Сочинение на тему Анализ последних трех абзацев главы 1 «Комната с видом»

Но образ, который мы получаем от мисс Бартлетт, не только комический, противоречивый – в ней есть грусть, почти как если бы она была живым анахронизмом, неправильно понятым, небезопасным, полным ностальгии, как если бы она жаждала что-то недостижимое. Хотя ее вздох – который, как говорят, «ее привычка» – в некотором роде юмористический, следует сказать, что юмор, используемый здесь Форстером, определенно темный, своего рода злорадство, поскольку читатели находят это забавным видеть Мисс Бартлетт испытывает недостаток удовлетворения или удовольствия в жизни. Даже ее «защитные объятия» «давали Люси ощущение тумана»; используемое здесь сравнение отражает то, как другие оценивают ее как строгую, контролирующую, предсказуемую пожилую женщину, в душе которой нет тепла, ничего, что могло бы заставить «туман» исчезнуть. Возможно, личность мисс Бартлетт – одна из целителей, которая не только защищает Люси от зла ​​мира, но и от своего личного разочарования в прошлом. Вполне возможно, что контролируя, как она действует сейчас, она пытается исправить или предотвратить то, что она не могла контролировать в прошлом. Тот факт, что она «пристегнула ставни», «запер дверь» и «тщательно изучил» записку допроса, «осторожно», напоминает образ кого-то весьма ограниченного или просто напуганного внезапностью и постоянной двойственностью жизни, кем-то, кто пытается найти утешение в их осторожных идиосинкразиях – на самом деле, наречие «осторожно» дважды использовалось в последнем абзаце, подчеркивая еще большее стремление мисс Бартлетт к контролю. Когда она увидела на стене лист с «огромной запиской допроса», она сразу спросила себя: «Что это значит?» и «проверил это». Естественно, многие другие отреагировали бы аналогичным образом, но в этом контексте тот факт, что она попыталась мгновенно проанализировать эту простую заметку, подтверждает мнение, что она действительно неуверенный персонаж и хочет осознавать все и не испытывать никаких элементов сюрприз в ее жизни.

Люси, напротив, изображается как более раскрепощенный, небрежный, юношеский персонаж. Ее действия полны надежды и нефа позитива; после «защитных объятий», которые она получила от своего компаньона, она «открыла окно и вдохнула чистый ночной воздух», освободив ее от «ощущения тумана». Рассказчик изображает эту сцену таким образом, который предлагает движение, как будто желание Люси освободиться в тот момент было невероятно срочным, как будто оно должно было быть выполнено быстро. Контраст между Люси и мисс Бартлетт показан здесь очень сильно; их поведение в одиночестве отражает их внутреннее состояние. Опять же, по мнению Люси, когда она думала о мистере Эмерсоне, для нее он был «добрым стариком», тогда как мисс Бартлетт была возмущена его непосредственностью и видела в нем опасного, непредсказуемого человека. Трудно сказать, прав ли один из них в своих убеждениях, но заметно, что они весьма экстремальны в своих предположениях – подозрения мисс Бартлетт о заговорах и опасностях кажутся бесконечными, в то время как ее протеже слепо верит в простую внешность, не подвергая сомнению их правильность или неправильность. Таким образом, восприятие Люси мира кажется полным визуальной поэзии; персонифицированные «огни, танцующие в Арно» вызывают образ красоты и фантазии, в то же время ссылаясь на идеалистический мир фантазии Люси, где страдания еще не видны. Но есть предчувствие разочарования в виде, который Люси видит из своего окна: «Апенины, черные на фоне восходящей луны…». В этом контексте контраст между освещенной луной и темными горами более чем наводит на размышления. в романе Люси по-прежнему девственная, невинная девушка, идеалистические догмы которой еще не испытали достаточно, чтобы полностью понять неудачу или разочарование; поэтому ее можно рассматривать как яркую, «сумасшедшую» или фантастическую луну. Темные горы, которые смело выступают против луны, могут быть символом многих неизбежных аспектов существования, которые позже затронут Люси – их можно рассматривать как аллегорию для мисс Бартлетт, которая иногда ограничивает свободу Люси, как серьезный выбор что Люси придется заняться любовью или как предзнаменование того факта, что Люси скоро придется взрослеть эмоционально и стать менее наивно оптимистичным.

В заключение, несмотря на наличие объективного рассказчика, последние три абзаца главы 1 позволяют читателям начать создавать свои первые идеи о двух главных героях и сочувствовать им (или нет), рассматривая их действия с точки зрения сторонний наблюдатель. Проиллюстрировав таким образом Люси и мисс Бартлетт, Форстер делает их округлыми персонажами, поскольку они оба кажутся как достоинствами, так и недостатками – оптимизм Люси может быть чрезмерно неф и подобен ребенку, а контролирующая природа мисс Бартлетт могла быть вызвана болезненными переживаниями, что обычно вызывает сочувствие и сострадание. Поэтому на основе этих трех абзацев трудно сказать, действительно ли они являются символами «вида» или «комнаты»; скорее всего, они обладают качествами, относящимися к каждой из этих категорий. На мой взгляд, эта сцена представляет собой краткое, но содержательное введение в двух персонажей, и она, кажется, охватывает их личности, их желания и их личные идеологии образным образом, который заставляет читателя находить более глубокие значения между строк. Поэтому между читателем и несовершенными героинями возникает более личная связь.