Сочинение на тему Гендерные роли на мельнице на зубочистке
- Опубликовано: 21.10.2020
- Предмет: история, Литература
- Темы: британская империя, Викторианская эпоха, Литературный жанр, Роман
Мэри Энн Эванс, родившаяся в Уорикшире, Англия, написала роман «Мельница на нити» в викторианскую эпоху 1859 года под псевдонимом Джордж Элиот. Придерживаясь викторианского мышления, роман включает в себя множество стереотипов гендерных ролей для своих главных героев. Эванс подверглась критике в течение ее жизни за то, что она не следовала ожидаемым гендерным ролям периода времени. Возможно, она написала «Мельница на нити» как тонкий протест против ожиданий общества (или его отсутствия) в отношении мужчин и особенно женщин. Гендерные роли викторианского периода отчетливо видны в «Мельнице на нити» и в основном следуют; однако иногда роли меняются местами или противоречат ожиданиям читателя. Персонажи Тома, Филиппа, Люси и Мэгги демонстрируют, как Эванс определяет гендерные роли на протяжении всего романа.
Том Тулливер, главный герой романа, впервые представлен читателю как живой и предприимчивый тринадцатилетний мальчик. Тому явно нравятся традиционно мужественные занятия, такие как рыбалка, катание на больших лошадях и обдумывание однодневного владения оружием Похоже, он не сильно беспокоится о своем будущем, и ему очень нравится тот факт, что его младшая сестра Мэгги смотрит на него как на друга и «защитника». У читателя есть все основания подозревать, что Том будет наслаждаться жизнью, наполненной приключениями и небольшими обязанностями, пока не настанет его время взять на себя семейный бизнес и стать мужчиной. Однако у мистера Тулливера, отца Тома, другие планы относительно своего мальчика. Мистер Тулливер ожидает, что Том пойдет в школу и получит образование, будет «немного проворным со своим языком и ручкой и [станет] умным парнем» (стр. 23). Именно в тот момент в жизни Тома, когда он начинает жить с мистером Стеллингом, священнослужителем / преподавателем, чтобы научить его латыни, арифметике и истории, Том больше всего теряется с точки зрения гендерных ролей. Кажется, что весь его предыдущий опыт бесполезен для него в этой новой среде. Без других мальчиков под присмотром мистера Стеллинга Том не может физически бороться за свое место в мире. Ему также очень трудно осваивать новые предметы, которым его учат, потому что он не имел к ним никакого опыта. Поэтому он даже не может проявить себя в своих исследованиях. В это время Том описывается как «больше похожий на девушку, чем он когда-либо был в своей жизни» (с. 148). Он осознал, что ему трудно осознать, что новые идеи, которые ему ежедневно бросают, заставляют его казаться «глупым», и это знание дает ему «восприимчивость к девочке» (с. 149). К середине романа и к концу школьных дней Тома Том узнает об ужасной аварии, в которой оказался его отец, и он должен вернуться домой. Именно в этот период Том сбрасывает все женские и даже детские выражения. Том слишком быстро впадает в мужское достоинство и вскоре становится ультрамаскулинизированным. Он уходит на работу каждый день и по возвращении отказывается разговаривать с кем-либо, пока он обедает. Это мышление управляет остальной жизнью Тома до конца романа, а затем и его жизни, когда он снова становится женщиной, когда его сестра спасает его во время наводнения Флоссом.
Филлип Уэйкм, персонаж, который становится все более важным по мере того, как заканчивается роман, резко контрастирует с персонажем Тома Тулливера. Филипп, рожденный с деформацией позвоночника, считается слабым на протяжении всего романа. Когда Том и Филлип становятся одноклассниками в King’s Lorton с мистером Стеллингом, Филлип всегда изображается в более мягком свете с более тонкими чертами и более утонченными талантами. Филипп является мастером искусств, таких как рисование и музыка. А там, где Том выходил и переживал приключения, Филипп только читал о них и пересказывал чужие квесты (с.173). Когда Филипп становится старше, он подружился с Мэгги Тулливер, сестрой Тома, и влюбился в нее. Тем не менее, Мэгги в начале не видит Филиппа в качестве потенциального любовника, признак того, что она не видит Филиппа «настоящим» мужчиной. Он неоднократно описывался как женский или женский, когда обещал свою любовь к Мэгги (с. 344). Мэгги действительно наслаждается прекрасным певческим голосом Филиппа, хотя читателю много раз упоминалось, что это тенор, а не мужественный бас (с.435). Филипп действительно проявляет больше мужественных черт, становясь старше, и даже выступает против мнения своего отца о Мэгги Тулливер, когда Филипп сообщает своему плану жениться на ней. Однако Филипп не может удерживать внимание Мэгги вечно. Он заканчивает тем, что теряет ее другому джентльмену, который показывает более традиционную мужскую гендерную роль.
