Почти у каждой трагедии есть злодей, чтобы обеспечить конфликт, который катапультирует сюжет в его горький конец. Уильям Шекспир был мастером в обеспечении аудитории проницательным пониманием человеческой психики через действия и слова его героев, и тем более его злодеев. Возможно, два самых печально известных злодея во всей шекспировской литературе – это персонажи Яго в Отелло и Клавдий в Гамлете. Оба главных персонажа в своих пьесах, Клавдий и Яго, движимы аморальными амбициями. Однако, в отличие от многих «злых злодеев» в литературе, эти два персонажа гораздо сложнее, чем это может показаться на первый взгляд, и Шекспиру удается дать нам уникальное трехмерное представление о их злых умах.
Прежде всего, когда я читаю Гамлета и Отелло, Яго и Клавдий изображаются умными и хитрыми, когда произносят монолог или иным образом думают сами, но производят дружеское впечатление на окружающих их персонажей. Например, в Отелло, убедив Родериго в том, что все получится, и пообещав помочь ему победить Дездемону, Яго произносит свою первую монолог,
Таким образом, я когда-нибудь превращаю мою сумочку в кошелек;
Потому что мои собственные полученные знания должны быть осквернены
Если бы я потратил время с таким бекасом
Но для моего спорта и прибыли. Я ненавижу мавров …
Основное различие между Клавдием и Яго, которое делает Яго гораздо злее, чем Клавдий, – это просто вина Клавдия. Оба мужчины способны совершать ужасные действия, такие как убийство и прелюбодеяние Клавдия и манипулирование Яго всеми, кто его окружает. Оба они также способны представить внешнее проявление уравновешенности и грации, но Клавдий чувствует себя виноватым за совершенные им проступки, в то время как Яго не испытывает ни малейшего раскаяния за свои действия. На самом деле, он постоянно пытается убедить аудиторию в том, что он праведен и просто ищет мести тем, кто обидел его – Кассио за то, что его повысили, и Отелло за то, что он продвинул Кассио. Его горькая ревность впервые раскрывается, когда Яго описывает продвижение Отелло Кассио в Родериго,
«Для Certes», говорит он,
«Я уже выбрал своего офицера». И что было
<Р> он?
Форсуот, великий арифметик,
Один Майкл Кассио, флорентиец,
(парень почти проклятый в прекрасной жене)
Это никогда не устанавливает эскадрилью в поле,
Ни подразделение битвы не знает
Больше, чем девы…
Зная, что его аргумент довольно слаб, учитывая ущерб, который он наносит, Яго также добавляет, что подозревает Отелло в том, что он спит со своей женой Эмилией, что явно не соответствует действительности. Характер гораздо более сложный, чем кажется на первый взгляд, для Яго есть нечто большее, чем кажется на первый взгляд – он делает его не просто чистым злом, а скорее настоящим злодеем во всех отношениях этого слова. Одно из самых удивительных качеств характера Яго заключается в том, что, хотя он руководствуется своей мотивацией к мести, рационализация, которую он использует для подтверждения причиненного им ущерба, совершенно неубедительна, и то, как он обманывает тех, кто воспринимает его как друга, лицемерно.
Точно так же лицемерно Клавдий. Он создал очень веселый двор поклонников, и, как замечает Филлис Ракин,
Черная одежда Гамлета, равно как и его горькое горе, ассоциирует его с холодной ночью открывающейся сцены в противовес паразитной яркости и теплу двора Клавдия.
Внешне он дружелюбен и открыто восхваляет Гамлета, но внутри он замышляет способы избавить свое королевство от принца. Он демонстрирует эти идеи в своей короткой беседе с Розенкранцем и Гильденстерном,
Мне он не нравится, и с нами это не безопасно
Чтобы позволить его безумию распространяться. Поэтому готовлю вас.
Ваша комиссия будет немедленно отправлена,
И он в Англию вместе с тобой.
Он умен в том, как он представляет свое зло посредством словесной уловки придворным и всем, кто его окружает, таким образом, что он кажется добрым и щедрым. Как говорит Чарльз Нортон Коу в фильме «Деми-дьяволы: персонажи шекспировских вильян»,
Именно мерилом успеха его дяди является то, что Гамлет, единственный человек, который нормально реагирует на ненормальную ситуацию, сам кажется ненормальным.
Злодеи – это корыстные персонажи, которые стремятся достичь своих целей за счет окружающих, увековечивая основную тему, которая заключается в размытии между тем, что реально, и тем, что кажется реальным. Подобного негодяя обычно преследуют цели самореализации. Управляя окружающими, оба злодея могут создать внешнее впечатление о честности и честности. Одним из таких примеров является случай, когда Яго описывает бой Кассио с Родериго своему командиру Отелло. Хотя он намеревается причинить боль Кассио, у него создается впечатление, что он просто делает правильные вещи, говоря:
Мне лучше было вырезать этот язык изо рта
Чем это должно обидеть Майкла Кассио.
И все же я уговариваю себя говорить правду
Ничего плохого ему не будет.
Продолжая описывать действия Кассио негативно для Отелло, Яго способен заставить Кассио выглядеть плохо в глазах своего командира, в то же время представляя себя как респектабельный человек, делающий то, что он считает правильным в такой ситуации.
