Сочинение на тему Изображение персонажа Дона Джона

В «Много шума из ничего» любовь непостоянна и изменчива. Несколько пар персонажей влюбляются друг в друга почти мгновенно, и некоторые принимают свои эмоции без вопросов. Многие сложные события вызывают эти внезапные эмоциональные изменения. Каждый персонаж в «Много шума из ничего» играет определенную роль в изменении чувств другого, но один человек, Дон Джон, приводит в движение события, которые приводят к самым радикальным из этих событий.

Дон Джон – ублюдочный брат дона Педро, принца Арагона. Принц смотрит на него сверху вниз, но уважает его как брата. Видя это, многие персонажи следуют примеру. Леонато говорит Дону Джону: «Примирившись с принцем, твоим братом, я в долгу перед тобой» (Шекспир, I.i.125-126). Таким образом, Дон Джон легко скользит на заднем плане пьесы, и другие персонажи с ним не взаимодействуют. Таким образом, он играет главную роль в сюжете, фактически не появляясь относительно часто на сцене. Это означает, что каждое появление имеет решающее значение для его развития как персонажа. Перед началом пьесы братья вели великую битву, в которой армия дона Джона была жестоко побеждена (I.i-iii.). Даже с этим, чтобы огорчить его, он признает, что он уже предрасположен к тихим страданиям и стоической депрессии своему доверенному Конраду. Он говорит ему и зрителям: «Я не могу скрыть, кто я есть. Мне должно быть грустно, когда у меня есть причина »(I.iii.10-11). Однако одни только слова Дона Джона, прочитанные из сценария, не могут полностью изобразить истинные основные черты и мотивы человека. Выступление Дона Джона в разные моменты игры имеет решающее значение в том смысле, что оно может изображать его злым интриганом, который использует свои ресурсы для причинения необоснованного вреда, или, в качестве альтернативы, бесхитростным человеком, чье недовольство и сильный ум склонны к выполнению темных планов других. .

В третьей сцене первого акта Конрад обсуждает с доном Джоном всю меру своей грусти в его нынешней ситуации. Дон Педро ранее принял его обратно в свою компанию после битвы. Если Дона Джона следует считать использованным, Конрада можно изобразить убедительным угрюмым и бездействующим Доном Джоном, что, если он не будет действовать из-за своей скорби, остаток его жизни будет жить при его старшем брате принце. Конрад говорит ему: «Необходимо, чтобы вы подготовили сезон для собственного урожая» (I.iii.19-20). Дон Джон отвечает: «Лучше быть в моей крови от презрения ко всем, чем придумывать карету, чтобы отнять у кого-либо любовь» (I.iii.22-23). Он просто предпочел бы спокойно ненавидеть всех, чем придумывать план причинения кому-либо вреда. Конрад продолжает спрашивать, позволит ли Дон Джон потерять свое недовольство вместо того, чтобы использовать его в качестве топлива для какого-либо злого действия (I.iii.30). «Я в полной мере использую его, потому что использую только его», – отвечает он (I.iii.31). Если Джон выполняется печально, растянуто и монохромно, он выглядит испуганным и не желает использовать свою грусть для любой другой задачи, кроме как погрязнуть в ней.

Напротив, если Дон Джон должен изображаться как пользователь схемы, необходимо использовать другую производительность. Со стороны к подбородку и легким перегибом, как будто обдумывая слова Конрада, первый ответ дона Джона, кажется, ставит под сомнение его собственное расположение. Будет ли он на самом деле тихо презирать своего брата или предпринять меры, чтобы предотвратить запечатывание его судьбы как низшего ублюдка? После второго выступления Конрада исполнитель Дона Джона, возможно, пожелает показать Дона Джона как заинтересованного в более подвижных и динамичных жестах. Он становится гордым и защищает свои собственные эмоции, приказывая Конраду прекратить подталкивать его, потому что он действительно воспользуется им, и это будет только его контроль.

Вторая точка, где действия управляют персонажем Дона Джона, находится во второй сцене второго акта. Боракио и Дон Джон планируют подорвать брак Героя и Клаудио. Чтобы выступить в роли пользователя, Дон Джон должен проявить чрезвычайный интерес к схемам Борачио. Если бы актер сосредоточил внимание на лице и жестах Боракио, время от времени отражая свои действия и отвечая быстрыми взволнованными линиями, дон Джон выглядел бы так, как будто он был в восторге, готовый использовать любую стратегию, которую мог создать его приспешник, чтобы остановить брак. В сочетании с выплатой одной тысячи золотых монет этот спектакль демонстрирует, что Боракио подчиняется Дону Джону (II.ii.43-44).

Если бы Дон Джон продолжал играть роль использованного инструмента, для исполнения потребовался бы другой цвет. Вопрос дона Джона: «Какое доказательство я должен сделать?» чувствует себя серьезно (II.ii.23). Он будет казаться неуверенным в плане Боракио, почти не желая подчиняться. В отличие от отношений, сложившихся в производительности пользователя, это изображение подчеркивает, что Боракио манипулирует Доном Джоном. В конце концов, план обмануть Клаудио и Дона Педро с Маргарет полностью принадлежит Боракио.

В третьем акте пьесы третий критический момент проявляется во второй сцене. В настоящее время Дон Джон выполняет свою часть плана, созданного ранее Боракио. Он должен убедить дона Педро и Клаудио, что Герой был нелоялен, и что они должны следовать за ним, чтобы засвидетельствовать ее нелояльность в ту же ночь. Характер Дона Джона в этой сцене может быть определен тем, как исполняется определенная строка. Когда он говорит: «Вы можете подумать, что я вас не люблю» (III.ii.78). Эта строка говорится перед началом его лжи и несет вес производительности.

Меланхоличный перегиб, расслабленное положение тела и, возможно, положив руку на плечо своего брата, поддержит использованную характеристику. Это представление продемонстрировало бы опасения дона Джона, обманывая его брата и Клаудио. Я рассматриваю это как его попытку связаться с доном Педро и извиниться изнутри за то, что он собирается совершить в отношении Конрада и Боракио. На протяжении всей этой сцены Дон Джон изображался как пассивный, медлительный, задумчивый и медленный, чтобы доставлять плохие новости, чтобы создать опечаленного персонажа, который действует вне его собственных интересов.