Сочинение на тему Ломать огни ночи пятницы: как отец, как сын?

В фильме Питера Берга Friday Night Lights режиссера Питера Берга изображены футболисты средней школы из Одессы, штат Техас, на пути к чемпионату штата. Патриархат – главная тема в этом фильме, и есть несколько отношений отца и сына, которые изображены по-разному. «Отцы» не всегда присутствуют, но временами другой персонаж вступает во владение и влияет на спортсмена, например, тренер Гари Гейнс. Худшие отношения, изображенные на данный момент, связаны между жестоким пьяным отцом Чарльзом Биллингсли и его сыном Доном. С другой стороны, есть любящий тренер Гари Гейнс, который играет роль отца для Майка Винчелла и других. Футболистов также часто считают «героями», и эта идея усиливается в популярных спортивных фильмах, таких как Пятничные ночные огни .

Отцы очень часто влияют на то, как эти игроки принимают свои роли, и эта идея проявляется в их действиях, что видно из развития действий Майка Винчелла и Дона Биллингсли на протяжении всего фильма. Эту тему лучше всего наблюдать в сцене после второй большой потери, когда Чарльз кричит Дону за его плохую игру, а тренер Гейнс обсуждает проклятия с Майком Винчеллом. В то время как тренер Гейнс изображен в качестве отцовской фигуры для игроков команды из-за отдаленности или отсутствия их настоящих отцов, он побуждает их всегда действовать честно и отказываться от своих проклятий, предполагая, что успех основан скорее на преодолении неудач чем пытаться выиграть государство. Одна из сцен, которая лучше всего подходит для идеи Тренера Гейнса как отца для команды, – после второй большой потери, когда все критикуют Тренера и его команду. Принимая во внимание, что Чарльз Биллингсли постоянно преследует своего сына Дона, Тренер показан как ласковая фигура отца. Сцена явно сфокусирована на Чарльзе и Доне, но тот факт, что оба эти отношения связаны друг с другом, говорит о том, что эта сцена конкретно касается отцовства. Это также означает, что тренер Гейнс занял пост отца Майка. Сразу после потери фильм переходит к Дону Биллингсли, который отвез его пьяного отца Чарльза домой. Режиссер постоянно использует редактирование, чтобы перейти от Чарльза и Дона к Майку Винчеллу и тренеру Гари Гейнсу (которые также вместе едут домой). Радио играет, и дикторы обсуждают потерю, говоря что-то вроде «они все отстой». Чарльз усмехается про себя и начинает оскорблять Дона. Он рассказывает о том, как его отец хлестал его и как его тошнило. Он сравнивает это чувство с просмотром игры Дона. После этого он выбивает окна, потому что ему нужен «свежий воздух» для его желудка. Затем он снимает кольцо и прижимает его к лицу Дона, говоря: «Ты можешь прикоснуться к этому?» три раза, каждый раз становясь все громче. Наконец, он выбрасывает кольцо состояния из разбитого окна, и Дон поворачивает машину. Затем сцена мелькает взад и вперед от Дона, ищущего кольцо, чтобы Майк и Дон обсуждали проклятия. Тренер Гейнс учит игроков обходить свои проклятия и не позволять им влиять на их поведение в любой ситуации для достижения успеха. То, как Берг редактирует сцену и работает оператором, он прославляет Тренера Гейнса как отца, в то время как Чарльза можно считать «отдаленным» (если не сказать больше) от Дона.

