Сочинение на тему Литературный анализ и толкование дна и Титании в акте 3 Сцена 1

В «Сне в летнюю ночь» сок любви – настолько сильная жидкость, что никакое существо не может противостоять его эффектам, даже феи, которые обладают значительным влиянием над природой. Этот любовный сок можно рассматривать как устройство, которое Шекспир использует для представления капризов романтической любви, поскольку он позволяет Шекспиру свободно манипулировать любовными интересами своих персонажей, чтобы продемонстрировать, насколько абсурдной может быть любовь. Этот эффект достигается благодаря сочетанию маловероятных пар в игре, таких как соединение Лизандера с Хеленой, но эти сочетания бледнеют по сравнению с резким сочетанием Титании и Нижнего.

Одна из техник, использованных Шекспиром для представления связи этих двух персонажей как странности, заключается в использовании драматической и ситуативной иронии. Даже в самом начале сцены ирония до боли очевидна для зрителей, потому что описание Титанией Нижнего как «ангела» не может быть дальше от истины. Это исключительно эффективно, учитывая, что это происходит сразу же после того, как Механики провозглашают трансформированный Нижний край чудовищным существом, поскольку антитезис подчеркивает, насколько обманчиво состояние ума Титании. Внизу, не зная о присутствии сказочной королевы, поет и упоминание о птице с кукушкой в ​​его песне можно рассматривать как предзнаменование рогоносца, который вот-вот развернется. Это ситуативно иронично, потому что Боттом блаженно не подозревает о том, что он сам примет участие в этом рогоносце (Оберон обвенчан Титанией). Стоит также отметить, что, хотя это вызвало бы значительное количество смеха у елизаветинской аудитории, предзнаменование, вероятно, могло бы остаться незамеченным современной аудиторией из-за ограниченного использования этого слова в последнее время. Современная аудитория, скорее всего, отреагирует на пение Боттома, особенно если режиссер выберет, чтобы актер исполнял ужасные песни. Это решение, безусловно, подчеркнет иронию просьбы Титании о том, чтобы Bottom «снова спел». Кроме того, режиссер может выбрать, чтобы актриса играла «Титанию», чтобы нежно поглаживать ослиные уши Боттома, когда она говорит строчку «Как мой глаз очарован твоей формой», чтобы продемонстрировать, насколько иронично, что королева фей восхищается теми чертами, которые пугали Механики сошли с ума. Гиперболическая речь Титании заканчивается тем, что она заявляет о своей любви к Нижнему, что может либо заставить зрителей съежиться от дискомфорта, либо от души посмеяться над нелепостью всего этого. В любом случае, это заставляет аудиторию признать тот факт, что Титания и Боттом ужасно не соответствуют друг другу.

Сразу после выступления Титании Боттом выступает в роли рупора для понимания, комментируя, что «разум и любовь в наше время держат небольшую компанию вместе». Это прозрение иронично, потому что Боттом всегда был самым глупым из всех персонажей, но в этой сцене он самый логичный. Когда аудитория сопоставляет разумные взгляды Боттома с иррациональной верой Лизандера в то, что «причина» заставила его сменить любовников, она фактически отклоняет Боттома в позитивном свете. Следовательно, можно сказать, что роль Нижнего была повышена до голоса разума в глазах аудитории, в то время как роль Титании была уменьшена до роли жалкого любовника. Например, утверждение Титании о том, что Луна «оплакивает некое вынужденное целомудрие», подразумевает, что она благодарна за романтическую связь с Нижним, и сожалеет о других существах в мире, которым не повезло завершить свою любовь или которые находятся в романтических отношениях против их воли. Это иронично, потому что Титания не умышленно вступила бы в романтические отношения с Боттом, если бы она не была под влиянием любовного сока. Фактически, когда она возвращается к своему нормальному состоянию ума, она поражена грубостью Боттома, которая показывает зрителям, что настоящая Титания была бы совершенно определенно против отношений. Разница между тем, что она говорит, и правдой по сути дела наводит на мысль о том, что дуэт ужасно не подходит друг другу, настолько, что объединение никогда бы не произошло при нормальных обстоятельствах.

Помимо использования иронии, Шекспир также использует разрыв между своими социальными статусами, чтобы пара выглядела абсолютно странной. Сначала это сигнализирует аудитории через использование Титанией стиха и использование прозы Боттомом, поскольку аудитория с большей вероятностью ассоциирует персонажей, которые говорят стихами с высшим классом, и персонажей, которые говорят в прозе с простым народом. Хотя различие между ними достаточно очевидно, когда Титания говорит пустым стихом, Шекспир решает сделать еще один шаг вперед, заставляя Титанию говорить рифмованными куплетами, в то время как она уговаривает Нижнего остаться с ней в лесу, что усиливает расхождение между ней и Дно. Если аудитория до сих пор не выяснила, что они принадлежат к совершенно разным социальным классам, все сомнения проясняются, когда сама Титания прямо говорит об этом несоответствии. В этой сцене она признает, что она «не имеет общего духа», поэтому, стремясь поднять Боттом до ее уровня, она затем «очистит (его) смертную грубость». Антитеза, используемая Титанией, показывает, что она полностью осознает их различие с точки зрения социального положения, однако она по-прежнему крайне заинтересована в развитии их отношений. Естественно, поскольку Титания настолько могущественен, что это человек, его желания исполнятся в конце сцены. Ее сила подразумевается через строчку «Я дам тебе фей, чтобы присутствовать на тебе», и режиссер может усилить подтекст, назначив взрослых мужчин в качестве четырех фей (что Адриан Нобл решил сделать в своей постановке 1994 года). ). Можно утверждать, что это более эффективно, чем обычное использование детей в качестве фей для передачи степени влияния Титании, поскольку лидера взрослых легко считать более грозным, чем лидера детей. Кроме того, заметная разница в тоне также успешна в сообщении дисбаланса власти между Титанией и Нижним. Титания имеет тенденцию использовать императивы («кивни ему»), в то время как Боттом этого не делает, что противоречит отношениям Тесея и Ипполиты, поскольку Тесей часто использует императивы. Представление Титании в качестве доминирующей стороны в ее романтических отношениях может показаться вдохновляющим для женщин-зрителей, в то время как мужчины-зрители могут чувствовать себя запуганными. Это изменение в типичной силовой динамике пары (в елизаветинские времена) служит подтверждением позиции Шекспира о том, что соединение Титании и Нижнего ужасно неестественно.