Сочинение на тему Контекст смерти: критический взгляд на персонажей герцогини Малфи

В «Герцогине Малфи» характеристика главных героев позволяет глубоко изучить концепцию смерти. Изображение герцогини Уэбстером знаменует ее принятие смерти, поскольку она, кажется, готова к своей судьбе, в то время как кардинал, как показывают, напуган, когда действительно подвергается идее смерти. Это происходит из-за их противоречивых убеждений относительно загробной жизни – поскольку Герцогиня верит, что она объединится со своими близкими после смерти, в то время как кардинал не проявляет верований в США. Это говорит о том, что хотя персонажам известно, что они знают о смерти, их незнание того, что может ожидать после, влияет на то, как они воспринимают свою цель.

Вебстер фиксирует осведомленность персонажей о смерти через их способность принять свой конец – это особенно очевидно в отношении сцены казни герцогини. Несмотря на то, что герцогиня полностью осознает свой неизбежный конец, она остается спокойной и «становится на колени» до самой смерти. Затем она просто заявляет: «наступит насильственная смерть» – это отмечает ее собранную натуру, поскольку Вебстер предполагает, что она почти довольна своим предложением. Непоколебимая позиция герцогини отмечена ее криком «Я все еще герцогиня Малфи», которая снова демонстрирует, что, хотя она знает о своем физическом конце, она также осознает, что ее имя останется живым на протяжении всей истории. Это контрастирует с представлением кардинала, который, как показано, боится смерти, а не обнимает ее. Это подтверждается использованием Вебстером коротких криков кардинала в его сцене смерти, таких как «Помогите!», «Мое герцогство за спасение!», «Помогите, помогите, помогите!», Поэтому его смерть представляется гораздо менее изящной. , Р. Уайт считает смерть герцогини несколько доблестной, описывая пьесу как «трагедию добродетельной женщины, которая достигает героизма благодаря своей смерти». Это подчеркивает ее храбрость, указывая на то, что она ясно осознает смертность, в отличие от кардинала, который по-прежнему полон решимости избежать смерти. Можно также утверждать, что решение Вебстера изобразить смерть герцогини как смелую свидетельствует о его природе как автора с некоторыми феминистскими наклонностями. Это связано с тем, что Вебстер почти иллюстрирует герцогиню как превосходящую ее мужских подданных – многие из которых, как показывают, боятся смерти (особенно Кардинал и Фердинанд). Это позитивное представление намного опережает время Вебстера, поскольку в 17 веке женщины в основном считались низшими и значительно слабее мужчин, поэтому несколько иронично, что Вебстер решил изменить этот стереотип и позволить своей героине-женщине принять роль с многие традиционно мужские черты. Можно спорить, что этот подход Вебстера является следствием современного общественного контекста, поскольку в течение всей смерти 1600 года не было ничего необычного – особенно в Лондоне, который часто страдал от болезней. Высокие показатели младенческой смертности и убийств, вероятно, повлияли на мировоззрение Вебстера, поскольку очевидно, что смерть в определенной степени считалась нормальной.