Сочинение на тему Глубина любви и ненависти
- Опубликовано: 21.10.2020
- Предмет: жизнь, Литература
- Темы: Влюбляться, Игры, Любовь, Ромео и Джульетта
«Что определяет настоящую любовь? Сколько нужно времени, чтобы понять, действительно ли ты влюблен? Наши взгляды на любовь отличаются от человека к человеку, но многие из нас любили или найдут любовь в нашей жизни, если нам повезет. Когда бы ни возникали любовные истории, Ромео и Джульетта, кажется, никогда не отказывались. «Чтобы понять, что Шекспир думал о страстной любви, нужно взглянуть сквозь призму романтической эпохи, породившей современное прославление любви» (7).
«В классические времена любовь часто воспринималась как длительное безумие, в отличие от гнева, который воспринимался как краткое безумие. Очевидно, что Шекспир рассматривал эти два знакомых определения из древности, так что они были центральными в безумном порыве пьесы к сексу и насилию. Он также относится к страстной любви и творческой силе. Он генерирует замечательные стихи в словах Ромео и Джульетты, большая часть которых остроумна и комична и даже самоиронична, неважно, насколько серьезно слова иногда произносятся в постановках »(7). Это показывает, что у Шекспира были гораздо более глубокие мысли о понятии любви.
В начале «Ромео и Джульетты» хор называет молодых влюбленных «влюбленными со звездами». Эта фраза является продолжением веры в то, что другие звезды и планеты обладают способностью контролировать мир, если они идеально выровнены. Эта линия убеждает читателей, что Ромео и Джульетте суждено влюбиться и, возможно, одинаково суждено, чтобы их любовь потерпела неудачу. Большая часть небесных образов в этой пьесе – от комплиментов Ромео Джульетте.
Ромео сравнивает Джульетту с Солнцем. Затем, позже, Джульетта захотела «разрезать Ромео на маленькие звезды», когда он умрет. На протяжении всей пьесы эти образы создаются двумя влюбленными, а не божественной судьбой. Поэтому мы не можем сделать вывод, что какой-либо внешний небесный объект определил их судьбу.
«Во всех культурах разработаны концепции любви между полами. Индусы в Индии развили как перевоплощенную любовь к Раме и Сите, так и понятие тантризма … Отчасти благодаря живописному эротическому искусству, дальневосточные японцы разработали аристократическую концепцию сексуального разнообразия, в то время как в огромном мусульманском мире суфизм развил понятие чистого спиритизма. »(148). Это важно, потому что взгляды на любовь каждого человека могут восприниматься по-разному в зависимости от их культуры и опыта. «Концепция любви Шекспира проистекает из двух основных источников: Платона, Плотония и Платонизма; и провансальская поэзия (любовная лирика с юга Франции) и изысканная любовная традиция, которая распространяет свое евангелие любви через Европу »(148). Эти культурные подходы к любви наводят на мысль о «божественности в любви».
Согласно «Пониманию Ромео и Джульетты» «Четыре центральные темы пьесы Шекспира также представлены в неразвитой форме в« Ромеусе и Джульетте ». Во-первых, это безымянная первая любовь Ромеуса, ее внезапная замена Джульеттой и общее отчаяние молодых влюбленных. Шекспир сократил возраст Джульетты с пятнадцати до тринадцати, оставив Ромеуса (теперь Ромео) в возрасте от восемнадцати до двадцати лет. Но драматург устранил чувство печали от общей любви к своим руководителям, отодвинув всю болезненную или горькую любовь в Брук к любви Ромео к Розалине, а не к Джульетте ». Ромео часто рассматривается как человек, который был игроком. Хотя, если подумать о ребенке, можно было бы увидеть, откуда он. Возможно, он видел больший потенциал в Джульетте, или он, возможно, в конечном итоге сделал Джульетту точно так же для других женщин. Имейте в виду, что они планировали пожениться всего через несколько дней после встречи.
