Сочинение на тему “Blow Up” Де Пальма

Менее зазубренный, чем бешеные, безумные поп-арт-восклицания его юных, более раскованных дней, сознательно зрелые усилия Брайана Де Пальмы в 1981 году, несомненно, являются работой своего времени, и утверждение де Пальмы растягивается, если нет всегда с большим эффектом. Это обновление и инверсия искрящегося деконструктивного взрыва Микеланджело Антониони является воплощением инкрустированного политическим галитозом жизни в 1981 году, грубого исправления предложения администрации Рейгана о наступлении лучших времен.

Возможно, созревание Де Пальмы было меньше, чем адаптация: он провел циничное десятилетие, бросая в веру общеизвестные стилистические экскременты в потоке ядовитого неудовлетворенного разочарования и безумного веселья. Теперь, в начале 80-х, призывающих к процветающей пропаганде и ура-патриотизму, вечно покорный, вечно злой, вечно анти-истеблишмент Де Пальма отклоняется и дает им паранойю и экзистенциальную пустоту. Это мало чем отличается от режиссера, отвергающего не только времена, но и его собственное кинематографическое прошлое, чтобы размешать дерьмо; это то, что он делает лучше всего, но его лучшее было лучше раньше. В этом свете открытие Blow Out, либидозной фальсификации, которая напоминает и неявно ставит под сомнение истинную ценность более раннего, более развратного, более эксплуатирующего кино Де Пальмы, также является предчувствием нового, более сознательного сдерживания Де Пальмы. даже задумчивая роль «режиссера как драматурга», а не сумасшедший, странно философский маньяк, который все еще был в его сердце (как докажет Body Double).

Вместо того, чтобы ясно представлять нам «старый Де Пальма», фильм, а не рассказывает об эксплуатации и вводит ее в заблуждение, напоминая о том, где мы были, прежде чем Де Пальма двинулся туда, куда мы идем. Хотя это замечательное вступление, оно также говорит о том, что сцена, которая больше всего напоминает воспоминания о прежнем Де Пальме, также является лучшим моментом фильма. Blow Out затем вступает на более нигилистическую, саморефлексивную почву, поскольку звукорежиссер фильма Джек Терри (Джон Траволта) думает, что он слышит убийство политика на своем звуковом оборудовании и его кошачье любопытство почти… ну, вы знаете, как проходит история. Более глубокие темы, но кинопроизводство поворачивается к среднему, после восхитительного дебюта. Фильм не заслуживает злой воли, как и полуизвестное одобрение Полин Кель, но здесь печально известна извращенная стилистическая акробатика Де Пальмы. Ни в коем случае не в дюйме кинематографической жизни, но постоянно разжигающиеся огни его более ранних работ – это безобразная территория в этом более мучительном деле с таким же талантливым фильмом, как Джек, исследующим мир, лишенный жизни. К сожалению, безмятежное покерное лицо фильма саботирует карикатурное рвение Де Пальмы и провокаторскую остроту. Вместо того, чтобы выходить за пределы кинематографа того времени, Blow Out чувствует, что он подчиняется ему, становясь «серьезным».