Сочинение на тему «Линии, расположенные в нескольких милях над аббатством Тинтерн»

Пасторальное стихотворение Вордсворта «Линии, расположенные в нескольких милях над аббатством Тинтерн», красноречиво выражает чувства поэта по отношению к зрелости, природе и современному обществу. Стихотворение оформлено в особом подходе, который служит для выделения собственных противоречивых эмоций поэта. Вордсворт начинает композицию, представляя себя как возвращение красивого и растягивающегося пейзажа, которым он когда-то наслаждался как ребенок. По мере взросления он начинает описывать новую среду – среду холодного и эгоистичного современного общества. Гул и тьма его новой взрослой жизни служат резким контрастом с миром и спокойствием берега реки, которые он держит в своей ностальгии. По мере того как стихотворение разворачивается, Вордсворт позволяет себе вернуться на свое место спокойствия не только в своих воспоминаниях, но и глазами своей младшей сестры. Он проецирует на нее свои собственные воспоминания о молодости и использует эту возможность, чтобы вернуться на берега Уай. Поскольку он сейчас слишком стар, или, возможно, слишком измучен и утомлен, чтобы по-настоящему вернуться, он наслаждается новизной опыта сестры на берегу реки.

Стихотворение открывается призывом времени и знакомства. В первых двух строках Вордсворт демонстрирует, используя свое слово «снова», что он не только посещал эту сцену ранее, но и то, что ландшафт берега реки настолько дорог ему, что ощущается длительное разделение «пяти лет». пока «пять зим» (1-2). Однако он с осторожностью отмечает, что, несмотря на свое долгое отсутствие на берегу, он не забыл истинную красоту пейзажа. Для него его ностальгия служит отрывом от его теперь уже зрелой жизни. В этом смысле течение времени является источником глубоко укоренившейся амбивалентности.

Вордсворт помнит банки главным образом благодаря спокойствию, которое он испытал, посещая там в детстве. Стоит отметить его чувство покоя, так как сам пейзаж описывается как противоположный пейзаж. «Крутые и высокие скалы» являются «дикими» и все же связаны с «тишиной неба». Естественно простые зеленые оттенки леса «мешают» ландшафту, в то время как «дымовые волны» скрываются в тишине (14-19). Несмотря на то, что эти образы могут показаться противоположными, они каким-то образом естественным образом соединяются и текут, образуя спокойствие, которое утешает воспоминания детства поэта. Однако по мере взросления поэта он оказывается в хаосе, который, в отличие от банков его юности, не может собраться вместе в мире. «Резкое волнение» и «лихорадка мира» тяжело в его сердце (53-55), и поэтому он часто обращается к своим воспоминаниям о банках и их единстве ради утешения.

Вордсворт отмечает важный сдвиг в его оценке банков по мере его взросления. Первоначально он испытал сцену в детском изумлении и открытой оценке естественной красоты. Он испытал это таким, какое оно было, и ничего не спросил о страстных эмоциях, которые вызывал пейзаж. Теперь, когда он старше и использует эти воспоминания как оплот против современного мира, он больше ценит банки как место убежища. Он возвращается в это место «больше как человек, летящий от чего-то, чего он боится» (71-72). Теперь кажется, что чистые удовольствия его мальчишеских дней прошли. Несмотря на свою меланхолию, он неоднозначно отмечает, что он не сожалеет об этом изменении в себе. Теперь, когда он старше и повзрослел, он, наконец, в состоянии полностью ощутить «возвышенное» в природе и насладиться истинной оценкой тех сил, которые вызывает пейзаж. В строках «если меня так не учили, если мне больше придется страдать от моего гениального духа» (113-114), он даже приписывает свое поэтическое чувство творчества своей недавно созревшей перспективе. Поэт, в конечном счете, все еще «любитель лугов и лесов» (104), но все же больше в том смысле, что считает эту природную красоту ядром своей души, а не поверхностно испытывает пейзажи.

Поэт рад новому пониманию того, что его нынешний опыт посещения этих банков даст дополнительные воспоминания на будущее. Подобно тому, как он использовал свои юношеские воспоминания в качестве убежища от современного мира, он теперь вспомнит этот новый визит как момент возвышенного величия, который доказывает, что прекрасная природа все еще может одержать верх над печальной тусклостью ландшафта общества. Его новая «жизнь и пища» (65) не могут быть собраны так же, как в юности; Тем не менее, он по-прежнему надеется, что наличие этих воспоминаний послужит способом подавления «тихой, грустной музыки человечества» (92).