Сочинение на тему Бойцовский клуб: критический анализ лиминальности

Лиминальность – это переходный период или фаза обряда, в течение которого участник находится между двумя этапами жизни; взрослая жизнь и юность. Пограничное пространство может быть борьбой между физическим и физиологическим этапом в жизни. В фильме «Бойцовский клуб» главный герой Тайлер и Роберт Полсен занимают лиминальное пространство. В Гайланде Киммел объясняет, что лиминальное пространство – это область жизни, где мужчины и мальчики могут занимать оба, чтобы избежать обязанностей, которые связаны с территорией взросления; счета, карьера, семьи, рабочие места, подруги и т. д. в основном, все вещи, с которыми им в конечном итоге придется столкнуться в какой-то момент своей жизни, они продлевают свое пребывание в этом предельном пространстве, чтобы уклониться от него. В фильме Боб Полсен – мужчина, у которого был диагностирован рак яичка, и у него был высокий уровень эстрогена, в результате чего у него образовалась грудь, поэтому он оказался в физическом лиминальном пространстве. Тайлер – человек, который на протяжении всей истории претерпит психическое изменение от пассивного и нестабильного к утвердительному и уравновешенному, поэтому он окажется в физиологическом лиминальном пространстве. Я утверждаю, что Тайлер лучше представляет ограниченность, чем Роберт, но Роберт лучше выражает беспокойство по поводу кастрации, чем Тайлер.

Тайлер представляет лиминальное пространство лучше, чем Роберт. Ограниченность может быть описана как конфликт, в котором человек живет, находясь в переходной стадии своей жизни, это может быть физический или психический переход. Майкл Киммел определяет Liminal как «неопределенный промежуток времени между подростковым возрастом и взрослой жизнью» (Kimmel 4). В аэроклубе мы можем наблюдать, как Тайлер проходит через свой умственный переход, позволяя определять свою жизнь тем, что о нем говорят другие, или тем, что люди говорят ему делать, не задумываясь, это очевидно в фильме, когда: (Fight Club 1999 ). Это событие важно, потому что оно отображает слабые или пассивные характеристики, которые Тайлер изображает на протяжении всей первой половины фильма; робкий, тихий и отжимающийся. Таким образом, Тайлер представляет лиминальное пространство лучше, чем Роберт.

Роберт изображает Предела не так хорошо, как Тайлер. Физическое пространство для конечностей Роберта обусловлено тем фактом, что он оказался в гуще гендерной ситуации, то есть, поскольку он является пациентом с раком яичка и в настоящее время у него нет яичек, и именно так мужчины идентифицируют себя с мужчинами. Теперь у него нет ничего, что могло бы обеспечить его мужественность, помимо отсутствия тестов, он также испытывает высокий уровень эстрогена, из-за чего у него растут «сучьи сиськи». В статье Westerfelhaus «У маловероятного слияния консервативной религии и популярной культуры: бойцовский клуб как гетеронормативный ритуал» он объясняет: «В начале фильма. Джек регулярно посещает группу поддержки мужчин, справляющихся с раком яичек. Эти мужчины уверяют себя, что они остаются мужчинами, несмотря на химическую и хирургическую кастрацию, используемую для лечения их рака »(Westerfelhaus 312). Это важно, потому что это показывает причину, по которой Боб находится в своем предельном пространстве, потому что он больше не может уверять себя в том, что он остается человеком, несмотря на его хирургическую кастрацию. Другой пример, объясняющий дилемму Бобса или причину, по которой он застрял в этой ограниченности, был объяснен Кларком, Дж. Майкл в его статье «Фалуди, Бойцовский клуб и Фаллическая мужественность: исследование истощающей экономики патриархата», он заявляет:

Фалуди (1999) утверждает, что динамика, дестабилизирующая мужское мужское достоинство, в первую очередь экономическая: потребительская культура выхолащивает мужчин, подталкивая их все чаще к декоративным и пассивным ролям, традиционно связанным с женской сферой… Не устойчивое состояние блаженства, так «Хорошая жизнь» переросла в «поток массового потребления», в котором, согласно Фалуди (1999), ценность мужчины все чаще «измеряется только по участию в… потребительской культуре» (Кларк 65).

Это важно, потому что Роберт Полсен является жертвой «потребительской культуры» и того, как она «выхолащивает мужчин». Роберт Полсон, бывший культурист и борец. Из-за чрезмерного употребления стероидов он заболел раком яичек. Должно быть очевидно, что из этой информации Роберт пал жертвой потребительской культуры и социального конструкта, желая вытеснить других в своей сфере деятельности, он использовал стероиды, чтобы продвигаться вперед, потому что, тем самым, устанавливая свое господство как человека. Таким образом, Роберт не представляет лиминальное пространство лучше, чем Тайлер.

Роберт Полсен воплощает беспокойство кастрации лучше, чем Тайлер. Кастрационная тревога может быть определена как страх истощения как в прямом, так и в метафорическом смысле. В буквальном смысле кастрационная тревога – это сознательный или неосознанный страх потерять все или часть своих органов, в метафорическом смысле кастрационная тревога относится к чувству незначительности, также относится к страху деградации или доминирования, существует необходимость удерживать себя от доминирования; будь то в обществе или в отношениях. В статье, написанной Робертом Вестерфелхаусом, Вестерфелхаус предполагает, что «Страх кастрации, одержимость потенцией… Беспокойство по поводу