Сочинение на тему Иллюстрации и режимы взаимодействия текста в Fun Home

Часто считается, что графические романы и комиксы в некотором роде менее изощренны или в целом меньше, чем традиционные романы, как если бы использование иллюстраций, а не длинных текстовых описаний делает его более упрощенным средством. Тем не менее, смешение иллюстраций и текста в графических романах, как мне кажется, создает такой же сложный опыт и дает интересную возможность проанализировать способы взаимодействия текста и иллюстраций. В этой статье я рассмотрю графические мемуары Элисон Бешдель Fun Home , чтобы определить, каким образом использование иллюстраций обогащает опыт чтения этой книги. На основе анализа различных отрывков из книги я покажу, что иллюстрации подтверждают текст, раскрывая природу отношений между Элисон и Брюсом, используя точные образы, отражающие текст, и предоставляя дополнительное понимание того, как художник и писатель книги рассматривает ее мир и людей в нем. Отношения между Элисон и Брюсом становятся более понятными для читателя, когда они смотрят на тонкости их взаимодействия, например, беседа между ними в библиотеке Брюса на стр. 84-86, в которой подчеркивается, что их отношения часто бывают холодными и напряженными из-за отсутствия связи Брюса с реальность, и сцена между ними на странице 220 и 221 в машине по пути к фильму, в котором изображена напряженная борьба, за которую им приходится общаться, несмотря на их подавляющее сходство. Точные образы, которые поддерживают текст, можно найти при сравнении первой и последней сцен в книге, в которых Алисон изображена как маленький ребенок, изображенный так, будто она летит, когда ее отношения с Брюсом сравниваются с мифом об Икаре, и стр. 134 которая представляет эмоционально отдаленную «колонию художников» (134) Элисон в их собственных изолированных творческих пузырях в доме. Дальнейшее понимание взгляда Элисон на мир можно получить, посмотрев на примеры того, как она визуально представляет мужественность и женственность, например, как она изображает женоподобных геев в Нью-Йорке на странице 190 и очень мужественно, как она рисует себя на протяжении всей книги. , Несколько сцен со страниц 12-21, где Элисон рисует Брюса как зловещую фигуру, похожую на тень, также примечательны, поскольку они показывают, какой пугающей силой был ее отец для нее и ее семьи.

Если проанализировать иллюстрации и текст в Fun Home , можно получить дополнительную информацию об отношениях между Элисон и Брюсом. Одним из примеров этого является сцена между ними в библиотеке Брюса на страницах 84-86. В тексте Элисон размышляет о таинственных путях своего отца, описывая его «предпочтение художественной литературы реальности» (85) и жуткое сходство между его смертью и смертью Ф. Скотта Фицджеральда, как будто Брюс планировал это таким образом. Брюс для нее загадка – у него сложный внутренний мир, который его дочь никогда не поймет и не проникнет, поэтому она остается спекулировать после его смерти. Одновременно изображения разыгрывают казалось бы обыденную сцену между Элисон и Брюсом, в которой она просит у него денег на покупку книг. Они заметно холодно друг другу для отца и дочери. Они говорят только минимальное количество друг другу и никогда не смотрят в глаза по всей сцене. Брюс никогда не отрывает взгляд от своей книги (биография жены Фицджеральда, Зельды) и кажется совершенно безразличным к присутствию и вопросам Элисон. Он сидит в окружении своих книг, читает в кресле, выглядит сосредоточенным и серьезным. Брюс не может сломить свою концентрацию на литературе для своей дочери и остается в своем собственном мире, несмотря на нее. С другой стороны, у Элисон слегка взволнованное выражение лица, как будто она боится говорить с отцом. Она испытывает такое же разочарование в связи с тем, что ее закрывают от мира ее отца, как и она, когда ставит под сомнение его смерть, когда пишет текстовую часть книги. Текст не описывает буквально то, что происходит на иллюстрациях, однако, два компонента сцены работают вместе, чтобы построить одно значение: расстояние Элисон от загадочной фигуры, которая является ее отцом. Другая сцена, которая исследует их отношения, – это сцена в машине Брюса на страницах 220 и 221, в которой они осторожно пытаются впервые обсудить свою сексуальность. Единственный текст на сцене – это их диалог и некоторые мысли Элисон на данный момент. Полное распространение идентичных маленьких квадратных панелей создает ощущение неопределенности, как будто они застыли во времени. «Я молчал, словно он был великолепным оленем, которого я не хотел пугать». (120). Расположение сцены создает интенсивность и неподвижность, которую она прекрасно чувствует в тот решающий момент, когда она почти вступает в связь со своим загадочным отцом. Их быстро перемещающиеся выражения лица от одной коробки до другой заставляют их обоих казаться нервными. Одинаковость коробок, за исключением только текста и выражений лица персонажей, отражает одинаковость Элисон и Брюса, которая так очевидна в этой сцене. Им обоим трудно общаться, но они хотят раскрыться, они боролись со многими из тех же проблем, связанных с их странными личностями, они оба сталкиваются со сложными отношениями. Они даже нарисованы с похожими чертами лица, такими как носы и челюсти, которые легко заметить читателю, когда они рисуются рядом в повторяющихся квадратных панелях для двух целых страниц.

Fun Home – это, безусловно, дотошно написанная книга, поэтому неудивительно, что тонкие образы на иллюстрациях всегда работают над укреплением текста. Первым примером этого является сравнение между сценой на нескольких первых страницах книги, которая показывает Элисон как маленький ребенок, играющий в «самолет» с отцом, и сценой на последних нескольких страницах, которая снова показывает ее в юности ребенок прыгает в бассейн, как Брюс готовится поймать ее. В обеих сценах Элисон изображена с вытянутыми руками, в воздухе над отцом, как будто она летит. Это тонкий способ отразить текст, поскольку он исследует греческий миф об Икаре, сыне изобретателя Дедала, который летел так близко к солнцу, что он растопил его искусственные крылья, сделанные из воска и перьев, и это отражение на Алисон и Брюса , «В нашем конкретном воспроизведении этих мифических отношений не я, а мой отец должен был упасть с неба» (4). Конец книги отражает начало, и Элисон возвращает читателя к главной теме книги: ее отношения с отцом. Проиллюстрировав эти редкие моменты детства, когда она почувствовала близость с отцом, она уводит историю от загадок и сложного анализа его, и возвращает обратно в место любви и невинности. Несмотря на то, что Брюс никогда не понимал, она все еще считает его своим отцом и избегает изображать его злодеем в своей истории. Второй пример изображений, подкрепляющих текст книги, находится на странице 134, где показана иллюстрация того, на что была похожа жизнь в доме детства Алисон. «Наш дом был похож на колонию художников. Мы ели вместе, но в остальном были поглощены нашими собственными занятиями »(134). Оба родителя Элисон были тихими и ласковыми людьми, которые прививали одинаковые ценности своим детям. Она описывает, как она чувствовала себя брошенной в детстве из-за «творческого одиночества» своих родителей (133), но быстро научилась находить радость таким же образом. На странице 134 члены семьи Бешдель изображены в виде силуэтов в изолированных пузырьках по разным частям дома, все они заняты какой-то творческой деятельностью. Дом где-то должен быть живым и теплым, но чувство на этой иллюстрации – чувство одиночества. Буквальное изображение их в пузырьках и тот факт, что они представляют собой только силуэты без лиц или выражений, делают дом невероятно безличным и далеким. Эмоциональная холодность семьи Элисон постоянно проявляется в Fun Home, , но это, безусловно, лучшее ее представление.