Сочинение на тему Конструкция темы сексуальности и ее изображение

Сексуальность всегда была мощным инструментом для писателей: она может сделать героев или сломать их, наладить отношения или разрушить их, предложить полное страдание или небесное блаженство. «Em Пролетая над гнездом кукушки» Кена Кизи предлагает уникальный подход к этой теме: во всем романе нет единой давней связи, и все же сексуальность является одной из самых важных тем с точки зрения развития сюжета.

Прежде чем изучать детали, нужно сначала сосредоточиться на более широких вопросах, которые обсуждаются в этой работе. Государственная психиатрическая больница штата Орегон, где установлен роман, сразу же указывает на важность этой темы для сюжета. Институтом управляют почти исключительно женщины, а все пациенты – мужчины. Радикальное разделение двух полов отстаивает роль каждого пола в истории с самого начала. Ответственными являются женщины, которые диктуют правила и обеспечивают их соблюдение (если они того пожелают). Мужчины, с другой стороны, должны быть тихими, покорными и послушными. Как пишет Хардинг в одной из самых запоминающихся цитат из книги: «Мы здесь жертвы матриархата». Учитывая, что книга была написана в 1950-х годах, в то время, когда обычно решительно определялись конкретные гендерные роли, вполне вероятно, что эта инверсия была предназначена для того, чтобы шокировать читателей. Большая часть скандала, вызванного книгой, возникла из-за молчаливого смысла, что женщины могут контролировать мужчин.

Матриарх романа – медсестра Рэтч: некогда привлекательная женщина лет 50 и глава прихода. Она обладает властью над пациентами и другими сотрудниками с полным отсутствием угрызений совести. Метафоры, использованные в ее первоначальном описании, явно неестественны: «Точные автоматические жесты. Ее лицо гладкое, расчетливое и аккуратное, как дорогая куколка, кожа, как эмаль телесного цвета ». Подразумевается, что она является инструментом машиноподобного общества и, как таковая, приобрела свои особенности. Она лишена таких чувств, как сострадание, сочувствие и сожаление: все, что остается, это пластичная улыбка практической симпатии, которая скрывает совершенно противоположные намерения. Дегуманизация ее характера выходит за рамки ее личности. «Большая медсестра» носит чрезмерно накрахмаленную, облегающую форму, чтобы скрыть свои большие груди – символ ее женственности и, следовательно, плотской слабости. «Как-то была допущена ошибка при производстве больших женских грудей, которые в противном случае были бы идеальной работой, и вы можете видеть, насколько она горька в этом». В результате правитель становится таким же непроходимым, как крепость: проще говоря, у нее нет слабости, которую можно использовать. Инсинуация и вина – ее главное оружие, используемое для подавления любого мятежного поведения и для того, чтобы заставить пациентов поверить, что они поступают неправильно. «Ей не нужно обвинять. У нее есть гений для инсинуации. ”

Намерения, стоящие за бесполым холодным нарядом медсестры Рэтч, объясняются Хардингом: «У мужчины есть только одно оружие против [женщин], но это, конечно, не смех. Одно оружие, и с каждым годом в этом… обществе все больше и больше людей обнаруживают, как сделать это оружие бесполезным ». Хардинг говорит о мужском фаллосе – инструменте, который мужчины используют для подрыва женщин. Тем не менее, сдержанная одежда медсестры Рэтч и холодное отношение отражают человеческие чувства, которые мужчина испытывает к красивой (хотя и старой) женщине, такой как она. При этом она способна подорвать мужчин, полностью изменив ситуацию. Макмерфи вынуждена согласиться: «Я не могла бы поднять это из-за старого застывшего лица, если бы она имела красоту Мэрилин Монро».

Немезида медсестры Рэтч – Рэндл МакМерфи. Он является самым новым поступлением в палату и отличается от всех, кого видела медсестра Рэтч и другие пациенты. Он мошенник, шутник, игрок и, самое главное, плейбой, настолько, что его сексуальные отношения являются одной из причин, по которой его отправили в больницу: «« психопат »означает, что я сражаюсь и фу – простите меня, дамы – означает, что я переусердствую в моих сексуальных отношениях ». Роман изображает его эмоционально сильным, потому что он обладает двумя качествами, которых никто в округе не имеет: сексуальная свобода и способность смеяться. По этим причинам он также единственный по-настоящему «вменяемый» персонаж в романе. В некотором смысле Макмерфи можно рассматривать как маяк света в мире тьмы: среди безумия пациентов и учреждения он напоминает читателю, как выглядит истинное здравомыслие.

Макмерфи – самый сексуально совершенный из пациентов, но он не хвастается своими победами открыто, потому что он знает, что это только обескуражит его товарищей. Скорее он использует свои навыки против медсестры Рэтчед. Макмерфи и Медсестра Рэтчед противоположны и должны неизбежно конфликтовать. Один любит контролируемый порядок, а другой наслаждается полным хаосом. Один – безжалостный манией величия, а другой – веселый обманщик. Один бесполый, а другой не может насытиться этим. Это последнее отличие – самое сильное оружие в арсенале Макмерфи: отчуждая себя от секса, медсестра Рэтчед забыла, что сама может подвергаться сексуальному контролю и унижению.

На протяжении всей книги Макмерфи и медсестра Рэтч остаются запертыми в борьбе за власть над пациентами. Тем не менее, Макмерфи борется за физическую и психическую свободу пациентов, в то время как медсестра Рэтч пытается добиться их заключения в целях собственного эго. Оружие, которым они владеют, так же отличается от их целей. Медсестра Рэтчед использует инсинуацию и тактику «разделяй и властвуй», чтобы подорвать Макмерфи, в то время как он использует то, что ему наиболее естественно: его сексуальность.

Пациенты видят, что медсестра Ратч больше, чем женщина, даже больше, чем человек. Ее бесполая натура помогает создать эту иллюзию, но, дистанцируясь от своих сексуальных инстинктов, она делает себя уязвимой. Макмерфи постоянно настаивает на том, что медсестра Рэтч спрашивает: «Неужели она не возражала против того, чтобы сказать, что именно было измерением в дюймах за дюймом тех больших оленьих грудей, которые она старалась скрыть, но никогда не могла». Позже, «через заднюю часть ее униформы, [он] дал ей щепотку, которая покраснела ее лицо как его волосы». В результате шуток Макмерфи, представление пациентов о медсестре Рэтч как неприступном существе перестает существовать, и с каждым хитрым комментарием Макмерфи структура власти слегка меняется. В конце романа эта сила полностью развеялась из-за последней отчаянной жертвы Макмерфи ради его друзей: «Он схватился за [Медсестру Рэтчед] и разорвал ее униформу до самого конца, снова крича, когда оба сосали круги начались с ее груди и вздулись наружу ». Этот жест не только разоблачает медсестру Ратч, как человека, но также сводит на нет ее силу – пациенты никогда не увидят в ней сверхчеловека, которого они когда-то считали.

Большая часть доказательств этой темы скрыта в символике. Ярким символом сексуальности в романе являются боксерские шорты Макмерфи. В одном из их многочисленных противостояний Макмерфи встречает медсестру Рэтчед в одних только трусах-боксерах: «угольно-черный атлас, покрытый большими белыми китами с красными глазами», и, как ни странно, похож на фигуру Моби Дика. Это важно, потому что Моби Дик часто интерпретировался как фаллический символ, и здесь он представляет сексуальность Макмерфи. Шорты Moby Dick также символизируют борьбу Макмерфи с Nurse Ratched, которая отражает борьбу Ахава с китом. Наконец, многие интерпретируют Моби Дика как святую фигуру, так же как Макмерфи подражает Христу в Пролетая над гнездом кукушки . Первоначально шорты были подарены Макмерфи в качестве подарка «от одного из студентов штата Орегон, литературного майора… Она дала их мне, потому что сказала, что я был символом».