Сочинение на тему Кинг Лир и Гамлет: фрейдистская интерпретация двух пьес

Эдмунд не просто хочет разбалансировать положение власти, которое представляет его биологический отец; по ходу пьесы начинает формироваться коллекция фигурок отца, которую Эдмунд планирует свергнуть, или узурпировать, или, по крайней мере, рогоносца, что можно рассматривать как символическую кастрацию, тем самым отбирая источник силы у этих людей. Герцог Корнуолла играет прямо в эдипальную смесь, когда говорит Эдмунду «ты найдешь более дорогого отца в моей любви» (King Lear, III.v.24). И Корнуолл, и герцог Олбани появляются как отец, заменяющий Эдмунда в его жадном восхождении к власти. Их можно рассматривать как потенциальных врагов и препятствий в его истинном стремлении к власти. Они стоят на пути его в конечном итоге принятия царствования, что, кажется, является его конечной, конечной целью. Быстро становится очевидным, что Эдмунд выразил сексуальный интерес к женам Корнуолла и Олбани. Таким образом, Эдмунд достигает части своих эдипальных желаний. Возможно, Эдмунд даже не знал свою биологическую мать, и поэтому его поиск материнской фигуры никогда не заканчивается. Скорее всего, Гонерил и Риган старше Эдмунда и поэтому могут рассматриваться как матери. Эдмунд берет на себя роль отца / мужа в его взятии двух женщин. С Корнуоллом, удобно убитым другим, он может легко заменить Корнуолла и принять его власть и принять жену Корнуолла как свою собственную, таким образом достигая цели эдипальных влечений внутри него. Что касается Олбани, все становится немного сложнее. Чтобы захватить власть Олбани, очевидно, что к самому Олбани нужно относиться самым суровым образом. Гонерил и Эдмунд сговариваются, чтобы удостовериться, что фигура отца действительно решена вовремя. К сожалению, для них обоих это время не пришло достаточно скоро. Последний отец Эдмунда – сам Король Лир, олицетворение стандартного, принятого порядка вещей во вселенной. Никто не может быть более символическим из того, с чем Эдмунд стремится бороться. Лир выступает за исключительный порядок в большей схеме вещей. И, что немаловажно, он единственный из жертв Эдмунда, которого Эдмунд прямо приговаривает к смертной казни. Смерть короля является окончательной смертью порядка и рождения хаоса в космосе. Эдмунд последовательно маневрирует, чтобы удостовериться, что почти все, кто стоит на его пути к власти и славе, обрабатываются с предубеждением. Патриарший порядок вещей подвергается самому суровому испытанию под туннельным видением амбиций Эдмунда расстроить его.

Гамлет, кажется, неестественно тянется к своей матери, и его внимание к Офелии страдает из-за этого, что в конечном итоге приводит к еще большему нарушению естественного порядка вещей. Гамлет постоянно сомневается в поспешности брака своей матери и Клавдия. Его реакция на поспешный брак кажется чрезмерно драматичной и невероятно незрелой. Зачем 30-летнему мужчине так часто говорить о повторном браке своей матери? Неужели ему не о чем беспокоиться? Детали его предыдущих отношений с Офелией отрывочны, за исключением того, что он написал ее любовные записки. Но после женитьбы его матери на Офелии это, похоже, закончилось. На самом деле все его отношения с Офелией претерпевают значительные изменения. Он инструктирует ее «доставить тебя к монашеской» (Гамлет, III.i.120), вряд ли такое можно ожидать от мужчины, который якобы так физически интересуется женщиной. Кажется, он использует Офелию, чтобы заставить свою мать ревновать, когда мать просит его сесть рядом с ней. «Вот металл более привлекательный» (Гамлет, III.ii.109), – говорит он своей матери Офелии. На первый взгляд это может показаться мужчине, который интересуется более привлекательной женщиной, но эта линия, похоже, предполагает, что Гамлет вместо этого пытается заставить свою мать завидовать молодой женщине и его якобы романтическому интересу к ней. Почему взрослый мужчина изо всех сил пытается заставить свою мать ревновать? Единственный очевидный ответ заключается в том, что Гамлет подсознательно желает своей матери сексуально, в чем, возможно, даже он не уверен. Это желание явно неестественно, и порядок вещей постепенно распадается. Прежде чем Гамлет достигнет своих целей сексуального объединения со своей матерью, Офелия умирает, а его мать умирает. Хаос царит в высшей степени, поскольку все те, кто живет в Гамлете, тронут тем фактом, что он в конце концов отпустил свое подавление своих истинных чувств к матери. Подавляя репрессии, моральная вселенная получает еще один удар, из которого она может только бороться, чтобы выжить.

Миры Эдмунда и Гамлета отдаются временному беспорядку, когда они выполняют свои неестественные миссии, чтобы заменить своих отцовских фигур и соединиться с их материнскими. Брат Эдмунда, который имеет право на все, что больше всего отчаянно хочет Эдмунд, сводится к тому, чтобы казаться почти голым нищим. У отца Эдмунда вырваны глаза, он ослеп и в конце концов умирает. Корнуолл, Гонерил, Риган и Лир все мертвы. Вселенная спрашивает, кто отвечает. Только после смерти Эдмунда чувство порядка возвращается в мир. Для Гамлета почти все идет не так, как только он собирается убить Клавдия и примирить его истинные чувства к своей матери. Его друзья сговорились против него, и он убил их. Он сам становится убийцей, когда наносит удар Полонию, акт, который был значительно совершен в спальне его матери. Прежде чем он сможет выполнить свой квест об убийстве Клавдия, его любимая мать умирает от руки своего мужа. Наконец он выполняет поставленную перед ним задачу, и что из этого получается? Ничего, кроме его собственной смерти. Ничто не может быть выполнено, и это хорошо. Гамлет должен умереть, ему не удастся убить Клавдия и занять его место рядом с его собственной матерью как ее любовника. Патриарший мир так не вращается. Система на месте и должна соблюдаться, иначе случится бедствие.