Сочинение на тему Как достичь идеала: пример По

<Р> «Nevermore». (Композиция 9-10)

В этом утверждении По объясняет, что этот стих является первой строфой, которую он помещает на бумаге, и что этот стих станет украшением поэмы, которую он разрабатывает. Все строфы, размещенные до этой оригинальной строфы, а также после нее, относятся к тексту. Успешная разработка По «Ворона» подтверждает, что сначала создание декорации, а затем ее построение может быть полезным для писателей, испытывающих трудности с началом своих собственных литературных произведений.

Во-вторых, По рекомендует в «Сочинении», что «тогда становится очевидным, что существует четкий предел по длине для всех произведений литературного искусства – предел одного заседания» (4). В этом утверждении По предлагает, чтобы писатель заранее планировал, как долго он или она хотели бы, чтобы произведение было выполнено, предпочтительно продолжительность, которую можно прочитать за один присест. Очевидно, что По следовал этому правилу в большинстве своих работ. Его короткие рассказы, такие как «Бочка Амонтильядо» и «Падение Дома Ашеров», а также его стихи, такие как «Аннабель Ли» и «Сон во сне», достаточно короткие, чтобы прочитайте все сразу. По считает, «[…] что краткость должна быть прямо пропорциональна интенсивности предполагаемого эффекта: – что с одним условием, что определенная степень продолжительности абсолютно необходима для получения какого-либо эффекта вообще» (Композиция 4). В этом утверждении По объясняет, что короткая работа приведет к намеченному эффекту, и что более продолжительная работа может привести к потере намеченного эффекта. Большинству читателей очень трудно после того, как они приостановили чтение, начать с того места, на котором они остановились, иногда вынуждены перечитывать определенные части истории, чтобы вернуться к ней. В соответствии с этим «коротким, но все же эффективным» методом, многие работы По являются краткими, но они все еще сохраняют интерес читателя.

Кроме того, По обсуждает, каким образом он сокращал «Ворон» двумя разными методами: длиной и ритмом. Во-первых, По указывает в «Сочинении», что до того, как «Ворон» был даже скомпонован, «[…] я сразу достиг того, что я придумал правильную длину для моего предполагаемого стихотворения, длиной около ста строк» ​​(4). По просто не попал в цель, закончив «Ворон» на сто восемь строк. Во-вторых, По объясняет, что он спланировал «Ворон», чтобы он содержал трохаические ступни: «[…] ступни, используемые повсюду (трохи), состоят из длинного слога, за которым следует короткий […]» (Композиция 11). Этот непрерывный образец ударного слога, сопровождаемого безударным слогом, создает приподнятый или тревожный ритм, в котором нужно читать Ворон, как, например, в строках: «Я с нетерпением желал завтрашнего дня; – тщетно я стремился позаимствовать / Из моих книг – преодоление скорби – скорбь по погибшему Ленору »(Поэ 36).

Этот тревожный темп не только следует за тревожным состоянием рассказчика, но и ускоряет процесс чтения для аудитории По. Для писателя, испытывающего затруднения при определении продолжительности и темпа его или ее работы, «Ворон» является одним из многих прекрасных, но в то же время лаконичных произведений По, который имеет заранее заданную длину и оптимистичный темп, а также эффект, который не «обрывается» в меньшей степени.

Наконец, По упоминает в «Сочинении», что для того, чтобы написать великую депрессивную работу, нужно использовать лучшую меланхоличную тему. По заявляет: «Теперь, никогда не теряя из виду объект, превосходство или совершенство, я задал себе вопрос:« Из всех меланхоличных тем, что, согласно всеобщему пониманию человечества, является наиболее меланхоличным? »« Смерть » был очевидный ответ »(Композиция 8). Многие из рассказов и поэм По имеют темную тему, и многие из них, как правило, связаны с тем или иным аспектом смерти. Например, «Падение дома Ашеров» По – это небольшой рассказ о брате, который похоронил свою сестру заживо, не зная об этом, и узнает, что он сделал, только когда она вернется для мести и убьет их обоих. Другим примером использования смерти По как самой меланхоличной темы является стихотворение «Аннабель Ли». В этом стихотворении рассказчик рассказывает о своей поздней любви Аннабель Ли, которую завели у него завистливые ангелы, хотя каждую ночь он все еще спит рядом с ее телом в ее могиле у моря. Эти примеры, как и многие другие работы По, решительно поддерживают убеждение По, что смерть – лучшая тема произведения.

Кроме того, «Ворон» является типичным примером еще одной меланхоличной работы По, посвященной смерти. Стихотворение начинается с человека, который сидит один в темной комнате и оплакивает смерть своей любви, Ленор. «Я с нетерпением пожелал завтрашнего дня; – тщетно я пытался позаимствовать / Из моих книг преодоление скорби – скорби по погибшему Ленору – »(По Ворон 36). Ворон входит в историю, и вскоре рассказчик травить его ответы о его Ленор, цепко в надежде, что его мечты о Lenore возвращения из мертвых станет реальностью. Рассказчик умоляет: «Скажи этой душе с грустью, если внутри далекой Эйденн / Он обхватит святую деву, которую ангелы называют Ленор – / Обхватите редкую и лучезарную деву, которую ангелы называют Ленор. / “Ворон больше не будет”. ”(Poe Raven 42). Наконец, отказавшись от одержимого допроса ворона, рассказчик возвращается к своему трауру Ленор: «И моя душа от той тени, которая лежит на полу / Поднимется – никогда!» (Poe Raven 43). Опять же, постоянная тема смерти По подтверждает его веру в то, что смерть – лучшая тема для написания. Если бы По дал несколько советов писателю, у которого возникли проблемы с решением, о чем писать, то это означало бы включение смерти где-то в произведение.

Рекомендации По для успешной литературной работы вполне респектабельны. Они лаконичны и, в то же время, очень эффективны, что подтверждают многие рассказы и стихи По, написанные, скорее всего, так же, как «Ворон». Авторы как прозы, так и стихов могут следовать этим простым правилам сочинения. Если у кого-то возникают проблемы с началом его или ее работы, По предлагает начать с развязки и продвигаться оттуда, не забывая при этом всегда связывать причинно-следственную связь, происшествия и тон с возвратом к ней (Композиция 1). Если человеку трудно определить, является ли его или ее произведение слишком длинным и вводящим в заблуждение читателя, По рекомендует установить ограничение на письмо, чтобы читатель мог интерпретировать его за один присест без замешательства (Композиция 4). , Наконец, если у кого-то возникают проблемы с выбором лучшей меланхоличной темы для привлечения читателей со всего мира, очевидным выбором По будет тема смерти (Композиция 8). Со всем уважением и признательностью, которые По получил от миллионов поклонников за эти годы, очевидно, что он сделал что-то правильно. Когда дело доходит до овладения искусством написания короткой, интересной истории о смерти, Эдгар Аллан По, без сомнения, «Человек с планом».

Работы цитируются

По, Эдгар Аллан. Ворон и другие стихи. Нью-Йорк: Scholastic Inc., 2000.

По, Эдгар Аллан. «Философия композиции». Ворон с философией композиции. Бостон: Северо-восточное УП, 1986. 1-15.