Сочинение на тему «Джон Констебл» Хэй Уэйн

В отличие от симметричных и классических пейзажей Клода Лотарингии, которые широко считались вершиной пейзажной живописи даже до дня Констебля, Хэй Уэйн изображается как реальная сцена, и поэтому симметрия не так важна, как реализм в пьесе. Вместо этого Констебл набросал то, что он видел и, в конечном счете, то, что он хорошо знал, когда жил в детстве возле этой фермы. Полная и совершенная красота – то, что могло быть создано только в мифическом или библейском мире – была популярна во времена Констебля. Художник рисовал природу так, как она есть, и его работа была глотком свежего воздуха в мире искусства, полном чрезмерно драматичных и стилизованных пейзажей. В соответствии с любовью художника к природе, в «Хей Уэйн» преобладают природные тона, и контраст между бассейном с водой, высокими тонкими деревьями и мощным кирпичным домом слева. Разные тоны дополняют друг друга и повторяют, чтобы добавить гармонию этому произведению: синий цвет бассейна отражается на небе, а красный цвет дома тонко выделяется на деревьях и в упряжке лошади. Деревья и трава окружают всю композицию рельефом от желтых лугов, исчезающих справа, которые помогают препятствовать тому, чтобы картина казалась замкнутой или слишком клаустрофобной.

«Хэй Уэйн» представляет почти идеальный английский летний день, и Констебль достигает этого, используя естественный свет и реалистично рисуя по своим наброскам сцены. В детстве Констебль часто катался на лыжах, рисовал облака и небо, совершенствуя свою технику. Одним из самых инновационных методов компании «Констебл» было создание света на воде с использованием белой краски в качестве подсветки. Эту технику можно увидеть в «Hay Wain», поскольку вода из ручья на переднем плане нарушается колесами самого сена. Хотя Констебл известен тем, что был одним из первых художников-пейзажистов, создавших полотна, основанные исключительно на природе, он не рисовал «Хей Уэйн» на месте. Вместо этого он создал несколько эскизов летом 1821 года и произвел готовую масляную версию в своей лондонской студии зимой того же года. Этот метод обычно использовался Констеблем, и, конечно, ему помогло то, что он очень хорошо знал, какие картины он рисует, проведя свое детство в той же местности, и он часто добавлял детали из памяти.