Именно по таким причинам тренер Гейнс чувствует необходимость взять на себя эту отцовскую роль, и это наиболее очевидно проявляется в его обращении с Майком. У Майка и Тренера очень глубокий разговор о «проклятиях», и Тренер говорит: Мне потребовалось много времени, чтобы понять, что между выигрышем и проигрышем нет большой разницы, за исключением того, как снаружи мир относится к вам…. Дело в том, что я считаю, что наши единственные проклятия – это те, которые налагаются сами собой. (Огни пятницы ночью). Эта важная цитата представляет многое нужно проанализировать, но, пожалуй, самые интересные элементы – это «проклятия … которые навязываются сами собой». Первый возможный пример проклятия, которое приходит на ум, учитывая, что два противоположных отношения противопоставлены в одной и той же сцене, – это отсутствующий или отдаленный отец. Легко сказать, что Чарльз – проклятие на Дону. Это также показано, потому что Чарльз находится на заднем сиденье, а Дон за рулем, поэтому можно утверждать, что Чарльз «на спине Дона» и не отпускает его, подобно тому, как любое другое проклятие, преследующее человека. Тем не менее, эти оскорбительные отношения не являются навязанными Дону, потому что он, вероятно, не хотел пьянства Чарльза или жестокого обращения. Другим примером проклятия или благословения в зависимости от того, как его воспринимают, является особый режим, который футболисты получают как герои. От них ожидается, что они будут действовать определенным героическим образом, но им будут предоставлены особые привилегии, от которых трудно отказаться.

Так как именно это согласуется с идеей Тренера о наложенных им проклятиях? Само навязываемые проклятия являются не причинами действий (дистанцирование отцов или особый режим), а самими действиями, которые вызывают последствия. Например, в начале фильма Дон и Майк видели, как они пили на вечеринках, а редактирование подразумевало, что они занимались сексом с девушками. На пьянство Дона, скорее всего, повлиял его отец. Блуд с девушками, скорее всего, связан с тем, что футболисты считаются героями и им предоставляются особые привилегии. И то, и другое можно считать вмешательством, и аморальным по-своему. В любом случае, тренер Гейнс в своей патриархальной роли научил игроков избавляться от этих навязанных им проклятий. Игроки позволяют таким вещам, как их отец (или отсутствие отца, в случае Майка), мешать успеху. Возможно, Friday Night Lights не о путешествии на чемпионат, а скорее о том, как избавиться от проклятий. Избавление от этих проклятий может привести и действительно приводит команду к успеху (даже если они не заканчиваются победой), и это не может быть сделано без отцовства Тренера Гейнса.

Зрелость, демонстрируемая игроками, растет на протяжении всего фильма, и это в основном обусловлено принятием тренером Гейнсом роли отца и превращением игроков в мужчин. Джозеп А. Арменгол-Каррера идентифицирует тенденцию «добровольной сироты» в американской литературе из-за отдаленности или полного отсутствия фигуры отца. Это в полной мере относится к Майку Уинчеллу и Дону Биллингсли, особенно когда Каррера заявляет: «Хотя мальчики становятся зависимыми от суррогатных отцов для достижения успеха, одинаково верно, как умело отмечает Леверенц, что обычно это не настоящие« мальчики », которых воспитывают». настоящими отцами »(213). По сути, это говорит о том, что самовольные герои-сироты (Майк и Дон) приняли тренера Гейнса как своего суррогатного отца и зависят от него в достижении успеха. Однако два игрока явно не мальчики. Футбол считается мужским спортом, но в него по-прежнему играют спортсмены средней школы. Этот объектив поднимает вопрос о том, являются ли спортсмены мужчинами или нет. Как показала эта сцена, это происходит благодаря влиянию «суррогатного отца» и проявленной зрелости. Когда Чарльз оскорбил Дона и продолжил выбрасывать его кольцо состояния, «мальчик» мог просто оставить его там. Дон укомплектован из-за того, что тренер Гейнс учил его устранять навязанные им проклятия. Он решил остановить машину и поискать кольцо, зная его важность. Все это происходит одновременно с разговором Майка и Тренера о проклятиях. Возможно, Дон, получив кольцо, – это фактическое снятие «проклятия» его отца. Дон явно повзрослел, и это главным образом показано при сравнении этого с началом, где он пил и прелюбодействовал. Дон, возможно, все еще делает эти вещи, но теперь он прилагает дополнительные усилия, чтобы избавиться от своих проклятий.