Сочинение на тему Изменчивая и загадочная природа Клеопатры, представленная Шекспиром

Из шекспировских представлений о женщинах, пожалуй, неисчерпаемый характер Клеопатры является наиболее неуловимым из классификации, что кажется подходящим, учитывая неповиновение драматического жанра Антонию и Клеопатре с его трагическими, комедийными и историческими элементами. Шекспир исследует парадоксальный и постоянно изменчивый мир, в котором мы живем через эту пьесу и через рыхлую Клеопатру, женщину «бесконечного разнообразия». В то время как она появляется в течение большей части первого акта как архетипическая волшебница, политически проницательная и манипулирующая Антония, вылазки в более человеческую Клеопатру препятствуют способности маркировать ее характер как простую распутную шлюху или королеву-блудницу Востока. «Дни моего салата / Когда я был зелен на суде, холод в крови» может показаться нехарактерным высказыванием Клеопатры с ее видом задумчивого сожаления. Клеопатра, по-видимому, оплакивает утрату своей невинности, став лидером и завораживающим мужчин, но такой интроспекция встречается у Антония и Клеопатры нечасто. Кроме того, отсутствие сторон и монологов выделяет эту пьесу из творчества Шекспира и, возможно, свидетельствует о смещении драматурга к реализму в его поздние годы.

Как часть этой растущей склонности к более реалистической литературе, Шекспир уделяет больше внимания взаимосвязи политической и внутренней жизни Египта и Рима. Быстрые переходы сцены между экстравагантностью чувственного египетского двора и милитаристского Рима показывают аудитории, насколько обширна история Антония и Клеопатры, предполагая, что, как и в действительности, у людей нет времени на навязчивую речь. Именно в этом быстро меняющемся мире Клеопатра находится дома. Приспосабливаясь к приливу и отливу жизни, изменчивость и универсальность Клеопатры означает, что она может легко переключаться между ласковой, проницательной и развратной. Это очевидно в последних строках первого акта. «У него будет каждый день несколько приветствий / Или я буду необузданным Египтом», хотя сам по себе он противоположен, закрывает сцену игривого и эротического подшучивания и представляет сцену в штаб-квартире Помпея, в которой участвуют мужчины «в бою», обсуждающие военные дела. Следующий обмен между Антонием и Цезарем остается в Риме и в области политики. Цезарь, используя жесткий римский язык, напоминающий пятистопный ямб, произносит обвинительный тон, часто употребляя местоимение второго человека «ты», чтобы обвинить Антония в том, что он отказался от своего долга перед Империей – «И все же, если ты там / практиковался в моем государстве, твое пребывание в… »И« вы были словом войны », например. Этот разрез и парирование политических махинаций в игре растущей любви и постоянного, неестественного сопоставления realpolitik с эротикой используется Шекспиром, чтобы показать, насколько взаимосвязаны политическая и внутренняя сферы, напоминая тем самым современную английскую аудиторию о влиянии политики на повседневная жизнь по всей стране. Вышеупомянутая скорость перемещения по Средиземному морю между Римом и Египтом между сценами также показывает, что эта пьеса, в отличие от многих других произведений Шекспира, посвященных исследованию человека в трагическом герое, имеет преимущественно общественное значение, и поэтому Антоний и Клеопатра могут быть весьма более очевидная критика современной английской политики.