Сочинение на тему Анализ фильма “Крушение” режиссера Пола Хаггиса
- Опубликовано: 17.07.2020
- Предмет: Развлекательная программа, Социальные вопросы
- Темы: авария, Анализ фильма, Фильмы
Crash (2004) Пол Хаггис
Фильм 2004 года «Крушение», снятый Полом Хаггисом, – это драма, которая в основном касается основополагающей расовой напряженности, существующей в обществе, и ее влияния на различных людей в Лос-Анджелесе после терактов 11 сентября. В течение тридцати шести часов фильм исследует, как одиннадцать незнакомцев могут влиять на жизнь друг друга, и как истинный характер человека часто может опровергнуть его стереотип. В фильме рассматриваются такие темы, как расовые предрассудки и злоупотребление властью через персонажа офицера Джона Райана, белого американского офицера полиции.
Путешествие Джона демонстрирует как пугающее зло, так и огромную доброту в людях, показывая два отдельных события, происходящих на протяжении всего фильма. Такие техники, как диалог, настройка и ракурсы камеры, используются для эффективного отображения этого контраста в личности офицера Райана и в том, как он развивается как персонаж между вступительной сценой и его последним. На протяжении всего фильма зрители переживают противоречивое путешествие с офицером Джоном Райаном, который изображает его как злодея и героя, в результате того, как фильм воплощает в себе реалии расизма.
Расовые предрассудки офицера Райана проистекают из разрушительного воздействия местной политики позитивных действий на бизнес его отца. Хаггис использует низкий угол обзора камеры, показывая, что Джон смотрит на своего отца на унитазе, изображая его слабым и больным. Этот угол также показывает, как Джон опечален своим больным отцом. Крупные планы также используются, чтобы показать побежденные выражения лица Джона, побуждая аудиторию сочувствовать ему. В следующей сцене Джона зрители обнаруживают, что его гнев от отца проявляется в предубеждении. Это очевидно, когда он проявляет расистское отношение к черному агенту медицинского страхования Шаникуе Джонсону. В сцене, когда Райан звонит в страховое агентство HMO и ищет помощи для своего больного отца, оператор сообщает ему, что они не могут помочь. Крупный план Джона, потирающего лицо, используется, чтобы показать его разочарование и раздражение. Джон спрашивает ее имя, на что оператор отвечает «Shaniqua Johnson». Джон немедленно отвечает «Shaniqua? Это большой сюрприз, черт возьми.
Использование диалога в этой сцене помогает уловить предубеждение Джона. Его диалог также предполагает, что он приписывает постоянную болезнь своего отца тому факту, что страховой агент черный и не хочет помогать. Эта сцена помогает донести до аудитории, как Джон чувствует себя бессильным, и из-за разочарования он решает избить ее этническую принадлежность, пытаясь обрести нехватку власти. Ссылаясь на имя оператора, Shaniqua, который имеет афро-американское происхождение, он обычно ассоциируется с негативной идеологией со стороны общества. Райан позволяет этому стереотипу подпитывать свой гнев по отношению к Шаникуа, что позволяет зрителям видеть Райана как фанатичного расиста.
Темнота характера Райана получает дальнейшее развитие, когда он незаконно трогает чернокожую женщину Кристин после жаркого спора с Шаникуа в тот же день. Чтобы выразить свое разочарование и гнев, он злоупотребляет своим служебным положением как полицейский для личной выгоды. Офицер Райан и его партнер офицер Хэнсон патрулируют, когда им звонят, чтобы не упустить черную модель Lincoln Navigator последней модели. Транспортное средство, которое соответствует описанию, проезжает мимо, хотя номерные знаки не совпадают. Когда партнер Райана сообщает ему об этом, Райан продолжает останавливать их, несмотря на это, насмехаясь над офицером Хансоном: «Они что-то делали». предполагая, что он полон решимости утвердить свое господство над черными людьми. В этой конкретной сцене используются снимки, сделанные крупным планом: руки офицера Джона Райана перемещаются по телу Кристины от талии вниз, а затем от ее ног к спине.
