Сочинение на тему Изображение детского поведения и отношений в жизни этого мальчика

В мемуарах «Жизнь этого мальчика» Тобиас Вольф рассматривает отношение и поведение, которые все человеческие существа демонстрируют в детстве. В самом деле, Вольф демонстрирует, как непомерная надежда способна слепить людей, что приводит к неудовлетворенной и неутешительной жизни. Вопреки стереотипным идеалам 1950-х годов, окружающим конвенцию, Вольф подчеркивает, что многие обещания нетрадиционности оказываются чем-то вроде мифа, поскольку те, кто преследуют свои мечты, часто оказываются неудачниками. Кроме того, Вольф демонстрирует, что те, кто полагается на свое воображение, чтобы постичь чувство оптимизма, только продлевают свои страдания, поскольку их реальность никогда не приравнивается к их мечтам и ожиданиям. Более того, Вольф поощряет самореализацию, однако призывает людей пересмотреть желания трансформации, поскольку результат не всегда соответствует ожидаемому, что наводит на мысль, что чрезмерная надежда и оптимизм действительно вводят в заблуждение.

Вольф использует контраст между стереотипными социальными «нормами» 1950-х годов в США, теми, кто поддерживает идею конвенции, и ощутимыми преимуществами нетрадиционности, чтобы показать, как люди с большим энтузиазмом часто оказываются в обстоятельствах, которые резко отличаются от их ожидания. Розмари Хансен, мать-одиночка, у которой «нет денег и нет места», характеризуется Вольфом как авантюрная и крайне независимая женщина, мечтающая о нестандартности и разрушении стереотипа домохозяйки 1950-х годов. Вместе со своим сыном Джеком они путешествуют по Америке в поисках урана, чтобы «изменить [свою] удачу», однако Вольф быстро утверждает, что эта удача никогда не материализуется в самых первых предложениях, поскольку он описывает, как их «машина кипела» снова », указывая на их повторное« [неудача] счастье ». Затем Вольф использует образ «большого грузовика», который «выстрелил» мимо них «в следующую кривую» с «диким трейлером». Затем он «разбивает [s] сквозь… ограждения» и падает «сотнями футов» по ​​обрыву, тем самым предвещая мрачное будущее как Розмари, так и Джека в результате стремления Розмари к нестандартности из-за ее непомерного оптимизма. Кроме того, с поиском урана, ведущим Розмари и Джека к Чинуку, чтобы жить с жестоким, алкоголичным парнем Розмари Дуайтом Хансеном, Вольф не одобряет наивность, которая сочетается с избыточной верой и надеждой, поскольку это часто приводит к влечению к опасным мужчинам, таким как Дуайт, которые используют свою мужскую силу, чтобы притеснять и использовать слабых и уязвимых. Таким образом, Вольф показывает, как спрос на нетрадиционность из-за необычайного оптимизма может быть действительно разрушительным.

Более того, Вольф еще раз подчеркивает свою точку зрения о том, что люди, которые полагаются на свое воображение, чтобы получить ложное ощущение светлого, позитивного будущего, испытывают величайшие последствия, как только они больше не могут избежать реальности. Вольф оформляет свои мемуары в эпиграфе цитатой «Первая обязанность в жизни – принять позу». Это предвещает природу Джека Вольфа, поскольку он постоянно использует свое воображение, чтобы принять множество «поз» как часть своего фасада, чтобы попытаться обрести чувство принадлежности и цели в своей несчастной жизни. Именно через множество обрядов, включая алкоголь, табак и автомобили, Джек может принять эти позы, такие как бойскаут и мятежник, и, таким образом, получить небольшой проблеск позитива и надежды, что его будущее будет светлым и успешно. Однако Вольф подрывает эту наивность и глупость, используя голос взрослого рассказчика в конце мемуаров, заявляя, что «Когда мы зеленеем… мы живем на невинной и чудовищной уверенности в том, что мы одни из всех когда-либо рожденных людей, У нас есть специальное соглашение, в соответствии с которым нам будет разрешено оставаться зелеными навсегда ». Это подтверждает веру Вольфа в то, что чрезмерный оптимизм, особенно в молодости, заставляет людей думать, что все в жизни легко и что успех не станет проблемой. Опять же, Вольф доказывает это, используя голос взрослого рассказчика, описывая «Элегантного незнакомца в стакане…», когда Джек одевается, готовый к своему новому начинанию в Хилле. Эта поза – это то, о чем Джек всегда мечтал, однако его истинная личность в конечном итоге была потеряна из-за его постоянного фасада, а также из-за описания Вольфом «сомнительного, почти привиденного выражения», с которым Джек «смотрит», глядя на него. стекло, оно предвещает мрачное будущее, в котором Джек вряд ли зайдет далеко и преуспеет и оправдает свои требовательные ожидания. Следовательно, это подтверждает идею Вольфа о том, что те, кто полагается на свое воображение, чтобы принять позы, чтобы получить ложный оптимизм и надежду, серьезно вводят в заблуждение, как только они возвращаются к реальности.