Сочинение на тему Характер Мари и использование языка в седьмой сцене «Подъем и падение тихого голоса»

Возможно, внезапный формальный тон Мари после ее неверного истолкования послания Рэя может основываться на чувстве марийства как «королевы» в присутствии Рэя; он не только заставляет ее чувствовать себя королевской особой, но и ведет себя так же. Употребление Картрайтом претенциозного языка, такого как «высказывание» и «сайет», подчеркивает самооценку, которую Мари теперь чувствует в результате неверного толкования. Кроме того, гротескные образы Картрайт, изображающие Мари, идущей, пока ее грязная стирка «тянется… позади нее», уподобляют ее невесте с поездом для новобрачных. Хотя использование образов представляет собой трагедию, на сцене это может показаться очень комичным, следуя жанру трагикомедии пьесы. Возможно, сравнение Мари: «Похоже, цирковой парад, проходящий через мои папы», лучше всего выражает ее волнение и восторг, когда ему предоставляется возможность жениться на Рэе и, в свою очередь, финансовая безопасность. Действительно, она комментирует, что она была «спасена» и теперь «защищена» как в финансовом, так и в эмоциональном плане. Подобие Мари подчеркивается тем, что она «бьет себя в грудь», как будто хочет успокоить биение сердца. Контраст между быстрым темпом «циркового парада» и ее изумительным комментарием «Какой может быть жизнь, жизнь» показывает, насколько фальшивой является вся ситуация; Мари драматизирует его и позирует перед соседкой Сэди.

Кроме того, музыка является важным мотивом повсюду в «Взлете и падении маленького голоса» и используется в седьмой сцене. «Я хочу, чтобы ты вернулся» на Джексоне 5 играет Сэди, и они «танцуют, пока не остановятся». По иронии судьбы песня, которую играют, изображает человека, который просит «еще один шанс» показать своему бывшему любовнику, что он все еще любит ее и вернуть ее. Конечно, Мари не понимает иронию лирики, и поэтому песня служит еще одним доказательством того, что Мари совершенно не замечает реальных значений. Песня совершенно не подходит для предполагаемого предложения о браке, но Мари приказывает Сэди «включить Джексона 5». Следовательно, идея о том, что Мари на самом деле не слушает, а слышит приподнятый темп песни, добавляет зрителям понимания ее как персонажа. Интересно, что хотя «музыка горит», предохранитель не перегорает и вызывает отключение, представляя представление о том, что отключения, которые вызывает «Маленький голос», являются скорее символическими, чем логическими. Гротескные образы Мари, чувствующей «кость», и Рэй освещают ее грубую натуру, а также ее отчаянное желание найти человека, который предаст ее. В самом деле, Мари доказывает надежность своей «остроконечной кости», заявляя, что она «может предсказать дождь с этим», что не кажется многообещающим, учитывая частые дожди в Северной Англии, где разворачивается игра. Кроме того, хотя Мари хотела бы выйти замуж за Рэя, она, кажется, не в состоянии быть полностью рядом с ним, поскольку ей «лучше одеться», когда он вернется. Конечно, когда два человека достаточно близки, чтобы жениться и посвятить свою жизнь друг другу, они достаточно близки, чтобы носить повседневную одежду в обществе друг друга. Таким образом, уровень искусственности, все еще присутствующий на этой стадии, предвещает падение отношений Мари и Рэя и представляет Мари как поверхностную.

В сущности, сцена седьмая представляет Мари как нечто большее, чем просто живой, вульгарный характер и показывает глубину ее воображения и желаний. Конечно, тот факт, что Мари была так убеждена, что Рэй хотел на ней жениться, говорит о том, что она надеялась, что это произойдет, и поэтому очень быстро сделала поспешные выводы. Кроме того, Картрайт выявляет уязвимую сторону Мари, чтобы объяснить причины ее поверхностной и грубой личности, и спровоцировать аудиторию к ее пафосу в последней части пьесы. Пафос, который чувствуется для марийцев из-за того, что Картрайт использует драматическую иронию, умножается, когда марийцы действуют явно увереннее и счастливее в результате недоразумения. Действительно, Мари использует формальную дикцию, такую ​​как «Я скоро спущусь» и «поднимается» по лестнице, предлагая великое и элегантное движение. Поскольку Мари, кажется, улучшилась как персонаж из-за Рэя, она мгновенно становится более уязвимой, поэтому аудитория может больше относиться к ней и, в свою очередь, по-настоящему понимать ее характер.