Сочинение на тему Любовь и контроль показаны в «Коллекционере»

Любовь – это сложное понятие, которое даже гениальные писатели пытались понять. Хотя ученые ограничивают свое понимание любви «химическими реакциями» с участием дофамина и серотонина, нельзя отрицать качественную природу любви. Клегг выражает признаки любви на протяжении всей The Collector Джона Фаулза; однако, есть больше доказательств того, что это имитация реакции на ожидаемую человеческую жизнь, а не на истинное чувство. Существует много предположений, которые Фаулз порождает в отношении психического состояния Клегга, и нельзя отрицать социопатические тенденции, которые проявляет Клегг: «Она ни разу не смотрела на меня, но я смотрел на ее затылок и ее волосы в длинном косичке. Он был очень бледным, шелковым, как коконы Бернет ». На первый взгляд, это замечание о внешности Миранды может показаться романтичным, даже смешным. Однако, когда кто-то признает контекст комментария, может возникнуть чувство тревоги. Фаулз создает атмосферу ясности с оттенком иронической двусмысленности; Одержимость Клегга Мирандой сразу же раскрывается, хотя в его грядущих действиях прослеживается скрытность. Читатель сразу же получает информацию об особенностях личности Клегга, что подчеркивается его акцентом на энтомологию. Это сравнение преувеличивает компульсивный характер Клегга, потому что он сосредоточился исключительно на сравнении характеристик Миранды с естественными чертами. Клегг воздерживается от описания лица Миранды, что говорит о том, что он влюблен главным образом в идею романтической связи с ней. Это позволяет ему иметь контроль и власть, поскольку Миранда была преобразована в объект, а не человека. Как утверждает Клегг, описывая фотографии Миранды: «Лучшие были с ее фактом отрезаны. Конечно, она не особо выглядела с кляпом.

В некоторой степени Клегг мог питать истинные романтические чувства к Миранде. То, что может выглядеть как навязчивая идея или опасное увлечение, может быть ошибочно принято за любовь. Однако необходимо учитывать хрупкое и сложное психическое состояние Клегга. Фаулз создает доказательства, которые провоцируют читателя подвергать сомнению психологический состав Клегга. Поэтому, спрашивая, любит ли Клегг Миранду, следует признать тип любви, который психологически доступен для Клегга: «Мы были бы похоронены вместе. Как и «Ромео и Джульетта». Первоначально Клегг выбирал романтический вариант и отклонял все свои предыдущие оговорки, касающиеся Миранды. Это может указывать на то, что любовь Клегга к Миранде сильна, поскольку он упустил из виду их различия и полон решимости присоединиться к ней в загробной жизни. Эта идея еще более преувеличена использованием Фаулзом коротких предложений, которые усиливают мотивацию Клегга и завершают его решимость. Более того, в то время как Мариан привлекает внимание Клегга после смерти Миранды, сходство двух девушек может предположить, что Клегг подсознательно желает возвращения Миранды: «На мгновение это дало мне поворот, я думал, что вижу призрак, у нее было те же волосы, за исключением того, что они были не такими длинными. »На первый взгляд может показаться, что Клегг безразлично принял новый романтический интерес; однако этот сдвиг альтернативно можно рассматривать как возможность для культивирования его подсознательного горя. Описывая Мариан, он заявляет, что «она, конечно, не такая милая, как Миранда, на самом деле она просто обычная девушка из магазина». Клегг ставит Миранду на более высокий пьедестал и критикует внешний вид Мариан, и повторение запятых украшает это и мог продемонстрировать, что Миранда теперь незагрязнена в сознании Клегга. Поэтому, несмотря на предыдущие конфликты Клегга и Миранды, чувства Клегга к Миранде снова превратились в любовь, потому что она вернулась в чистое и невинное состояние, которому Клегг прежде поклонялся. С другой стороны, возникает вопрос, действительно ли это любовь, поскольку Миранда должна соответствовать ожиданиям Клегга. Следовательно, когда она отклоняется, Клегг отклоняет его привязанность, потому что она запятнала его фантазию о безупречности и добродетели. Поэтому Клегг принял форму любви, которая является условной и поверхностной, потому что ей не хватает паритета и самоотверженности подлинной любви.

Клегг по-настоящему не любит Миранду, и его доминирует желание психологически контролировать ее. Фаулз рано устанавливает, что Клегга привлекает к власти, и поэтому следует эпистемологическая борьба: «Это дало мне ощущение силы, я не знаю почему. Все те люди, которые ищут, а я знаю ответ. Беспорядок и непонимание Клегга наводят на мысль о степени опасности, которая может предвещать его последующую психологическую кончину. Это искаженное состояние ума может быть далее продемонстрировано, когда Клегг отказывается спасти Мираду от смерти, потому что он боится, что власти узнают правду. Если бы любовь Клегга была искренней, здоровье Миранды перевесило бы его эгоистическое желание автономии. Однако последовательность событий сложна и этически сложна. Паника Клегга, вызванная недугом Миранды, является нормальным ответом, с которым многие люди могут столкнуться в подобной ситуации. Как показали исследования, реакция мозга на эти обстоятельства приводит к тому, что симпатические нервы сигнализируют надпочечникам о выделении химических веществ, таких как адреналин и кортизол, которые «омрачают» ваше мышление. Таким образом, катастрофические решения Клегга могут не отражать его любовь к Миранде, а вместо этого указывать на естественное воздействие на человека, находящегося под давлением.