«Говорят, что любовь и ненависть, как и радость и печаль, являются двумя сторонами одной и той же эмоциональной монеты. Другие скажут, что без любви нет ненависти ». Ромео и Джульетта, без сомнения, любили друг друга. Многие критики считают, что это было вожделением, но в любом случае они оба были влюблены друг в друга до такой степени, что они покончили с собой. Они показали свою любовь, но также была изображена сильная ненависть. Montagues и Capulets – две богатые семьи, к которым принадлежит Ромео и Джульетта. Хотя они любят друг друга, их семьи ненавидят друг друга. Игра никогда не вдавалась в детали относительно того, что может быть причиной. Никто никогда не удосуживается объяснить это ни Ромео, ни Джульетте, но просто известно, что обе семьи участвуют в изучении других. Поэтому, в любое время, когда они встречались, это было очень похоже на то, как соперник уличной банды спорил и мешал фигуре из-за мелких проблем. Стало так плохо, что принц дает обещание, что следующий человек, который устроит уличную аварию, подвергнется смертной казни.
Шекспир никогда не говорит нам, почему семьи ненавидят друг друга. Вполне возможно, что вражда настолько давняя, что сами семьи не знают, почему она началась. Они не любили друг друга десятилетиями, а может, и веками. Если рассмотреть вопрос о том, где была поставлена пьеса, мы могли бы сделать выводы и принять обоснованное решение о том, почему или при каких обстоятельствах они стали соперниками. Действие происходит в Вероне, Италия. Этот город был известен и до сих пор известен своим художником и строительными инженерами. Возможно, кто-то в семье Монтегю был соперником строителей или художников. Историю Ромео и Джульетты часто сравнивают с другими пьесами, написанными Шекспиром, такими как Пирам и Тисб. В этом выпуске их семьи враждуют с семьями Ромео и Джульетты.
«Шекспир не позволяет нам забыть эту неверность, хотя это не вся история Ромео. Во-первых, хор напоминает нам ошеломляюще преувеличивающем преувеличении перемен Ромео:
Та ярмарка, за которую любовь стонала и умирала, С нежной Джульеттой подобрана, теперь не справедлива. (2.Cho.3)
Джульетта нежна, возможно, потому, что она моложе Розалины »(8). Это еще один важный фактор, который способствует тому, что Ромео действительно испытывает настоящую любовь к Джульетте. По мнению большинства подростков и молодых людей, они встречаются с теми, кто более финансово защищен, и с теми, кто имеет или дает больше сексуальных услуг. Более чем вероятно, что пожилые женщины (Розалин) будут равны более финансово стабильным, а также более опытным в сексуальном отношении. Несмотря на льготы, он по-прежнему выбирает «нежную» Джульетту. Это действительно показало его любовь к ней. Это могло также быть «ее (Джульетта) недостаток владения», потому что она настолько молода, что соблазнила его преследовать ее из-за его естественного господства, которое он мог иметь.
Ромео превзошел преображение в своем желании в то, что он, возможно, больше всего желал от Розалины (что «вызывает» или возрождает его фаллос) в ее сексуальности. Он сделал больше, чем просто поменял свою любовь с некооперативной Розалины на Джульетту, которая очень сговорчива. Он нашел родственную душу. «Несмотря на то, что между медсестрой и ее подопечным, Джульеттой, существует огромный контраст, у них есть общий относительный порыв к сексуальному опыту» (9). «Действительно, он обменял Розалину на Джульетту. Шекспир не позволяет нам, Ромео, безболезненно согласиться на этот обмен »(10). Ромео явно не любил Розалин на самом деле, он не хотел иметь с ней ничего общего. Когда его допрашивали, он отрицал, что знал ее несколько раз.
Механизм, похожий на часы, Ромео и Джульетта Уильяма Шекспира состоят из четырех отдельных частей. Во-первых, это знаменитая история любви двух волевых и волевых, а не просто «звездных» любовников, которая заканчивается на двух отдельных самоубийствах на городском кладбище. Во-вторых, продолжается постоянная вендетта, или жестокое соперничество, между двумя семьями на относительно незапланированных улицах того же городского центра. Это гражданское волнение в Вероне приходит к выводу, что постоянно уделяется внимание парадоксам, противоречиям или противоречивым противоположностям. В-четвертых, ужасная и трагическая вспышка боевиков и зрелищ в драме; «Постоянный скачок для удовлетворения сексуального желания, жажды крови и, как ни странно, представления о человеческом существовании как о парадоксальном». (12)
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени