Сочинение на тему Маккарти против Макьюана: минималистичные и чрезмерные повествовательные стили

Шедевр британского романиста Яна Макьюана Искупление можно надлежащим образом сравнить с романом американского писателя Кормака Маккарти Нет страны для стариков с общей деноминационной темой интенсивного опыта – его возможностями и его последствия. В отличие от этого, каждый автор предпочитает представлять мотив, используя совершенно противоположный метод для достижения различных типов эффектов – как для читателей, так и для развития персонажей романа. Противоположные нарративные стили включают минимализм – в случае с Маккарти – в то время как Макьюэн придерживается многоуровневого, текстурированного подхода. Каждая техника намекает на более широкую перспективу, привлекая читателей в мир историй, которые оба автора блестяще изобрели. Корреляция между фильмом и литературой подчеркивается при сравнении этих гениальных романов XXI века, поскольку голливудские изображения также демонстрируют некоторую разницу в их попытках расширить эквиваленты литературного разнообразия и запутанности.

Роман Яна Макьюана Искупление иллюстрирует многомерные рамки повествования литературной техники, чтобы еще больше привлечь внимание читателей к работе. Эта калейдоскопическая структура художественной и научной литературы, выдумки и реальности, а также нечестности и подлинности переплетаются в процессе разработки нескольких ключевых персонажей на страницах романа. Первый раздел работы блестит от вымысла – от работы молодого драматурга – сильной тактики, которая закладывает основу для более глубокого метафизического представления. Искупление, продуманно спланированное и тщательно организованное, подчеркивает тему противоположностей в многогранном отношении, поскольку включает в себя обмен между несколькими значительными факторами. Составленный в традиционном повествовании от третьего лица, МакЭван танцует в головах своих героев и от них – от членов семьи Таллиса до друзей, играющих центральную роль в развитии сюжета. Этот стиль повествования сочетает в себе привередливый подход к развитию и созреванию персонажей, что является тактическим императивом в конкретном случае Брайони Таллис, поскольку роман охватывает шестьдесят лет ее жизни. McEwan успешно достигает этого, исследуя мысли и желания его главных персонажей. Среди пристального внимания к точности автор объединяет дотошные образы, хотя этот поглощенный стиль письма не отвлекает от основных тем романа. Макьюэн включает в себя такую ​​осторожную прозу, которая эффективно уравновешивает проницательное внимание к деталям с тщательным подходом к развитию его персонажей. Кроме того, именно мельчайшие детали, звуки и ощущения приводят к кульминации того, насколько безудержно неуправляемым действительно является воображение. Без такого повествовательного расследования можно было бы утверждать, что передача Макиваном реальности творческой силы не была бы так эффективно подчеркнута без интеграции таких кропотливых деталей.

Аналогичным образом, подходящее название романа, Искупление, достигается путем изучения самого письма – с точки зрения Брайони Таллиса. Через детскую невинность молодой девушки по отношению к бывалой женщине, которой она становится, Брайони приходит к пониманию того, что действительно означает покаяние, и возмещает ущерб. Это сложный процесс, борьба на протяжении всей жизни, и он достигается путем поиска себя через искусство письма. Стремящийся писать, который ищет искупления для неверно истолкованного восприятия, должен иронически попытаться найти себя в природе самого письма. На всех страницах романа Макьюэн играет с иронией письма как центральной темой для передачи своего сюжета – посредством выбора стиля повествования. Богатый, текстурированный язык украшает его главы. Вдумчивое внимание к структуре предложений ясно проявляется в образованной дикции Макьюэна. Создавая резкий контраст с минималистическим стилем, популяризируемым романистами, такими как американский писатель Эрнест Хемингуэй, Макьюэн решает изобразить этот ныне национальный бестселлер романом с многословным и щедрым языком. В то время как бесчисленные романисты пытаются эффективно реализовать этот стиль письма, Макьюэн чрезвычайно успешен в своей миссии, поскольку он переплетает отношения между письмом как выдающимся мотивом и средством терапевтического самоисследования.

В одноименной экранизации фильма режиссер Джо Райт использует разные места, чтобы буквально изобразить описание мест Макьюэна. Перемещение от набережной Редкар до Большого Скотланд-Ярда в качестве фонов калейдоскопических сцен, в фильме используется каждая локация как наиболее точное представление оригинальной географической идеологии романиста. Расположенный в роскошном загородном поместье семьи Таллисов в душное лето 1935 года, первый час фильма Райта кинематографически ослепителен. Сценарист Кристофер Хэмптон и режиссер Джо Райт сотрудничают, чтобы представить множество динамичных персонажей. Тактика экипажа подчеркивает статус молодого Робби Тернера как постороннего, проницательно изображая разделение классов как жесткое и стойкое. Таким образом, Райт подчеркивает детальный, граненый стиль, который роман разворачивает – на серебряном экране. В заключении фильма Райт переключает внимание Искупление на основное внимание: на слова, а точнее на слова с намерением и силой цели. Во время финальных сцен старшая Брайони дает телевизионное интервью о своем последнем романе , , название которого отражает роман Макьюэна, упомянутый здесь. Персонаж Брайони имеет ограниченное время на экране, стратегию, которая перенаправляет внимание на конфабуляцию. Камера держит ее морщинистое лицо в расширенном кадре, и хотя зрители понимают, что этот телевизионный образ является последним интервью Брайони для ее последнего романа, успешная писательница кратко делится ключевыми жизненными уроками. Ее слова минимальны, ее предложения лаконичны. Она размышляет о склонности жизни к бедствиям и ее последствиям. Делая паузу, она продолжает упоминать склонность искусства к исцелению и облегчению. Ее откровения шокирующие и жестоко честные. Опять же, степень сложности многоуровневых рамок языка затрагивается, поскольку Брайони отказывается изменять имена персонажей ее романа.