Яго надеется отомстить за то, что, по его мнению, он сделал ему Кассио и Отелло, и хочет причинить вред обоим только ради того, чтобы нанести ущерб их жизни. В отличие от этого, Клавдий, который также руководствуется необходимостью самореализации, не стремится нанести конкретный вред кому-либо. Как отмечает литературный критик Моррис Уайт,
Его правительство работает без сбоев. Он проявляет большой такт к своим придворным, искреннюю заботу о своей жене и даже доброту, по крайней мере в начале, к Гамлету …
и поэтому не может считаться полностью злым. Он просто имеет в виду цель – стать королем и ни перед чем не остановится, пока не достигнет ее. Таким образом, он считается менее злым персонажем, чем Яго. В отличие от Яго, Клавдий честен и действует несколько рационально, когда дело касается его собственных действий.
Кроме того, оба мужчины, похоже, тщательно спланировали свой ход действий в деталях, но правда в том, что они планировали только начало своих кампаний и действовали оппортунистически на протяжении всей остальной части пьесы. Им удалось маневрировать ход действий других персонажей, чтобы убедиться, что они действуют так, как им выгодно.
Клавдий собирается занять трон своего брата и разрабатывает план убийства старого короля, выливая яд в его ухо, пока он спит. Как только он завершает этот акт убийства, он захватывает трон своего брата и в очень тактическом шаге женится на Гертруде, чтобы обеспечить свои права на трон. Он не ожидает, что Гамлет будет таким усложнением его плана и его идеи, поэтому его отправка в Англию, а затем его гибель – подстегните момент решения. Клавдий продолжает умело скрывать свой грязный поступок, и именно это несоответствие между благородным человеком, которого видит другой персонаж, и отвратительным злодеем, которого видит аудитория, помогает превратить Клавдия в ненавистного негодяя, которым он был. Как заявлено Д.А. Траверси,
Под впечатляющей способностью Клавдия предположить на поверхности и в глазах общественности надлежащим образом продуманную и авторитетную маску, которая даже заставила некоторых учеников пьесы минимизировать всю степень его злобности, скрыть навязчивые реалии ненадежность, беспощадность и жажда власти.
Еще одним распространенным аспектом злодейского характера Яго и Клавдия является использование ими женщин для достижения своих собственных целей. Неясно, насколько Клавдия движет жажда Гертруды, но жениться на ней было определенно стратегическим шагом, и частью его генерального плана по предотвращению Гамлета. Делая это, он использует Гертруду, чтобы продвигать свою схему, убеждая ее, что ее сын безумен и должен быть отослан. Яго, персонаж, который, кажется, не планирует каждый свой ход, также делает женщин просто пешками в своей игре. Женщина, чью невинность и наивность он эксплуатирует больше всего, – Дездемона. Яго заявляет, что им движет похоть, как, возможно, и Клавдий, и жаждет отомстить Дездемоне за измену Отелло с Эмилией. По его словам, это «жена за женой». Это не главная причина, по которой он причиняет вред Дездемоне, хотя он наслаждается болью, которую он причиняет всем окружающим. Скорее он использует сладость Дездемоны, чтобы убедить Отелло, что она изменяет ему с Кассио, которого Яго послал поговорить с ней. Эта дотошная гармония событий доказывает, что он четко осознает свое злодейское поведение и не сожалеет ни о каких потерях, понесенных другими персонажами под его влиянием.
Используя доверие тех, кто их любил, будь то муж или друг, Яго и Клавдий могут формировать мнения в свою пользу. Внушить подозрение неверности Дездемоны в сознании Отелло особенно легко, учитывая тот факт, что Отелло и Дездемона были молодоженами, и Отелло уже начал сомневаться в том, как она могла любить некультурного мавра как самого себя. Яго использует ненадежность Отелло, а также его доверие и уверенность в Яго, чтобы превратить Отелло в пешку в его игре, разрушающей репутацию. Ему удается сделать это без каких-либо прямых обвинений, как, например, когда он говорит
Нет, конечно, я не могу так думать
То, что он украл бы так виновато, как
Видя, что вы пришли …
со ссылкой на вид Дездемоны, говорящей с Кассио наедине. Умно разбираясь с возникающими случаями, Яго способен формировать восприятие Отелло Дездемоны и Кассио, что позволяет ему продвигать разрушение жизни Отелло быстрее и с большей легкостью, чем он первоначально ожидал.
Точно так же Клавдий может использовать манипуляции и обман, чтобы изменить взгляды других на свои собственные. Например, он может убедить Гертруду, которая является матерью Гамлета, прежде чем стать женой Клавдия, в том, что ее сын сошел с ума и должен быть отослан. Двумя другими персонажами, превращенными в марионеток Клавдия благодаря его умным манипуляциям, являются Розенкранц и Гильденстерн. Его умный диалог убеждает их не только шпионить за Гамлетом и сообщать обо всем, что они узнали, но и сопровождать его в Англию позже в пьесе.
Близкие чтения Отелло и Гамлета дают читателю еще много примеров, подтверждающих аргумент, что Яго и Клавдий, хотя и движимые разными амбициями, оба являются злодеями в том смысле, что они преследуют конкретную цель и не остановятся ни перед чем, пока эта цель достигнута. Удовлетворение их личных желаний приходит прежде всего и царит, прежде всего, без учета чувств и безопасности кого-либо, кроме себя.
РЕЗЮМЕ В этом исследовании делается попытка выяснить возраст, в котором дети интерпретируют словесные шутки. Использовалась выборка из 60 детей в возрасте 6-12 лет из 5
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное