Сочинение на тему Истинно романтическая речь

Знаменитая речь Элинор Дэшвуд в томе III «Чувство и чувствительность», в которой она дает волю подавленным эмоциям, во многих смыслах является сердцем и душой романа. Испытав месяцы молчаливого разочарования, пережитого ради долга и приличия, Элинор наконец-то дается возможность объяснить свою пассивность своей сестре Марианне, для которой само упоминание о таком покое является загадочным возмущением. Обычно считается, что защита Элинор по своему усмотрению является собственной озвученной поддержкой Остина так называемого чувства над чувствительностью; и хотя это может быть правдой, это не единственная правда отрывка. Начиная с доносящейся суммы Марианны о «образе мышления» Элинор (246), разворачивается чарующий сдвиг в очевидных интонациях обеих женщин. Вскоре именно Марианна говорит на языке хладнокровной сдержанности, а Элинор увлекается интенсивной театральностью. Имея в виду тот факт, что речь Элинор на данном этапе предназначена представлять все, что она выступает за это, несомненно, интересно, что она на самом деле доставляет его в манере, которая представляет собой все, что она выступает против. Остин старается назначить Элинор победителем в этом отрывке, и в этом она преуспевает, но методы, которые она использует в итоге, ставят под сомнение стойкость аргумента, который она хочет представить.

Прежде чем Элинор достигает своей знаменитой вспышки, она дает более подробное объяснение своих действий. Именно на эту первую речь Марианна предлагает довольно холодный ответ, который в значительной степени отталкивает любого читателя, который, возможно, еще не придерживается своей верности Элинор. Помимо того факта, что весь роман рассказывался преимущественно с точки зрения Элинор, Марианна делает здесь поспешные выводы о вещах, которые Элинор, рассказчик и, самое главное, читатель поняли гораздо дольше, чем она. Она только что обнаружила, что Элинор тайно знала мужчину, которого она любит обручать месяцами, но ее первоначальный шок от отставки Элинор быстро уступает место упрощенному и щедрому рассуждению об этом – возможно, самая близкая Марианна когда-либо приходит к подлости в отношении ее сестре. «Если таков твой образ мышления, – говорит она, – если потерю того, что наиболее ценно, так легко восполнить … твое решение, твое самообладание, возможно, немного меньше удивляют» (246). Ключевое слово здесь «легко»; Марианна пока не может поверить, что человек с глубоко укоренившимися чувствами вообще мог бы пережить ситуацию Элинор, не говоря уже о чем-то вроде достоинства, поэтому тот факт, что ее сестра сделала это, заставляет сделать вывод, что она достаточно поверхностна, чтобы ей было легко.

Важно отметить, что ответ Марианны на данном этапе показывает больше сдержанности и хладнокровия, чем мы когда-либо видели от нее раньше; в соответствии с злобным духом ответа, он вылеплен в почти шутливой насмешке над самоконтролем Элинор. Хотя рассказчик говорит нам, что Марианна на самом деле «сильно поражена» (246) сдержанностью Элинор, она размышляет о том, что, подумав, «немного меньше удивляться». Идеи «мало» и «меньше» связаны аллитерацией, чтобы усилить очень малую сферу высказываний Марианны. И нигде эта мелочность не выражена так отчетливо, как в следующем предложении, в котором, объяснив и принижив заслуги Элинор, она приходит к выводу, что «они более понятны мне» (246).

Для Марианны это несколько словесный и мягкий способ по сути сказать: «Я тебя понимаю». Однако вместо того, чтобы просто сказать это, она внезапно чувствует необходимость полагаться на вежливый перифраз. Вместо того, чтобы объявлять, что достоинства Элинор имеют для нее полный смысл, она только говорит, что они имеют «больше» смысла для нее. Вместо того, чтобы заметить, что теперь она может их понять, она решается предположить, что они «в моем понимании».

Прекрасно иллюстрируя разворот, которому подверглись их роли, Элинор отвечает на милость Марианны сильным, необузданным эхом ее фундаментальной сущности: «Я тебя понимаю», – просто говорит она. «Вы не думаете, что я когда-либо чувствовал много» (247). Такая прямота не является абсолютно беспрецедентной для Элинор, но никогда прежде она не была так безразлична к ее результатам. Ее последующее возвращение к более мягкому языку в ее использовании слова «предположить» – вместо того, чтобы, скажем, «думать» или даже «чувствовать» – свидетельствует о борьбе, которую она уже начала: между высказыванием мыслей, которые она жаждет выразить и произнося слова, которые она хочет, чтобы другие услышали.

И все же ее следующая мысль возвращается к использованию сильного романтического языка. «В течение четырех месяцев, – говорит она, – у меня все это зависало» (247). Если бы этот монолог был написан как поэзия, Остин начал бы здесь строку с двух спондеев – ударных слогов «четыре» и «месяцы». Структура слов делает невозможным для оратора не вытягивать их, и Элинор, несомненно, делает это здесь. На страницах, предшествовавших ее вспышке, именно Марианна постоянно высказывала эту идею о четырех месяцах («« Четыре месяца! »- снова воскликнула Марианна…« Четыре месяца! – и все же ты его любил! »(246)), и это была Элинор, которая отложила это. Но теперь Элинор возвращается с удвоенной силой, начиная свое предложение со встроенного акцента того, как долго продолжались ее страдания.

Восходящие эмоции Элинор продолжаются в том же духе; она подчеркивает масштабы своих забот, когда называет их «всем этим», в отличие от заявлений Марианны о том, что она никогда «не чувствовала много». Более того, Элинор затем объясняет, что она не смогла обсудить их с кем-либо – и здесь она фактически драматизирует идею, говоря, что она не может говорить о них «одному существу», а не просто «одному человеку». Предполагая, что Элинор не имеет привычки доверять лесным существам, само собой разумеется, что когда она говорит, что не может доверять ни одному существу, она может лишь иметь в виду, что она не может доверять никому. Тем не менее, она настаивает на использовании более широкого, более драматичного и, между прочим, более буколического заменителя, который мог бы использовать только романтик в разгар своих конвульсий. В своих скромных пределах Элинор сейчас преувеличивает.

Приняв на себя такой курс, она больше не может оглядываться назад. Это правда, что ее следующая мысль – что она боялась, что ее собственное разочарование может повлиять на Марианну и их мать – классически Августан в своей заботе о внешности и удобстве. Но тогда это имеет смысл, так как Элинор продолжает поддерживать такие принципы – основанные в смысле, но теперь сформированные чувствительностью.