Flyling of Destiny: взгляд на отголоски герцогини Малфи сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Flyling of Destiny: взгляд на отголоски герцогини Малфи

Главные темы «Герцогини Малфи» мастерски демонстрируются Вебстером во многих интригующих сценах и диалогах пьесы. Один конкретный случай происходит в известной эхо-сцене (5.3.1-55) между Антонио и Делио. Когда они обсуждают природу судьбы в жизни людей, их слова встречаются с призрачным эхом, по-видимому, голосом герцогини из загробной жизни. Эхо, безусловно готический элемент, важно для изучения ограничений смерти и силы судьбы как тем в этой классической трагической истории.

Идея женской власти и ее ограничений уникально разработана Вебстером в образе герцогини. В жизни она изображена как определенная фигура женского героизма и смелая и бесстрашная женщина власти. Из-за множества стигм, окружающих ее поведение как женщины, герцогиня, следовательно, встречается с презрением и сталкивается с ограничениями ее способности принимать решения. Эти препятствия, однако, часто не мешают ей отказаться от своей независимости или смелости. Знаменитая фраза «Я все еще герцогиня Малфийская» (4.2.134) отражает силу, долг и, прежде всего, героизм, которым герцогиня обладает даже на грани смерти.

Эхо-сцена знаменует собой полный сдвиг во владении герцогиней властью. Здесь герцогиня все еще может общаться и предлагать идеи своему мужу, но она не может физически гарантировать, что они достигнуты. Смерть представляет окончательное ограничение против герцогини. В жизни большая часть ее силы передавалась не только ее голосом и словами, но и ее телом. Естественно, ее физическая красота сыграла свою роль в ее успехах в общении с другими. Ранее Антонио заявлял, что «пока она говорит, она бросает на человека такой сладкий взгляд, что он способен поднять его на гальярду» (1.1.189-191), что означает, что она может повлиять на мужчину одним взглядом , Ясно, что ее обладание физической красотой сыграло большую роль в том, насколько хорошо она могла влиять на других, и это, кажется, было ключевым преимуществом в ее чувстве женской силы. В эхо-сцене смерть оставила ее в растерянности из-за ее самого сильного убеждения – ее тела.

В этой сцене дух герцогини выражает таинственное эхо, которое следует за словами Антонио и Делио: «вещь печали» (5.3.23), «Не делай» (5.3.29) и «Будь помня о твоей безопасности »(5.3.32) – все предостережения, которые герцогиня отчаянно пытается передать Антонио. Важно отметить, что дух герцогини не повторяет каждую произносимую строку – как истинное эхо – но лишь подчеркивает те слова, которые имеют отношение к смерти, печали и судьбе. Из-за отсутствия физического присутствия герцогини ее предупреждения в конечном итоге не могут привлечь серьезного внимания этих двух мужчин. Вместо этого Антонио, кажется, отвергает призрачный совет своей жены, отвергая его как не более чем естественное явление.

Эти отголоски также служат для того, чтобы хитро исследовать двусмысленность относительно характера судьбы и того, какое влияние наши решения оказывают на нашу собственную жизнь. Стоя в руинах древнего аббатства, Антонио считает, что «все вещи имеют свой конец: церкви и города, которые болеют, как люди, должны иметь такую ​​же смерть, как и мы». (5.3.17-19). Он размышляет о том, что люди не имеют истинного влияния ни на свои судьбы, ни на судьбу того, что их окружает. Как говорится в этой фразе, часто самые лучшие планы мужчин оказываются неудачными. После того, как Антонио делает это заявление, эхо представляет свое первое междометие, повторяя его линию о смерти. Делио комментирует, что эхо «поймало» Антонио, интересный намек на то, что он беспомощен не только перед своей судьбой, но и перед этими зловещими предупреждениями. Это вводит понятие, что среди персонажей в руинах есть более высокая сила, которая могла бы контролировать собственное будущее Антонио.

Игнорируя совет своего собеседника и призрачного эха, Антонио утверждает, что он не может избежать собственной судьбы. Поскольку Делио напоминает Антонио «помнить о своей безопасности» (5.3.31), Антонио отвечает, что он проявляет двойственное отношение к осторожности. Он вынужден быть осторожным; однако он также понимает, что мягкое движение по жизненному пути не гарантирует, что вы сможете сделать это безопасно. «Вы найдете это невозможным / управлять своей судьбой» (5.3.33-34), провозглашает он. Здесь Герцогиня вмешивается с тревожным эхом, которое не согласуется с мнением Антонио: «О, лети судьбой» (5.3.35), эхо вызывает почти умоляющим образом. Ясно, что герцогиня также очень обеспокоена безопасностью Антонио и считает, что он должен попытаться избежать своей участи.

К ее чести, герцогиня действительно сумела привлечь Делио на свою сторону. Он говорит Антонио, что эхо, похоже, дает хороший совет, и, возможно, Антонио должен увернуться от его судьбы. Тем не менее, Антонио отвергает эхо как просто «мертвую вещь» (5.3.39) и твердо придерживается своей идеи встретиться с тем, что ждет его в будущем. Антонио ясно верит, что мужчины не имеют истинной власти над событиями, которые происходят в их жизни, и часто их попытки изменить это оказываются худшими: «Хотя в наших несчастьях есть доля счастья, но в наших благородных страданиях она ничего не имеет , Презрение к боли – это мы можем назвать своим. (5.3.54-56). Антонио решает встретиться со своим будущим лицом к лицу, оставаясь в замке, а не бежать из страны и рискует жить в «издевательстве и злоупотреблении жизнью» (5.3.47).

Эхо-сцена акта V ясно поднимает вопрос о том, какое влияние один человек может оказать на свою жизнь. Это также поднимает вопрос о том, могут ли эти персонажи действительно обогнать свои судьбы. Вебстер приводит обе стороны аргумента: отголоски Делио и герцогини явно согласны, поскольку они оба верят, что Антонио может избежать его предчувствия смерти, убегая, в то время как Антонио утверждает, что судьба будет развиваться так, как он хочет, независимо от попыток любого человека бежать от него. Он скорее предпочел бы противостоять своей судьбе, чем улететь от нее. В этом случае судьба действительно побеждает, так как большинство персонажей, включая Антонио, в конечном итоге зверски убиты. Таким образом, эта эхо-сцена служит мастерской попыткой Вебстера исследовать ограничения смерти и природу судьбы в жизни людей. Преобладающая роль судьбы наиболее красиво запечатлена Босолой в его заключительных размышлениях при закрытии пьесы: «Мы всего лишь теннисные мячи звезд, пораженные и брошенные / Каким образом им угодить». (5.4.54-55).

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.