Сочинение на тему Белый как смерть

Роман обсуждает смерть с точки зрения персонажей и сюжета, используя различные методы, работающие на разных уровнях психики. Психологически, обсуждая смерть как состязание, как это делают Джек и Бабетт, он лишает себя такой неизбежной гибели. Если смерть становится состязанием, тогда триумф приходит на финишной прямой, а не на опасениях. В том же смысле, писать так же свободно о смерти, как Делилло, также устраняет страх. Как говорит Винни, этот страх является необходимостью. Люди могут знать жизнь только когда сталкиваются с альтернативой. Если они живут без страха смерти, они живут без мотивации. Роман также характеризуется избеганием субъекта смерти, что продемонстрировано в различных эвфемизмах для того, что по сути является облаком смерти. Человеческая природа, таким образом, создает необходимость понимать смерть, чтобы преодолеть ее, как это представлено в «Справочнике врача» Дениз, или укротить ее, как это представлено в идее Джека о том, что хорошее положение защищает от смертности. Мюррей поразительно предполагает, что технология может удержать спасение от смерти. Хотя технология – это просто сокрытие разлагающихся тел, она наоборот продлевает жизнь. В современном мире смерть – это просто изменение переписи; он постепенно утратил часть своего духовного значения в результате анализа и анализа. Поскольку смерть стала чем-то особенным, от дома до больниц, люди все больше и больше отдалялись от смертельных случаев. Страх является необходимостью, и поскольку практика SIMUVAC устранила этот страх, люди подвергают себя опасности, становясь слишком самоуверенными. Многое из того, что значит быть человеком, заключается в том, чтобы иметь дело с огромной пропастью, с которой люди сталкиваются каждый раз, когда мы становимся все ближе и ближе к возможной гибели.

Интересно, что в романе с центральной темой борьбы со смертью смерть фактически не наблюдается непосредственно. Случаи, когда смерть вполне возможна, не имеют прямого отношения к последним моментам жертв. Токсичные разливы, пожар в убежище и посадка в авиакатастрофе – все это может привести к гибели как минимум нескольких человек. Упомянутая смерть удаляется, как будто она транслируется в ночных новостях. Каждая современная степень удаления делает нас на шаг дальше от противостояния первичному инстинкту. Когда сестра мистера Тредвелла умирает, это отмечается лишь кратким упоминанием среди ряда некрологов. Для романа, который так сильно связан со смертью, он странным образом отсутствует в романе, особенно в его конце. Хотя читатель может почти предсказать смерть, чтобы закончить роман, даже это отсутствует. Заговор Джека о том, чтобы на самом деле убить Минка, приводит к некоторым предсказаниям о возможном фатальном исходе, но даже попытка убийства Джека безуспешна, несмотря на его твердую решимость, еще один метод, позволяющий автору избежать фактической смерти. Делилло не заканчивает роман ни с кем умирающим; это заканчивается почти так же, как начинается. В этом смысле он подразумевает, что даже убийство не является выходом из современного мира. Он не позволяет ни читателю, ни персонажам пережить смерть из первых рук. Из-за идеи Винни о том, что страх смерти – вот что мотивирует людей, Джек должен постоянно оставаться в страхе смерти, не сталкиваясь с ним напрямую. Если он станет свидетелем безвредности смерти, роман потеряет свою динамику, когда вернется к самосознанию без облака катастрофы. Держа смерть на расстоянии вытянутой руки, Делилло оставляет ее как призрачное присутствие, а не что-то полностью понятное.

Когда роман не избегает вопроса о смерти, он сводит его на нет, делая его легкомысленным. Работа Джека тривиализирует Гитлера, чаще всего ассоциируемого с массовой смертью. Несмотря на то, что он создал целый отдел, посвященный исследованиям Гитлера и всемирному движению ученых-гитлеровцев, в книге не рассматриваются самые отвратительные преступления Гитлера. На самом деле, ДеЛилло сравнивает Гитлера с Элвисом. Как говорит сам Джек, все сюжеты движутся к смерти; но если это так, он никак не может игнорировать такое событие, как Холокост. Фактически, Джек показывает, что его тянет к Гитлеру, потому что Гитлер больше жизни, больше смерти. Он продолжает жить, несмотря на свою смерть, и именно это бессмертие привлекает Джека. Кроме того, симуляции катастроф SIMUVAC также устраняют опасность смерти. Когда фальшивые жертвы на самом деле переживают настоящую катастрофу, они не испытывают беспокойства и не подвержены влиянию. Затем эти симуляции становятся типом Дилара, устраняя страх от реальной смерти и представляя его как отдаленное событие. Продав Дилар, Норка делает смерть товаром, продаваемым и легко излечимым. Интересно, однако, что Дилар не работает; от страха смерти нелегко убежать. Точно так же другие профессора из Нью-Йорка разбивают роковую жизнь на качество чьего-то терапевта. И когда Джек спрашивает об убийце, который играет в шахматы с Генрихом, он предсказуемо спрашивает о характере предложения. Однако его внимание сосредоточено на тривиальных деталях стрельбы, таких как одержимость убийцы оружием, а не на реальных жертвах. Как и в своей одержимости Гитлером, Джек не противостоит возможности жертв, а только по характеру знаменитости. Поверхность смерти остается критической, поскольку современность превратила смерть в числа.

Белый шум принимает смерть очень нетрадиционными способами. Создание одного из центральных мотивов привлекает внимание к такой серьезной проблеме, которая недооценивается в современную эпоху. Хранение смерти слишком далеко, чтобы понять ее воздействие, и все же недостаточно, чтобы забыть о ней, делает ее самой пугающей. В романе спрашивается, могут ли люди видеть сквозь белый шум современных средств массовой информации и технологий и увидеть неостанавливаемый вывод из жизни.