Использование экстремального крупного плана, панорамирующего тело Кристины, подчеркивает, что делает Джон, приставая к женщине. Снимки крупным планом используются на лице Кристины, показывая ее дискомфорт и унижение, вызванное кем-то, кто должен защищать. В этой сцене тон офицера Райана довольно требователен: «У тебя довольно уста». На заднем плане играет слабый жуткий трек, который добавляет сцены, изображающей нечестную игру полиции. Хаггис использует заметно темное освещение в этой сцене. выполнение этого позволяет Джону быть замеченным как довольно сюрреалистичным и пугающим, помогая изобразить отрицательный недостаток в характере Джонса. Офицер Райан переживает резкий переход, противоречащий взгляду зрителей. Несмотря на то, что офицер Райан изначально воспринимается как расист, он все еще способен совершать хорошие поступки, которые заставляют аудиторию пересмотреть свое мнение о нем.
Это ссылка на сообщение фильма о том, что наше восприятие людей может быть легко изменено в зависимости от среды, в которой мы их видим. Когда Кристина попадает в автомобильную аварию, офицер Райан – первый присутствующий офицер. Тяжелый классический трек с грустными тонами играет на заднем плане в этой сцене. Это медленно усиливается, поскольку удар совпадает с бензином, капающим с ее автомобиля и пламенем от другого автомобилестроения на заднем плане, предполагая опасность. В этот момент Кристина понимает, кто такой офицер Райан, и начинает отказываться от его помощи, крича: «Убери от меня свою чертову руку!» Музыка подавляет диалог персонажей, таким образом, заставляя зрителя сосредоточиться на сцене, а не на том, что они говорят, делая акцент на панике Кристины, вызванной присутствием офицера Райана.
Офицер Райан отвечает тем же тоном: «Леди, я не собираюсь обидеть вас!» Офицер Райан продолжает рассказывать о своих движениях Кристине: «Я просто собираюсь протянуть руку через твои колени». Это показывает аудитории, что офицер Райан признает влияние, которое его предыдущие действия оказали на Кристину. Чрезвычайно близко к случаю, когда офицер Райан снимает юбку Кристины, является фундаментальным кадром, который показывает момент, когда он завоевывает не только доверие Кристины, но и доверие аудитории. Музыка развивается драматично, когда офицер Райан пытается освободить Кристину, утечки газа и зажечь огонь.
Хаггис использует широкий снимок, демонстрирующий испуганное выражение лица Кристины и офицера Райана, когда пламя соприкасается с машиной Кристины. Когда Райана вытаскивают из машины, он царапает себя, но пытается вытащить Кристину с собой до того, как машина взорвется. Использование широкого выстрела помогло показать, что, хотя офицер Райан боялся за свою жизнь, он все еще продолжал спасать Кристин, демонстрируя свой героизм. Это снято среди бела дня, с золотым оттенком, сияющим на сцене. Это контрастирует с темной ночной сценой, где Райан останавливает Кристину и ее партнершу Кэмерон, где раскрывается его темная природа. Эта сцена показывает драматический переход в характере Джона, заставляя зрителя пересмотреть свое восприятие Джона, от пугающего Офицера до прославленного героя.
Это важно для фильма, так как он передает содержание фильма и заставляет аудиторию подвергать сомнению мотивы ваших предрассудков и мнений. В фильме «Сбой» Хаггис исследует идеи и представления, которые люди развивают вокруг других и их стереотипы. Превращение офицера Райана из предубежденного офицера в героического человека раскрывается с помощью техник фотоаппаратов, сеттинга и диалога. Эта трансформация помогает достичь цели фильма, поднимая проблемы в аудитории, заставляя зрителя переоценить идеалы, стоящие за их дискриминацией. Это дает читателю понимание того, насколько ложными могут быть их представления о человеке, и изменение офицера Райана отражает это. Этот переход от жестокости и запугивания к героизму и храбрости выдвигает на первый план вопросы, которые фильм заставляет вас поднять: верна ли идеология, лежащая в основе предубеждения человека, или просто ослеплена негативным первым впечатлением?
В романе «Чувство и осмысленность» Джейн Остин использует различные тематические элементы, чтобы обучить читателя природе высшего британского общества в 19 веке. Одним из наиболее влиятельных
Вы мечтаете о дне свадьбы, когда на свидании присутствуют смех и хорошее настроение. Если вы выбираете классическую эстетику или оригинальную свадьбу, вы всегда хотите, чтобы
В Спартаке режиссер Стэнли Кубрик и музыкальный директор Алекс Норт используют звук, включая музыку, звуковые эффекты и диалоги, в исторической драме Спартак , чтобы подчеркнуть