Сочинение на тему Формирующие Сестры Через Объекты

По своей сути Чувство и чувствительность Джейн Остин – это история двух девушек и различных идеологий, с помощью которых они живут и смотрят на мир. Элинор, старшая из девушек Дэшвуда, спокойный и рациональный мыслитель, который всегда старается быть вежливым и вежливым в общественных ситуациях, в то время как ее сестра Марианна верит в открытое выражение чувств и пренебрегает социальными правилами и ожиданиями. Каждая девушка также связана с предметом, связанным с искусством: для Элинор это наброски и рисунки, которые она рисует, а для Марианны – ее любимый пианист, которого она постоянно играет. В результате их связи с этими девочками оба объекта служат для усиления основного различия в характеристиках между двумя сестрами, которое появляется на протяжении всей книги. Хотя работы Элинор подтверждают, что она разумна и логична, также возможно узнать больше о других персонажах романа по их реакции на ее работу, идея, которую Элинор также воплощает в жизнь самостоятельно. В отличие от этого, пианино Марианны отражает ее желание войти в контакт со своими эмоциями, а также ее готовность игнорировать внешний мир из-за ее предпочтения ее собственного личного мира чувств.

При первоначальном осмотре кажется странным, что у Элинор есть какой-то интерес или талант в искусстве, учитывая ее роль интеллектуальной сестры, которая подходит к жизни со спокойным, рассудительным и рациональным подходом. Первоначально было бы более разумно, чтобы Марианна, обладающая эмоциональной и идеалистической индивидуальностью, была тем, кто обладает способностью создавать такие выразительные и субъективные материалы, как рисунки и наброски. Однако при более внимательном рассмотрении фотографии Элинор и то, как она реагирует на внимание, которое они получают, еще более усиливают ее характеристику как уравновешенного и командующего собой. Для нее рисование картин – это терапевтическое упражнение, способ выразить свои эмоции и снять стресс, не привлекая внимания и заботы всей семьи. После ухода Эдварда в главе 19 тома 1 Элинор находит в набросках чувство утешения, а также способ избежать передачи своей грусти:

 

Элинор села за свой чертежный стол, как только он вышел из дома, занятая собой весь день, не стремилась и не избегала упоминания его имени… и, если этим поведением она не уменьшила ее собственное горе, по крайней мере это было предотвращено от ненужного увеличения, и ее мать и сестры были защищены от ее забот (120).

Эти попытки минимизировать или усвоить ее эмоции регулярно появляются на протяжении всего романа, независимо от того, скрывает ли она ее душераздирающее отношение к помолвке Эдварда или скрывает ее неприязнь и придирчивость к различным хамским семьям или друзьям, с которыми она должна общаться. Таким образом, привычка Элинор вместо того, чтобы выражать себя через другие каналы, такие как создание рисунков, является еще одним способом, с помощью которого Остин усиливает различие в характеристиках двух сестер Дэшвуда: для Марианны отсутствие эмоциональности у Элинор является «унизительным условием» это «полная противоположность ее собственной» и «казалось не более достойным похвалы … чем ее собственная казалось ей ошибочной» (121). Поскольку они являются творениями девушки, которая направляет свои страдания и горе в другую, менее откровенную эмоциональную форму, рисунки Элинор отражают ее врожденный «смысл», демонстрируя ее неприязнь к проявлению своих чувств. Делая наброски, она способна направить свои чувства, не выражая их так, как она считает неуместными, или это расстроит тех, кого она волнует.

Рисунки Элинор также помогают охарактеризовать других персонажей романа, с которыми они вступают в контакт. Например, реакция миссис Палмер на них отражает ее радостную, хотя и поверхностную природу: она утверждает, что они «довольно обаятельны» и что «я мог бы выглядеть вечно» – в этот момент рассказчик отмечает, что «она очень скоро забыла, что в комнате были такие вещи »(125). Такая реакция на рисунки согласуется с другими изображениями миссис Палмер, приведенными в романе, и в дальнейшем помогает укрепить мысль о том, что она неразумна, мелка и хамата. В другом показательном эпизоде ​​экраны Элинор передаются вокруг компании, собранной в резиденции г-на Джона Дэшвуда, и в результате выясняется или подкрепляется информация о лицах, которые на них смотрят. Полковник Брэндон, первый, кто получил их, когда их обошли, реагирует на них в своей обычно приветливой, вежливой и уважительной манере, говоря толпе, что он «горячо восхищается экранами, как он сделал бы все, что нарисовал мисс Дэшвуд» в то же время «отказываясь от всех претензий на знаток» (267). В отличие от полковника, который делает вежливый и вдумчивый ответ, который и хвалит работу, и показывает его скромность, миссис Феррарс делает необщительные комментарии при просмотре рисунка, который представляет собой микрокосм ее большего изображения в романе. После ее первоначального осмотра миссис Феррарс отмахивается от искусства Элинор с видом снисходительности, называя их «очень красивыми», а затем незамедлительно передает их обратно своей дочери, которая, пытаясь уменьшить грубость своей матери, просит ее признать их красоту , В этот момент миссис Феррарс хвалит произведения мисс Мортон, ее любимый выбор для жены Эдварда; при этом она проводит не столь неявное сравнение между двумя девушками. Используя простой рисунок, чтобы напасть на Элинор как личность, миссис Феррар изображается как отвратительная и злобная женщина, заинтересованная в оскорблении тех, кого она считает угрозой своим планам относительно своего сына. То, что она действует таким образом во время своего первого появления, еще более укрепляет ее репутацию бездушности, которая будет подкреплена только ее последующими решениями отречься от обоих ее сыновей.

Элинор также использует мнения, высказываемые другими по поводу ее работ, чтобы узнать больше об их личностях, особенно в ее отношениях с Эдвардом. Она использует это как тест и как способ измерения ее совместимости с ним, что также привлекает ее рациональную натуру, поскольку она знает, что будет счастлива только с человеком, который может относиться к ней и ее страстям. Хотя он не рисует сам себя, Эдвард удовлетворяет ее требованиям, потому что она чувствует, что «ему очень приятно видеть выступления других людей» и что «он ни в коем случае не испытывает недостатка в естественном вкусе» – то есть он может ценить искусство для ради себя. Такое отношение к рисованию сигнализирует Элинор о его «врожденной приличности и простоте вкуса», и это все, что ей нужно, чтобы рассматривать Эдварда как подходящего для себя партнера – в отличие от Марианны, которая считает, что Эдвард плохой матч, потому что «несмотря на его частое внимание к ней, пока она привлекает, он ничего не знает об этом », и потому что« он восхищается любовником, а не знатоком »(20). Еще раз, рисунки Элинор представляют различие в идеологии между ней и ее сестрой: в отличие от Элинор, у Марианны есть нереальное желание найти кавалера, который точно разделяет ее вкусы в музыке и литературе, говоря ее матери, что «я не могла быть счастлива с человеком, вкус которого не во всех отношениях совпадает с моим »(20). Элинор достаточно реалистична, чтобы понять, что найти кого-то, кто совместим, трудно, и поэтому доволен тем, что Эдвард любит ее и, следовательно, наслаждается ее искусством.

Как и эскизы Элинор, интерес Марианны к ее фортепьяно также отражает ее характеристику как более эмоциональной, страстной и чувствительной из девушек Дэшвуда. Однако, в отличие от рисунков, которые делает ее сестра, Марианна играет на инструменте, чтобы выражать свои эмоции, а не прятать их, направляя их в другую область. После того, как Уиллоби отверг ее, она обращается к музыке, чтобы понять свои чувства: