Сочинение на тему «Альбатрос» Бодлера и меняющаяся роль поэта

Краткий обзор того, как соотечественники обращаются с великими птицами, решительно аналогичными поэтам, освещает развивающийся социальный ландшафт, в который поэт должен адаптироваться. На смену пылу, волнению и античной духовности, которые отмечали конец восемнадцатого века, лежит бездушность, вялая скука и современная ненормативная лексика, которые делают альбатроса «некогда красивым» (10), почитаемым и восхищающимся в соответствующем элементе воздуха, смешная игрушка, преследуемая «на досках» (5) «криками» (15) бездушных моряков современности.

Можно отметить, что альбатрос в стихотворении Кольриджа внезапно убит одним из моряков, тогда как в стихотворении Бодлера его высмеивают и высмеивают; тем не менее, более показательная разница заключается в других связанных деталях. Действия моряка в Коулридже описаны его товарищами как прискорбные и бессмысленные. Его легкомысленность служит их мотивацией для изгнания и выговора ему за его непростительную, необъяснимую ошибку моральной ясности. В Бодлере нет никаких признаков того, что моряки даже скрывают уважение к птице, и их коварная недоброжелательность отмечается как «часто», (1) отмечая ее как широко распространенную и повторяющуюся; диверсия для моряков, которых не впечатлила легкость полета птицы в воздухе и угрожал ее парящей, символической близостью к Богу, которого они потеряли или, скорее всего, уже потеряли.

В дополнение к распространяющейся безнравственности и угасающей духовности, которая поддается бездушному чувству недовольства и утомленной пустоты души, которая, кажется, отравляет современную индустриальную эпоху, команда служит парадигмой современного феномена разделение труда. У каждого члена на корабле есть индивидуальные задачи, которые он выполняет банально, как это обычно понимают, но на это также косвенно ссылаются в кратком описании отдельных действий двух моряков в строках одиннадцатый и двенадцатый. В то время как специализация теоретически приносит пользу в современную эпоху, умопомрачительное повторение задач способствует общему чувству сытости, которое является непосредственным источником жестокости моряков по отношению к птице, и более всеобъемлющей причиной растущего разрыва недопонимания и непостижимости. между «толпами» (15) и поэтом.

В «Иней» поэт-альбатрос сидит на корабле перед его загадочной бойней, представляя доброжелательно снисходительное, все более эгалитарное чувство романтичного поэта, охотно время от времени погружающегося в скуку обычного общества. С другой стороны, в «Альбатросе» великая птица попала в ловушку скучающей команды, которая нападает на него из-за его неумелой земли. Тогда логично спросить, почему такой величественный путешественник неба, казалось бы, самодостаточный, позволил бы себя обмануть и поймать в ловушку командой простых моряков. Не потому ли, что и альбатрос, хотя и в гораздо меньшей степени, страдает от тревожной тоски, явно неизбежного недуга современности? Позволяет ли поэт-альбатрос в какой-то степени поймать себя в ловушку необходимости молча противостоять своим земляным коллегам, зная, что он принадлежит к чему-то более высокому, чем они? Обязательно ли он заражается в процессе, когда его заставляют «трубу» (11), которую Бодлер связывает во вступительной поэме «Les Fleurs du Mal» с персонифицированной фигурой Ennui?

Тогда возникает проблема: у поэта-альбатроса, больше не способного парить как провидца, и маргинализируемого возрастом, одержимым притягательством к полезности и страдающим от него, трудно бороться с поэтической моралью, различными идеями и более высокими ценностями материализовались как препятствия в массах. Попытки современного поэта относиться к толпе были отложены. Толпа все меньше и меньше хочет иметь с ним дело в продуктивном смысле, и в результате душевной потери духовности и в глубине сытого состояния, во всяком случае, возникнут большие трудности. В результате поэт современности выглядит «смешным и слабым» (9) и вынужден жить «обиженным и растерянным» (6) на полях общества.