Сочинение на тему Анализ фильма: «Спасение рядового Райана» и «Список Шиндлера»

Два фильма, которые я смотрел Стивеном Спилбергом, были «Спасение рядового Райана» и «Список Шиндлеров», в которых запечатлены интересные элементы мизансцены и применения редактирования. Мизансцена, буквально означает «поставить на сцену» или «поставить сцену» на французском языке, она используется для описания визуальных аспектов, которые появляются в одном кадре. Первоначально это использовалось в театре, но теперь широко используется в кино. Фильм «Спасение рядового Райана» был снят с использованием различных методов освещения, чтобы запечатлеть мизансцену сцены, аранжировки и элементы дизайна, чтобы запечатлеть визуальные эффекты фильма, и имело решающее значение для захвата настроения фильма. Также важно не то, чтобы понять историю и обстановку этой военной эпопеи, чтобы оценить проблемы, которые были представлены при освещении и редактировании сцен фильма.

Я собираюсь начать с фильма «Спасение рядового Райана», в этом фильме я хочу сосредоточиться на мизансцене. Фильм был снят во время Второй мировой войны, и основной сюжет был сосредоточен на поисках потерянного брата 4. Съемка настроения и сцен на открытом воздухе стала возможной благодаря использованию естественного освещения и плоского освещения для смягчения текстур и расстановки цветов актеров и реквизита. Расположенные под камерой ракурсы и линзы захватывают сцены боя. Использование освещения и камеры помогают. Смирение с судьбой групп в следовании феодальному порядку, который не изменит вероятную реальность ситуации. Внутреннее освещение состояло из традиционного трехточечного освещения, которое улавливало настроение, а также плоского освещения на объективе, чтобы сделать снимки тонкими и приглушенными, позволяя теням и позиционированию актеров в полной мере использовать трехточечное расположение. Хороший пример мизансцены – заключительные сцены на кладбище, снятые как при естественном освещении, так и при традиционном трехточечном освещении. Сцена очень яркая с флагами на заднем плане позади места последнего упокоения многих американцев, погибших. Предполагается, что зритель увидит реальность жертв, которые были принесены ради спасения частного Райана.

Во всем списке Шиндлера Спилберг использует большое количество параллельного редактирования или сквозного редактирования кинематографического соглашения, в котором две или более сцены в одном и том же периоде времени переплетаются друг с другом. Параллельное редактирование используется, чтобы расширить различия между трудностями евреев и комфортом и оптимизмом Шиндлера и нацистов в Польше. В широком смысле, это демонстрирует сильный контраст между счастьем и грустью. Две сцены демонстрируют мощное влияние параллельного редактирования, которое традиционное редактирование истории не могло произвести. В одной из первых сцен Шиндлер переезжает в свою роскошную квартиру в городе Кракове, городе на юге Польши, недалеко от границы с Чешской Республикой, известной своим хорошо сохранившимся средневековым ядром и еврейским кварталом. Во всяком случае, вскоре после того, как еврейские владельцы были эвакуированы нацистами и отправлены в Краковское гетто. Во втором примере три сцены накладываются друг на друга, Шиндлер празднует свой день рождения, в то время как свадьба происходит в трудовом лагере, и Гоэт побеждает Хелен Хирш. Эти опытно отредактированные сцены оставляют впечатление на зрителя по нескольким причинам.