляющей других недобро смотреть на нее. Бланш некуда поворачиваться, кроме как внутрь, и поэтому она начинает медленно спускаться к безумию. Жизнь становится иллюзией прошлого. Стэнли видит ее смерть и в полной мере использует ее. У него не только власть над Бланш, но и полный контроль над Стеллой. Ближе к концу книги, Стэнли и Бланш имеют свой последний конфликт власти. Стэнли «прыгает на [s]» Бланш, и она «наносит удар по нему бутылочным верхом» (141), пытаясь помешать ему изнасиловать ее. Она борется за то, чтобы оставаться сильной и доминирующей, но, наконец, понимает, что этот момент был обречен с самого начала (141). Когда «она опускается на колени», постоянная битва за власть между ними окончена, и Стэнли побеждает в борьбе за власть, насилуя ее. Когда Бланш пытается рассказать Стелле, что случилось, Стелла не верит ей, а вместо этого думает, что она сумасшедшая, поэтому отправляет ее в психиатрическую больницу. Это показывает, как Стэнли теперь контролирует и имеет господство и власть, преодолевая высший класс, приводя к потрясениям в социальной иерархии.