Сочинение на тему Изучение короткой истории, A & P

Эссе по анализу персонажей для A & P

С вводной строкой «В прогулке с этими девушками без купальных костюмов» (Апдайк 456) направление зрителей немедленно поворачивается умными манипуляциями Джона Апдайка. Мгновенно ум читателя начинает формировать контуры того, что может произойти в разворачивающейся истории. Вступительные слова могут быть пронумерованы как несколько; однако их содержание содержит достаточно графических образов, чтобы инициировать развивающуюся ментальную картину. Первая линия Сэмми представляет собой монолог яркого, творческого, беззаботного и небрежного наблюдения за миром его молодого мужчины. Кроме того, его юность проявляется незрелыми действиями и реакциями. Его наблюдения, такие как «… два полумесяца белого цвета прямо под ним, где солнце, кажется, никогда не заходит…» (Updike 456) о девушке в клетчатой ​​зеленой фигуре и его заявление о даме в его реестре «Она одна из тех, кто следит за кассовыми аппаратами, ведьма около пятидесяти… »(Апдайк 456) также демонстрирует определенное отсутствие незрелого рта. Сэмми предоставляет в параграфах «A & P» значительную часть наблюдательной психологии от персонажа, который в противном случае продемонстрировал поверхностный менталитет. Он отмечает расстояние от

пляж до магазина, сколько жителей городов не было на пляже двадцать лет и как большинство надевают рубашку, когда приходят в продуктовый магазин. Интерес читателя возбуждает каждая из интерпретаций Сэмми относительно приливов и отливов рынка и продолжается на протяжении всей истории, пока он глядит на трех одетых в бикини молодых женщин.

Разъяснения Глиба продолжаются описаниями Сэмми, где отмечается, что «… если бы она родилась в нужное время, они бы сожгли ее в Салеме» (Updike 456). Как будто его мечты были бульварным кормом, висящим на стойках для продажи. Такие яркие метафоры в переходном состоянии были бы одной вещью, но, поскольку он работает над своей работой на протяжении всей истории, он также продолжает воплощать в жизнь свои фантазии. Первоначальные выводы Сэмми включают в себя телосложение трех муз истории, их стиль и отношение, когда они маршируют по магазину: «… как будто она не ходила так босыми ногами … проверяя пол с каждым шагом, делая немного обдуманным, дополнительные действия в этом »(Updike 456). Рассматривая свои мысли о том, как работают умы девушек и, что более важно, как именно работают умы этих девушек, Сэмми демонстрирует то, что обычно считается, особенно сейчас, шовинистической точкой зрения 1960-х годов. В своих интеллектуальных играх он изображает себя своим начальником из-за того, что он мужчина, а также из-за того, что он играет авторитарную роль, заботясь о них. Следовательно, он проявляет черты пастыря, мысленно направляя их путь. Очевидно, что это поведение было извлечено из формирования и ролевого моделирования общества, определяемого действиями и разговорами между его сверстниками и родителями. Поскольку переход «A & P» продолжается, Сэмми отмечает о молодой женщине в бикини, одетой в бикини: «… эта чистая голая плоскость верхней части ее груди вниз от ее плечевых костей… я имею в виду, что это было более чем красиво» (Updike 457). Озабоченность Сэмми, в которой Куини, лидер трупп, спрятал долларовую купюру, «… пришедшую из двух самых гладких ложек ванили» (Updike 459), также довольно красноречиво говорит о его наблюдениях за женщинами. Такое толкование может привести только читателя к заключению, что Сэмми рассматривает женщин скорее как трофей, чем как личность.

Сэмми демонстрирует свое обширное воображение, поскольку его разум творчески оценивает каждое движение, происходящее вокруг магазина. Исключения из плодотворных описаний его разума доставляют читателю зверинец стереотипов, таких как «(ты действительно думаешь, что это разум или просто маленький гул, как пчела в стеклянной банке?)». Кроме того, он продолжает свои расчеты о характере покупателей с поверхностной игрой слов, такой как «Овцы толкают свои телеги…», «Несколько домашних рабов в бигуди…» и «… сбивают друг друга, как испуганные свиньи в желобе (Updike 456, 457 и 460). Наблюдая за девушками, прогуливающимися вверх и вниз по проходам, Сэмми осознает, что «королева» труппы понимает, что он и Стоукси наблюдают за их покупками. Интересно, что в предложении есть слово «мясо», которое является оскорбительным сленгом для женщин, похожим на то, как Сэмми и Стокиси смотрели на трех молодых женщин. Где-то возле глубины своего разума, когда он отмечает, что находится в пяти милях от пляжа, Сэмми знает, что он находится вдали от бликов солнечного света на пляже и в месте, где его ослепление, вероятно, нежелательно и довольно заметно. Диалог Сэмми с его коллегой показывает, что Стоки – женатый человек, приближающийся к уровню ответственности взрослых, и все же чьи действия все еще зависят от незрелости молодежи. В заявлении Сэмми, сравнивающем варикозное расширение вен у женщин, имеющих шестерых детей, с картой улиц, есть некоторый юмор, а также определенное суждение, которое включает основную нечувствительность. Он эффективно сравнивает фигуры замужних женщин с детьми с юными леди, большая часть тела которых не раскрыта. Его невнимательное использование шовинистической метафоры «мясо» возвращается, когда девушки останавливаются у прилавка с мясом, и его наблюдение таково: «… старый МакМахон поглаживает рот и присматривает за ними, оценивая размеры своих суставов. Бедные дети, мне стало их жалко, они ничего не могли поделать »(Updike 458). Сэмми действительно оценивает противоположный пол как неравного, а также рассматривает их совершенно иначе, чем то, как он воспринимает мужчин. Он почти говорит, что вина трех одетых в бикини девушек заключается в том, что мужчины в этой истории оглядывают их, даже несмотря на то, что они одеты довольно скудно из-за местоположения и исторических сроков. Почему-то Сэмми не понимает, что это он вышел из строя.