Люси Дин, родственница Тулливера, не главная героиня романа. Тем не менее, важно отметить, что она является одним из персонажей, которые почти идеально следовали гендерным ролям, будучи взрослыми. В детстве Люси воспитывалась в роли совершенно женственной девушки. У нее был «самый красивый маленький ротик из розового бутона, который нужно было поцеловать: все в ней было аккуратным – ее маленькая круглая шея с рядом коралловых бус, ее маленький прямой нос… ее чистые брови… в соответствии с ее карими глазами» (с.66). В результате ее воспитания Люси очень хотелось поиграть со своими кузенами, Мэгги и Томом. В частности, в одном случае читателю показалось, что Люси с радостью отправляется в «приключение» с Томом в запрещенные уголки сада тети Пуллет, «редкое удовольствие сделать что-то непослушное» (стр. 107). Читатель не очень много слышит о Люси после того, как Том ушел в школу, и в следующий раз, когда Люси приведут в заговор, она – молодая женщина. Будучи молодой женщиной, Люси поддерживает викторианскую гендерную роль женщины и очень миниатюрна и скромна. Она даже описывается как становящаяся физически больной, когда Мэгги убегает со своим потенциальным женихом (с.531). Поведение Люси доказывает, что, хотя у нее было желание, хотя и маленькое, вырваться из формы, общество заставило ее вернуться к образцу «надлежащего» поведения, когда она повзрослела.
Мэгги Тулливер, героиня рассказа, впервые показывается читателю как вспыльчивый ребенок с достаточно активным воображением. Мэгги вопреки всем желаниям своей матери играет с Томом в дверях, не надевает капюшон на волосы и отказывается носить великолепную и дорогую одежду, которую ей присылают ее родственники. Ее отец ласково называет ее «маленькой девочкой» на протяжении всего романа, и Мэгги постоянно бросает вызов ожиданиям общества в отношении ее действий. Мэгги читает каждую книгу, которую она может достать, и дает себе своего рода «самообразование». Мэгги проявляет себя настолько умно, что почти так же хорошо знает латынь, как Том, и она никогда не брала уроки (с.157). Будучи ребенком, Мэгги не понимает, почему люди ожидают, что она будет действовать таким образом, что это сделает ее физически некомфортной и лишит ее права выражать все ее живые чувства. Когда она стареет и начинает бороться с болезнью своего отца, Мэгги начинает позволять себе утонуть в более традиционной форме. Она читает сочинения Томаса Кэмписа и решает жить благочестивой жизнью и самоотречением (с.301). Она считает, что, делая это, она станет менее привязанной к желаниям «этого» мира и более настроенной на вознаграждение в «следующей жизни» (с. 302). Это решение явно мотивировано желанием, которое она чувствует, чтобы вписаться в ее общество, теперь, когда она должна взять на себя больше обязанностей дома из-за болезни ее отца. Из-за благочестия Мэгги возникает любовь к Филиппу Уэйкму. Однако поначалу это не настоящая любовь к Филиппу. Мэгги чувствует себя более укомплектованным чувством, что это бескорыстная любовь, потому что Филиппу нужна любовь Мэгги, чтобы заполнить пустоту физической привязанности в его жизни. Эти действия просто Мэгги пытается вписаться в более традиционную роль, которую от нее ожидают. Однако, после нескольких лет, проведенных в качестве гувернантки, Мэгги возвращается к своему старому я. Когда она возвращается к своей кузине Люси по возвращении, Мэгги встречает Люси, которая скоро станет невестой Стивена. Мэгги начинает испытывать чувства к Стивену и, вопреки ее здравому смыслу, убегает с ним. Ее действия показывают, что она начала охватывать свое истинное я, а не просто действовать таким образом, чтобы угодить «обществу» в Garum Firs. В конце романа Мэгги остается верной себе и становится спасителем Тома, когда наводнение уничтожает мельницу.
Эванс в своем бесконечном поиске истинного реализма изображает каждого персонажа как поведение по-разному из-за различных внешних и внутренних сил. Нельзя сказать, что ни один персонаж является воплощением той или иной гендерной роли. Плавное смешение мужских и женских черт дает каждому персонажу глубину, невиданную в работах многих других авторов, а также доказывает очень сильную точку зрения. Эванс пытается сказать читателю, что быть верным своему внутреннему я – самая важная часть жизни. Через каждого персонажа она показывает, что жизнь внутри социальной конструкции не приносит пользы и фактически причиняет боль персонажу. Урок Эванса, хотя и не самый простой для понимания, должен применяться каждый день в «реальной» жизни.
Как часто отмечают ученые, викторианский период был известен своим дидактизмом, особенно борьбой между верой и моральной дряхлостью. В то время как романтики идеализировали свой мир,
Каждый день люди сталкиваются с проблемами. В жизни много взлетов и падений, и важно преодолевать препятствия, с которыми вы сталкиваетесь. Тема «Независимо от того, сколько
В Доме Мира Эдит Уортон использует погоду различными способами, которые обеспечивают символическое значение наряду с яркой обстановкой. Уортон использует погоду, климат и смену времен года,