Три бикини и пирамида персиков диетического наслаждения: анализ шести основных элементов художественной литературы в «A & P» Джона Апдайка сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Три бикини и пирамида персиков диетического наслаждения: анализ шести основных элементов художественной литературы в «A & P» Джона Апдайка

Литературный жанр художественной литературы огромен и поразительно разнообразен, но объединен шестью основными элементами. Деконструкция и анализ каждого из этих компонентов дает более высокую оценку изучаемой работы. Основные элементы художественной литературы: сюжет, точка зрения, характер, сеттинг, символ и тема. Джон Апдайк умело использует каждый из этих аспектов в своем коротком рассказе «A & P», чтобы создать совершенно единую и сложную художественную работу. «A & P» рассказывает о влиянии трех девушек на рассказчика Сэмми, когда они идут в центр A & P и игнорируют социальные нормы, надевая только купальные костюмы. Их смелое проявление, когда оно встречается с упреком и осуждением, вдохновляет Сэмми последовать их примеру и отвергнуть его принятое место в обществе. Посредством анализа основных элементов художественной литературы раскрывается и разъясняется богатое значение, которое изобилует в рассказе Апдайка «A & P».

Использование автором сюжета привлекает внимание читателя и обеспечивает основу для остальных ключевых аспектов художественной литературы. Используя Пирамиду Фрейтага, сюжет можно деконструировать на подстрекательскую силу, экспозицию, усложнение, кульминацию, разворот и катастрофу. Подстрекающая сила – это, несомненно, прибытие трех девушек в A & P, где рассказчик работает кассиром, потому что их вход инициирует остальную часть действия. Далее следует длинная экспозиция, в которой Сэмми дает подробное физическое описание каждой девушки. Его наблюдения варьируются от «черных волос, которые были не совсем вьющимися, правильными» (409) до «длинных белых примадонных ног» и «босых ног» (410). Повсюду в этих дотошных изображениях разбросаны фрагменты диалога и небольших наблюдений, которые дают читателю более четкое представление об обстановке, точке зрения и характеристиках. Замедляя темп и сосредотачиваясь на девушках, Апдайк усиливает их значение в глазах читателя. Это подготавливает аудиторию к восприятию девушек в качестве символов по отношению к более широкой теме, а также настраивает конфликт вокруг физического облика девушек. Осложнение, третий шаг в пирамиде Фрейтага, представляет конфликт истории через негативную реакцию магазина на одежду девочек. Поскольку в A & P считается неуместным носить купальные костюмы, девушек встречают скандалом со стороны клиентов, издевательством со стороны сотрудников и упреком со стороны менеджера, что вызывает у них большое смущение. Эти осложнения постепенно достигают кульминации, когда Сэмми в знак протеста бросает свою работу. До этого момента Сэмми был пассивным наблюдателем отклонения девочками социальных правил. Уйдя с работы, он впервые активно участвует в конфликте, что делает его точкой величайшего действия. Потеря работы и места в обществе, которое переживает Сэмми, – это обратное. Катастрофа происходит сразу же после того, как Сэмми внезапно осознает, «как тяжело будет миру [ему] в будущем» (414). Это прозрение оставляет читателей с мрачным пониманием того, что решение Сэмми отказаться от стандартов общества будет иметь для него тяжелые последствия на всю оставшуюся жизнь.

Тщательный анализ девушек и клиентов, как персонажей, так и символов, показывает, что это прозрение является утверждением темы истории. И девушки, и покупатели – плоские статичные персонажи. Они не меняются и не проявляют никакой сложности. В то время как Сэмми считает девушек красивыми, молодыми и независимыми, он описывает других клиентов как «домохозяек» (411) или «задниц» (412). В одной из сцен Сэмми наблюдает, как «овцы толкают свои повозки по проходу», а девочки «идут против обычного движения» (410). Сэмми неоднократно использует «овец» или «свиней» (413) в качестве метафор для клиентов, чтобы проиллюстрировать их пассивность и соответствие. Напротив, девочки выставляют напоказ свою индивидуальность, идя в противоположном направлении и надевая одежду, которая заставляет других покупателей совершать «рывки, прыжки или икоты» (410). Создавая такой драматический контраст между этими двумя наборами статичных персонажей, Апдайк превращает девушек в фольгу для остальных покупателей. В то время как покупатели являются символами общества и пассивного подчинения статус-кво, девочки представляют подлинную свободу и жизнь, которые сопровождаются индивидуальной автономией. Их обращение со стороны других персонажей изображает тему, реализованную Сэмми в его прозрении, о том, что те, кто восстает против принятых социальных стандартов, будут отвергнуты обществом.

