Сочинение на тему Двойная смерть человечества в Cormac McCarthy’s The Road

Знаменитая фраза: «самые простые вещи, как правило, самые трудные для понимания» хорошо подходит для книги «Кормак Маккартис Роуд». Действительно, перед нами, казалось бы, почти классическая история о путешествии, из точки А в точку Б. Между этими местами мы одновременно сталкиваемся с окружающим миром, и автор Кормак МакКарти показывает развитие персонажей, изменения, которые они претерпевают на протяжении всего пути по дороге. В романе «Дорога» есть только два персонажа, чьи имена мы не знаем, и что-то вроде безличного второго плана, где мы слышим другое имя, возможно, мы его придумали (Илай). Практически отсутствует детализация мира этой самой дороги и открытого финала Кормака Маккарти с возможностью самых разных догадок, вплоть до воображения. И вот удивительная особенность книги Дорога. Кормак Маккарти действительно не подарил нам вдумчивый мир, где автор тщательно расставляет все по полочкам, о причинах и последствиях, о характерах персонажей, об окружающем мире, до мельчайших деталей. Вместо этого он создал поле художественной реальности, своего рода идеологический шаблон, структуру, которую мы, читатели, заполняем своим собственным миром мыслей и фантазий, насколько позволяет индивидуальность. Когда автор пишет о том, как отец и сын находят последствия ужасного пикника, когда на костре готовили новорожденного, казалось, что все читатели должны представить одну и ту же картинку. Но Cormac McCarthy поверхностно предоставляет фрагмент информации, позволяющий вам выяснить события, которые здесь развернулись, изображения тех незнакомцев на дороге, последствия того, что произошло, как место этого зловещего ужина. Мы читаем о тайнике с едой, продуктами гигиены и даже одеждой, которые найдены героями Дороги после долгого пути лишения.

Здесь приведен список ряда преимуществ, но без подробностей. Читатель сам наполняет этот общий образ бункера своими фантазиями или желаниями. Наконец, сама Дорога описывается как мертвая дорога без следов растительности или живых существ, где все покрыто пеплом и признаками приближающейся зимы. Трудно представить, как этот затуманенный мир может выглядеть лучше летом. Два ключевых персонажа в романе «Дорога» называются «Человек» и «Мальчик». Иногда отец (отец) и сын (сын). Такая скупость синонимов, поскольку каждый раз автор Cormac McCarthy представляет своих персонажей, хорошо отражает пустоту окружающего их мира. Там, где долгое время не важны имена или фамилии, атрибуты прошлой жизни, самого прошлого до постапокалипсиса. Нам нужно только знать степень родства, которая связывает этих двух путешественников на дороге. На протяжении всей истории «Дороги» они проводят короткие беседы с другими неназванными персонажами, но именно в разговорах этих двоих история разворачивается.

Текст не отличается глубиной показанной мысли, стилистической утонченностью или красноречием. Опять же, этот формат книги «Дорога» еще глубже погружается в атмосферу мрачного мира вокруг, где долгие рассуждения остались в прошлом. Где мы не знаем, кто работал или как человек жил до всего, что случилось. Его сын родился после неизвестной катастрофы. Он не ходил в школу, не смотрел фильмы и не читал книги. С момента его рождения его круг общения был ограничен семьей и несколькими путешественниками в дороге. Простое общение героев в «Дороге» подчеркивает, что в мире после конца, усеянном пеплом, нет места философским высказываниям. За это и многие другие достоинства Cormac McCarthy’s Road был удостоен нескольких престижных наград, в том числе Пулитцеровской премии за произведение искусства.

Концепция путешествия из точки А в точку Б требует персонажей, через которых раскрывается этот путь, через их взаимодействие или внутренний мир. В нашем случае «Мужчина» и «Мальчик», «Отец» и «Сын» – самый простой, но эффективный выбор автора книги Кормака МакКарти – семейные узы. Для человека, который видел прежний мир в своей былой славе, нынешняя Дорога – это образ жизни его сына. Сам кашляет кровью и не помогает. Человек защищает единственную вещь, которая поддерживает его жизнь – его сын. Для него он – кусок старой жизни, бывшего мира, где еще не было пепла и людоедства. Мальчик никогда не видел этот мир, но он его отражение – вложенный отец из воспоминаний и представлений о том, что хорошо, а что плохо.

Кормак Маккарти не озвучивает мысли о смысле жизни на лбу – Отец и Сын просто движутся вперед, символизируя тот самый поток жизни, который просто сохраняется. Он просто существует на Земле, без особого смысла и значения, кроме самого присутствия, такого как Дорога. Мальчик, который является Сыном, знает только этот мрачный мир убежищ и постоянного пути. Мы не раскрываем подробности жизни, предшествовавшей непосредственным событиям книги «Дорога», – как они жили вдвоем. Сколько бункеров или складов с припасами они встретили ранее. Сколько тележек из супермаркета они поменяли, переместив свои немногочисленные вещи. Как долго они задержались в каком-то укрытии. Сколько тысяч часов монотонных лаконичных диалогов произошло между Отцом и Сыном и как события, отраженные на дороге, отразились на них. Эти два представителя двух разных поколений мира До и После идут пешком, поддерживая друг друга. Фактически, сам человек больше не имел ничего светлого из прошлого – все это превратилось в образ мальчика, который ходит рядом с ним. Как в книге, так и после в фильме «Дорога» (2009), читателям и зрителям запоминаются сцены, в которых человек готов совершить немыслимый поступок – застрелить сына. Он готов сделать это так, чтобы ребенок не попадал в бандитов, не подвергался изнасилованию, пыткам от голода и после того, как его съела банда грязных грузчиков. В этом случае самому человеку все равно, что будет после него. Не только потому, что его жизнь и так скоро закончится, но и потому, что он не станет единственным компонентом, который двигает его ногами все эти годы по дороге. Хотя раз за разом такого ужасного решения можно избежать, эти сцены, пожалуй, являются апогеем всей смысловой части книги «Дорога». Примечательно, что Кормак Маккарти позже признался, что черпал вдохновение для своих героев в своих собственных отношениях с сыном, и даже фрагменты диалогов и их тональность были отражены в тексте работы. Как я уже отмечал выше, Кормак Маккарти в романе «Дорога» не давал своему читателю слишком много информации об окружающем его мире. Он создал модель, которую мы наполняем волнами своим собственным воображением. Это увеличивает участие читателя в происходящем и, соответственно, веру в написанное, в возможность существования такого безрадостного мира будущего. Люди испытывают определенное волнение от контраста между преимуществами, которые нас окружают, и теми мрачными картинами, которые нарисованы в произведениях пост-апокалипсиса

В этом смысле книга «Дорога» представляет собой одну из самых мрачных и удручающих картинок будущего для человечества. Кажется, здесь нет никаких оттенков, кроме черного и серого. Таких описаний в тексте нет – мир привлекает воображение. И в этом смысле фильм Дорога является почти идеальной адаптацией к передаче атмосферы.