Сочинение на тему Критическая символика реквизита и направления в спектакле «Гедда Габлер»

Пьеса Генри Ибсена Хедда Габлер рассказывает о женщине по имени Хедда, дочери генерала Габлера, которая замужем за Джорджем Тесманом – человеком из среднего класса. В пьесе Ибсен описал декорации таким образом, что он очень отчетлив: комнаты изображены темными, с отодвинутыми шторами, а над диваном висит большой портрет генерала Гейблера. Ибсен использовал эти реквизиты и направления сцены в пьесе как символы, которые помогают нам развить гораздо более глубокое понимание самого сюжета, а также главного героя Гедды.

Читатель и зритель пьесы с самого первого акта поражает явная любовь Гедды к «тьме» – как в буквальном, так и в переносном смысле. Направления сцены начинаются с описания комнат: «со вкусом обставленная приемная, оформленная в темных тонах» (167) и «справа внизу – большая темная фарфоровая печь» (167), которые представляют темный вид играть в. Почти сразу же, как только Хедда появляется в спектакле первой, она замечает: «Тьфу… горничная была и открыла дверь на веранду. Место залито солнечным светом »(176). После этого она просит Тесмана закрыть окна. Каждый раз, когда она открывает занавес, есть упоминание о том, что она снова закрыла их, тем самым подкрепляя идею ее «любящей» тьмы.

Еще одна вещь, которая становится очевидной, это ее неприязнь к цветам, или, по крайней мере, к тем, которые принесла мисс Тесман. В другом переводе, доступном на Гутенберге, Хедда говорит: «Да, свежий воздух, который мы обязательно должны иметь, со всеми этими пачками цветов», – замечание, которое, очевидно, кажется саркастическим комментарием. Позже, в акте 2, она говорит судье Брэку, что эти цветы имеют «запах смерти» (208). Эти постоянные упоминания о том, что ей не нравятся свет и цветы – которые тесно связаны с имиджем жизни и счастья – дают нам ощущение, что Хедде присуща неприязнь к жизни. [1] Эта интерпретация также подтверждается тем фактом, что смерть остается постоянной темой в пьесе, а также то, что Гедда принимает смерть; это можно видеть много раз, когда она говорит о смерти как о чем-то прекрасном, а не трагическом – например, она не останавливает мысли о самоубийстве Ловборга, а скорее подбадривает его, давая один из ее пистолетов и прося последнюю услугу, чтобы сделать его смерть «красивой». Цветы в некотором смысле представляют счастье – или, скорее, жизнь – и неприязнь Гедды к ним представляет ее неприязнь к жизни – и то, что она может хотеть быть несчастной, не делая то, что она действительно хочет.

Еще одна опора, которая, кажется, оказывает наиболее значительное влияние на игру, – это портрет генерала Гейблера, висящий на стене. Хотя генерал физически не присутствует в пьесе, портрет указывает на его важность для него, а также, кажется, служит напоминанием для Хедды поддержать ее ценности, а не сделать что-то, чтобы разрушить ее репутацию. [2] Есть многочисленные случаи, когда отношения Хедды с ее отцом воспитывались, когда они говорили о том, как они проводили много времени вместе, когда она была ребенком, и это могло быть причиной того, почему генерал был таким же большим и влиятельным, как и он сам. Из-за того, что ценности ее отца стираются с нее, кажется, что она подавляет свое желание «быть свободным», чтобы соответствовать тому, что от нее ожидают; иметь мужа, хороший дом, финансовое положение и т. д. Эти подавленные желания, кажется, вызывают разочарование внутри себя, что проявляется в ее манипулятивном поведении. Это также служит основанием для объяснения того, почему она вышла замуж за Тесмана, хотя совершенно очевидно, что она никогда не хотела. Подавление ее эмоций может быть более ясно видно из того факта, что она явно хотела быть с Ловборгом, но это произошло бы за счет ее репутации, которая вызывает ревность, потому что Ловборг сейчас с женщиной, которую она, кажется, презирает больше всего – Тея. Хедда не могла быть с Ловборгом, и она не хотела, чтобы кто-то другой был таким же, поэтому она сделала то, что сделала лучше всего – попыталась получить контроль над ним и разрушить отношения, а в конце концов и его. Таким образом, портрет генерала означает стремление Гедды соответствовать ее ценностям и четко объясняет ее манипулятивное отношение.

Еще одна интересная вещь – интерпретация сценических указаний спектакля. Довольно многие режиссеры изобразили портрет чрезвычайно большим и довольно поразительным для зрителя, и хотя это имеет несколько собственных последствий, он начинает чувствовать себя романтичным. Описание Ибсеном портрета как портрета нормального размера – что-то, что можно было бы найти в реальном доме – делает идею о том, что генерал оказывает влияние на игру гораздо более правдоподобно и реалистично. Ибсен однажды написал в письме: «Название пьесы – Гедда Габлер. Мое намерение дать ему это имя состояло в том, чтобы показать, что Гедду как личность следует рассматривать скорее как дочь ее отца, а не жену ее мужа »[3]. Это ясно показывает важность портрета, изображенного самим Ибсеном, поскольку портрет был единственный способ показать, что генерал Габлер действительно был очень важной частью пьесы, символически просматривая все события в доме.

Еще один важный мотив в игре – набор пистолетов, подаренных Гедде ее отцом. Они не только указывают на то, что она является дочерью генерала, но и наглядно демонстрируют расхождение Гедды с традиционными женскими ценностями и интересами. [4] Пистолеты были символом силы, и их простое владение заставляло Хедду чувствовать себя сильной, что бессвязно связано с манипулятивным отношением Хедды. Другая интересная интерпретация, которую я нашел в том же источнике, заключалась в том, что точно так же Гедда считает эти очень опасные ружья игрушками, ее манипулятивный характер – который приводит к гибели Ловборга, а также ее собственной – является еще одним источником развлечения для нее, и другой способ для нее искать силу, которой она так сильно хочет. По мере развития действий символическое представление силы через пистолеты начинает становиться все более очевидным. С первого акта у Хедды есть пистолеты, и в то же время она пытается взять под контроль всех остальных. К концу 3-го акта ей удалось получить контроль над всеми и даже проявить его, пытаясь разорвать отношения между Теей и Ловборгом. Но как только она отдаст свой пистолет Ловборгу, она символически отдаст ему свою силу, потому что открытие пистолета Хедды с Ловборгом позволяет судье Брэку шантажировать ее. Хедда использует оставшуюся часть своей силы – другой пистолет – чтобы убить себя, потому что она не хочет, чтобы кто-то еще контролировал ее. Именно Генерал и его ценности, а также, конечно же, пистолеты, она так жестоко отстаивает, что приводит к ее собственной гибели.