Updike выдвигает на первый план девушек как символы угнетенной индивидуальности, устанавливая их на фоне патриархальной власти и бездумного подчинения. Двумя аспектами сеттинга, которые представляют эти концепции, являются Конгрегационалистская церковь и сам A & P. Универсальный магазин A & P, вокруг которого вращается весь рассказ, представляет корпоративные амбиции и маркетинг, а также американскую культуру в целом. Сэмми отклоняет товары популярной культуры, такие как музыка «Карибская шестерка или Тони Мартин поет», как «грязная» (411) и постоянно теряет из виду девочек среди огромного количества инвентаря, например, когда он замечает девушки «прячутся за пирамидой диеты Delight Delach» (411). Эти изображения иллюстрируют идею потери автономии среди массы рекламы и средств массовой информации. Церковь, напротив, представляет пассивное подчинение и является культурным символом власти. Позднее оно воплощено в Ленгеле, менеджере, который «преподает в воскресной школе и всем остальным» (412). Отчитывая их за неприемлемую одежду, Ленгель «концентрируется на том, чтобы бросить на девушек грустный взгляд начальника воскресной школы» (412). Патерналистские идеи, которые он и церковь представляют, – это те самые концепции, которые стремятся ограничить и контролировать восстание девочек против общепринятых социальных ценностей. Обеспечение соблюдения этих ограничительных стандартов в конечном итоге приводит к символическому изгнанию девушек из общества, преследуя их из магазина.

Посредством использования повествования и точки зрения Updike собирает каждый из основных элементов в «A & P» и связывает их в единое целое. Сэмми, рассказчик, выступает в качестве единой точки зрения, с которой читатель воспринимает историю. Его характерный голос от первого лица пронизывает повествование в форме непринужденной риторики и сильного чувства юмора. Читатель также рассматривает восходящее действие из «третьего кассы Сэмми, с [его] спиной к двери» (409). Фокус не меняется до тех пор, пока Сэмми символически не покидает свое место в обществе, оставляя A & P. ​​Эти последовательности в голосе и фокусе обеспечивают повествование коллективной гармонией, которая также охватывает характеристику. Помимо того, что он просто рассказчик, Сэмми также является главным героем истории. В отличие от других персонажей, он одновременно круглый и динамичный, претерпевает изменения по мере своего превращения из пассивного наблюдателя в активного участника конфликта против общества. Предоставляя историю глазами динамичного главного героя, Updike позволяет читателю принять участие в путешествии от «овец» до мятежника. Через его преобразование Сэмми соединяет фольгу и соединяет промежуток между ними. Таким образом, характер Сэмми объединяет противоборствующие силы и в конечном итоге объединяет историю.

Рассказ Updike «A & P» представляет собой сложную сеть основных вымышленных элементов. Когда эта сеть разобрана и проанализирована, можно обнаружить множество идей, которые в противном случае остались бы скрытыми. Каждый из шести ключевых компонентов взаимосвязан. Сюжет образует рамку, вокруг которой структурированы другие элементы, а персонажи и декорации также функционируют как символы, раскрывающие тему истории. Наконец, полный рассказ объединен с точки зрения рассказчика. После анализа этих взаимосвязей между ключевыми элементами художественной литературы, «A & P» обнаруживается, что полны сложности и смысла, а также последовательности и единства.

Работы цитируются

Апдайк, Джон. «А & Р». Нортон Введение в литературу . 10-е изд. Издание Элисон Бут и Келли Дж. Мейс. Сейчас Йорк: Нортон, 2011. 409-14.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.